臺灣娛樂1971399詩人王梓鈞
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王梓鈞的兩首著名歌曲被禁，在臺灣只有個別先鋒一點的雜志才有提及，所有報紙都默契地不予關注。(看及時更新，就來讀萬卷)而在香港，這則消息卻引發不少人的關注，普通歌迷只是抗議，而一些媒體則是大做文章。
一直以來，王梓鈞透露在外面的形象都是比較右的，跟國民黨政府很是親密。這一次突然禁了他兩首歌，而且是傳唱得比較廣的兩首歌，難免會引起人的聯想。
八卦媒體猜測王梓鈞得罪了權貴，這次禁歌是臺灣當局要封殺他的前奏，并且煞有介事地點到某某姓氏的官員，什么爭風吃醋啊說得頭頭是道，連日期地點都羅列出來了，仿佛是親眼所見。
這些新聞非常搶眼，不少普通民眾看了之后，都當做茶余飯后的談資，傳來傳去不停地人為加料，說得好像王梓鈞在臺灣呆不住了一樣。
至于理性一點的，說得就稍微靠譜了。比如《明報》直接把對此的評論歸于政治版，而非娛樂版，說道：“臺灣方面的禁歌、禁文由來已久，這次將臺灣頭號明星王梓鈞推到前面當靶子，無非是給其他歌手和音樂人傳達一個信息：那就是千萬不要越界，當局準備清查嚴管歌壇了。這一次的事件應該不是專門針對王梓鈞，而是針對以王梓鈞為代表的一批自由創作者。臺灣當局的這種做法，無異于給臺灣歌壇綁上了一個枷鎖，所有的音樂創作人以后都只能戴著鐐銬跳舞……從六十年代以來，香港的樂壇一直被臺灣歌曲所壓制著，這次事件放大了來說，對香港的音樂人來說是一次超越，甚至是取代臺灣流行樂領導地位的有利機會……”
關于臺灣禁歌的消息，以前也有不少次，不過遠遠沒有這次引起的反應大。不僅香港媒體議論紛紛。就連東南亞都傳過去了。
與此消息形成鮮明對比的是，臺灣綠島某人的出獄。并未引起多少人的關注。
陳啟禮收拾好自己的行李，滿滿兩大箱的書籍，至于一些衣物和生活用品，則全扔給了同監的李敖。
“走了，再見！這本《明史》送你了。”陳啟禮將一個箱子扛在肩膀上，另一只手又拎起一個箱子。
陳啟禮走出囚室，李敖在后面喊道：“我還欠你兩包煙，等我出去再找你。”
“再說吧。”陳啟禮頭也沒回。
坐著船渡過海面。剛上岸，陳啟禮就看見三輛黑色的轎車停在那里。
吳敦最先沖了過去，給陳啟禮一個擁抱，開心地笑道：“老鴨，你終于回來了！”
陳啟禮笑著拍了拍吳敦的肩頭，王梓榮帶著一幫堂主也走了過來，說道：“幫主。兄弟們都等著你回來主持大局呢。”
“白狼呢？”陳啟禮問。
王梓榮道：“安樂在美國念書。”
“念書好。”陳啟禮笑笑。
吳敦自豪地說：“啟禮哥。咱們竹聯幫現在風光得很，地盤已經快要打到中部了。現在榮哥是總堂主，幫主的位置給你空著，就等你回來。”
“干得不錯。”陳啟禮對王梓榮道，“幫主還是你來做吧。”
吳敦是陳啟禮的鐵桿心腹，急道：“你說什么呢，大家都等著你回來，我們說好要掃平整個臺灣的。”
陳啟禮語氣平淡地說：“混這條道什么時候是個頭？我已經想清楚了，出來后做點小生意。打打殺殺地事情就不要來找我了。就這樣吧。”
吳敦還要說話，陳啟禮按住他的肩頭，看了他一會兒說：“跟著阿榮好好干。”
陳啟禮向來說一不二，吳敦想勸又不知道怎么開口，轉頭看向王梓榮。
王梓榮道：“既然禮哥不愿意，幫主的事以后再說吧。反正這個位子給你留著，什么時候回來都可以。(看及時更新，就來讀萬卷)吳敦。我們先送禮哥回去。”
吳敦悶悶不樂地幫陳啟禮般行李，王梓榮在他心里只算是有能力的義氣兄弟，陳啟禮才是真正的領袖。
其他堂主則是松了一口氣，他們在陳啟禮的時代只能算小頭頭，是后來王梓榮把他們提拔起來的。陳啟禮對他們來說是精神領袖。王梓榮卻關系到他們的實際利益。若陳啟禮真答應回去做幫主，他們為了自己的地位。還真不知道該怎么辦才好。
