元樓、元華又陪王小虎說了一會話就告辭離開，元彪也跟著出去，王小虎知道他們肯定出去玩了，嘆口氣后拿起元彪買來的紙和筆。
稿紙非常粗糙，遠沒有后世的A4紙表面光潔，拿在手中也感覺很磨手。筆是鉛筆，這年頭鋼筆還是奢侈物。
鋪開稿紙后王小虎陷入了沉思，《唐山大兄》是李小龍成名的開始，之后他就會跟嘉禾拍攝第二部經典功夫片《精武門》，王小虎還記著這部成名作的編劇是羅維和倪匡，當時的劇本編輯非常慢，都是隨拍隨編輯，而且所謂的劇本僅僅是一個故事大概走勢，可以說非常的簡陋，李小龍當年曾經不止一次的說過：這樣的劇本很糟糕，拍攝出的影片沒有票房保證。
李小龍也不止一次的為了一個好劇本而苦惱，更為了動作如何闡述自己截拳道的風格而暴跳如雷，所以王小虎的計劃也非常的簡單：手寫《精武門》的完整劇本，并且制作出分鏡頭劇本，還要將《精武門》中的動作設計通過手中的稿紙和鉛筆描繪出來。
理想很豐滿，現實很骨感，習慣了使用電腦的王小虎發現用手寫簡直是種悲劇，好在融合了元虎一部分記憶總算能寫出繁體，只是讓他從右往左寫稿子感覺很是別扭。
《精武門》描述的是1906年的上海灘，電影中李小龍飾演陳真。精武館的創辦人，陳真的師傅霍元甲逝世，陳回到上海一心想跟青梅竹馬的師妹（苗可秀飾）結婚，回來卻得到師傅逝世的消息，好不難過。日本人辦的虹口道場派人來霍元甲的公祭，送上「東亞病夫」牌匾；陳真不甘侮辱，瞞著眾師兄弟，獨自將橫額送回虹口道場，以一敵百，以「迷蹤拳」及雙節棍打敗日本人；并且在公園內凌空踢碎「狗與華人不得入內」的告示牌。當時陳真身處在公共租界，精武館上下知道陳真闖禍，力勸他離開上海暫避。就在臨行前的晚上，陳真無意中發現精武館有兩個日本人派來的奸細，并且就是毒殺師傅的元兇。于是陳真殺了二人后，改變初衷，決定留在上海，找出殺死師傅的幕后黑手報仇。最終打探到是虹口道場的日本人干的，盛怒之下血洗虹口道場。而正在此時，道場的人找來了租借巡警，為了不拖累精武門，陳真英勇就義。
可以說，《精武門》是李小龍的經典代表作，這是在《唐山大兄》之后他又一次證明給世界他的價值所在，本片突破了以往功夫片狹隘的復仇主題，將影片上升到民族大義，以其強烈的愛國意識和民族精神引起廣泛共鳴。這是所有中國人喜歡這部影片，喜歡李小龍的最主要原因。
從王小虎這種后世人的眼光來分析，可能李小龍的動作不是很唯美，但是在當時那個大環境來說，李小龍的動作無疑是絕對具有沖擊力的。
簡簡單單的一個故事概況用去了王小虎兩個小時左右，并不是他記憶模糊或者忘記劇情，他腦中正在進行如何將幾個版本的陳真故事串聯起來。他一直在李小龍版還有甄子丹版的動作設計上糾結取舍，毫無疑問，甄子丹后來拍攝的電視劇版的陳真在動作上和觀賞性還有實戰型上都比李小龍的好一些，可是這種好僅僅是在李小龍開創了實戰功夫的前提下進行加工。
如果說沒有李小龍的精武門，單說甄子丹的精武門來說，甄子丹所塑造的陳真是無法被所有陳真扮演者所超越，即使王小虎重生前看到甄子丹拍攝的《精武風云》終極預告片，也是對陳真成功逃亡后的生活敘述，其中陳真怒闖虹口道場也僅僅是在當年電視劇的基礎上對虹口道場規模和動作設計進行了再加工，卻無法超越。
所以王小虎思索再三后，決定對《精武門》的動作設計進行大膽的加工，反正現在李小龍還沒拍攝呢，劇本都沒影子，他想怎么剽竊就怎么剽竊。
李小龍在動作設計上要求非常苛刻，他想通過熒幕向大家間接的傳授自己的截拳道理念，精簡、直接、非傳統是截拳道的特點，通過屏幕表達出來就是《精武門》中毫無花哨的一拳一腳，一招制敵。
王小虎的思路漸漸清晰起來，故事大框架不做任何的更改，畢竟90分鐘內不能講述過多的東西，他要進行整合的就是陳真怒闖虹口道場的情節，他在李小龍的動作基礎上加入了甄子丹的動作設計。
王小虎知道李小龍不喜歡使用蹦床等輔助工具，那種高騰空動作是李小龍所不屑的，這點從他后來拍攝的《猛龍過江》、《龍爭虎斗》就能看出來，在他獨立導演的時候，就放棄了這種華而不實的東西。
研究明白這些后，王小虎對虹口道場的這場掀起中國人熱血高潮的打斗就更加自信，騰空三腳、空中一字馬、超級爆發踢、無敵寸勁拳、猛威雙節棍這些響當當的名字都被王小虎統統抓來應用，他有信心讓這些動作被李小龍接受，怎么說這些東西都是從李小龍繁衍而來，后人經過加工并加強，絕對有視覺沖擊和實戰觀賞性。
他先是在腦海中回憶這些經典的動作，隨著回憶的加深，他內心越來越激動，仿佛自己就是陳真面對虹口道場的數百名日本武士，當陳真一躍而起將“東亞病夫”的牌匾踢碎，讓小鬼子吞咽的時候，王小虎大叫一聲，猛的睜開雙眼，渾身熱血沸騰！
“就這么定了！”王小虎點頭開始動手在稿紙上繪畫草圖，從陳真扛著牌匾踏入虹口道場開始，一系列打斗動作如行云流水一般涓涓通過王小虎的手在稿紙上呈現，直到華燈初上元彪推門而進時，王小虎還在忘情的創作著。