陳啟禮是聰明人，只看這些堂主的眼神就能猜出大半來，怎么會同意回去做一個傀儡幫主？
何況，陳啟禮確實有洗心革面的意思。另外一個時空，陳啟禮出獄之后，不少以前的小弟找他回去重振竹聯幫，他都拒絕了，一心一意地做他的生意。
陳啟禮出獄后做過搬運，搞過推銷，一點一點的起步，幾年之后居然生意越做越大，被評為臺灣十大杰出青年。
而當他事業有成后，不少以前的兄弟碰到難處，都來找他接濟，遇到糾紛也都找他調解。陳啟禮的仗義和公平，即便是與他敵對堂口的元老都要豎起大拇指，這才有后來八十年代，陳啟禮出來振臂一呼，一盤散沙的竹聯幫眾紛紛歸附，一些小幫小派攜眾來投。
只是，此時的竹聯幫已經走上正軌，不再是一盤散沙，恐怕以后就沒有陳啟禮復出的機會了。
片場。
“啊！”鐘鎮濤在腳手架上猛地踩滑，一聲慘叫聲中，整個人都掉了下去。
落了兩米多的高度，才終于被身上的保險繩拉住，嚇得他一頭大汗。
“拉著，快往上拉！”作為動作導演的程小東也嚇了一跳，幸好這幾個鏡頭綁了繩子的。
工作人員手忙腳亂地忙活著，王梓鈞建議道：“要不少用中長鏡頭，把那些危險動作拆開來拍吧。反正整部電影的賣點也不在這里。”
“不行。這些動作都是我們原先商量好的，要么不拍，要么就要拍好。”程小東堅持到。
王梓鈞妥協道：“好吧，你是動作指導，你說了算。”
鐘鎮濤不是專業的動作演員，許多高難度動作都要找替身。在王梓鈞看來。這些替身演員簡直在玩兒命，實在是讓他心有不忍。
這些動作戲拍得很慢。幾分鐘的戲，細嚼慢咽地整整拍了五天才收尾。
應付完一路跟蹤的香港記者，王梓鈞滿身疲憊的回到別墅。
剛洗完澡，李京浩便上樓來問：“老板，外面有兩個男的要見你。有個說自己是《明報》的副刊編輯，要不要轟走？”
“《明報》的副刊編輯？難道是來找我做專訪的？”王梓鈞想拒絕，又不好抹了金庸面子，便說道：“讓他們進來。”
很快李京浩把人領進來。走前面的是個中年人，王梓鈞隱約記得叫蔡炎培，是亦舒的好友，以前見過兩次面。后面那人斯斯文文的，年輕得很，卻不知道是什么來路。
“你好，王先生。冒昧打擾。請多多包涵。”蔡炎培不好意思地笑道。
“蔡兄請坐！這位先生也請！”王梓鈞道。
蔡炎培介紹道：“這個葉輝，我們香港文壇的新秀才子。”
“葉先生好。”王梓鈞點頭道，心里卻想著這兩人今晚到底來干嘛。
王梓鈞對香港文壇不怎么了解，卻不知這二位以后的成就，蔡炎培做了《明報》三十年編輯，作品無數，后來還被提名了諾貝爾文學獎。而那個只比王梓鈞大一歲的年輕人葉輝，也是日后香港文壇響當當的人物。
特別是蔡炎培，性格跟古龍差不多。是個性情中人，只不過比古龍收斂一些，沒那么癲狂，前兩年還和亦舒玩三角戀愛。
隨便聊了幾句，年輕的葉輝忍不住了，說到了來意：“王先生，實不相瞞。鄙人準備創辦一份詩刊，想向你邀一篇詩稿。”
“我？”王梓鈞樂了，“我哪會寫詩啊。”
葉輝道：“王先生就不要妄自菲薄了。您的處女作《搜神記》中，那首《剎那芳華曲》可是流傳甚廣，還有《東風破》的歌詞也是詩意盎然。您寫詩的功底。恐怕比不少所謂的詩人還要深厚。”
“不行不行，我可不會寫詩！”王梓鈞連連擺手。
蔡炎培朝葉輝苦笑了一下。他是被葉輝強拉來做引薦人的，找王梓鈞要詩，這本身就讓他覺得有些搞笑。
葉輝沉默了一陣，看著王梓鈞誠懇地說：“王先生，實不相瞞，這次向您邀稿，主要就是想借你的名氣，為這本新詩刊增加人氣和關注度。我知道你不缺錢，我也給不起太高的稿酬。我辦這個詩刊，不是為了賺錢，而是想要為如今凋敝的香港文壇做一點貢獻。如果您實在不愿意地話，我也無法勉強。”
日后談起香港，都說這里是一片文化的沙漠。但事實上，五、六十年代的香港文壇，是一片生機勃勃的景象，涌現了不少高質量的文人。但從六十年代末期以后，內地“文革”時的極左文藝思潮對香港文壇的負面影響越來越大，部分香港作家（主要是南遷作家，走現實主義道路的作家）的文學主體和審美意識淡化，作品出現主題先行、人物概念化和充滿說教的流弊，令讀者望而生厭。
同時，因為一些東南亞國家相繼關閉華校，禁止華文刊物入境，以東南亞為主要市場的香港純文學刊物銷量銳減，難以為繼，紛紛停刊，如創刊于五六十年代的《中國學生周報》、《文壇》、《純文學》等刊物都宣告不支而倒閉。
失去了生存的物質條件，許多靠筆桿子為生的文人開始轉行，到了七十年代后，整個香港文壇迅速滑入低谷，但也有一部分文人苦苦支撐。
這個只有24歲的年輕詩人葉輝，在眼下這種惡劣情況下，居然想要辦一本純文學的詩刊，簡直是穩賠不賺。
看著葉輝誠懇的眼神，王梓鈞有些不好意思拒絕。
“這個，你辦詩刊在資金上困難嗎？如果缺錢的話，我可以資助一些。”王梓鈞說，“至于寫詩嘛，那玩意兒好久沒寫了，一時半會兒出不來。”
“資金雖然有點困難。但還可以克服。眼下最要緊的，就是我們的刊物沒有知名度。”葉輝咬咬牙說：“要不我寫一首。署上您的名字？”
“你這不是叫我作家嗎？”王梓鈞哈哈大笑。
葉輝滿臉失望，蔡炎培對他辦詩刊也不看好，這次來陪他來找王梓鈞也并不抱希望。見王梓鈞拒絕，蔡炎培道：“阿輝，我看還是算了吧。王先生拍戲很忙的，我們可以再去找余光中先生試試。我在臺灣讀書的時候，和余先生也打過一些交道。”
“也只好這樣了。王先生，那我們就先告辭了。打擾您休息了。”葉輝嘆口氣站起來道。
王梓鈞送兩人離開，一邊走一邊搜腦子里存的資料，可都是一些關于影視、音樂，以及臺灣七八十年代經濟政治方面的東西，居然找不出一首詩歌來。
就在兩人即將出門的時候，王梓鈞腦子里靈光一閃，居然還真發現一首。忙說道：“兩位稍等。我突然想起以前高中時候寫過的一首詩。”
“真的？”葉輝驚喜道，他可不管王梓鈞這首詩寫得好還是爛，只要能借王梓鈞的名頭吸引眼球就可以。
“是首情詩，不知道你們要不要。”王梓鈞又將兩人請回來。
“要，情詩更好。”葉輝連忙道。這幾年被大陸的左派文學害得不輕，那種正兒八經的詩反而讓讀者膩歪。
等王梓鈞坐下，葉輝連忙從自己的包包里拿出紙筆，鋪在他面前的茶幾上。
王梓鈞一邊寫，葉輝一邊小聲念道：“《飛鳥與魚》：世界上最遙遠的距離。不是/生與死；而是/我就站在你面前，你卻不知道我愛你。世界上最遙遠的距離，不是/我就站在你面前，你卻不知道我愛你；而是/明明知道彼此相愛，卻不能在一起。世界上最遙遠的距離……好詩，真是好詩，幾十年難得一見的好詩啊。王先生你真是太謙虛。能寫出這種詩歌，居然說自己不會寫詩！”
葉輝欣喜若狂，剛才的贊美也不是裝出來的，而是確實發自真心的喜愛這首詩。而作為副刊老編輯蔡炎培，這時也面露驚訝。他沒想到王梓鈞還真能拿出一首，而且質量非常之高。
“哪里哪里。少年時候的涂鴉之作而已。”王梓鈞厚著臉皮道。
這次抄襲他倒是心不虧，反正這首詩也沒有準確的作者。
后世以訛傳訛，說這首詩出自于泰戈爾的《飛鳥集》，甚至連《讀者》這種雜志都這么說，其實純屬扯淡，《飛鳥集》里根本沒這首詩。
此詩的最早出處來自于香港女作家張小嫻的《荷包里的單人床》，不過只有前面那么幾句，并不完全。后來臺灣陽明神農坡醫學院的學生在學校的BBS論壇上，以張小嫻那幾句為基礎玩詩歌接龍，集體把這首詩創作出來。
鬼知道怎么傳來傳去，這首詩就成了泰戈爾的大作，搞到后來居然有人責備張小嫻抄襲泰戈爾老爺爺。
葉輝拿著詩稿反復朗誦，越讀越是喜愛，丟下王梓鈞和蔡炎培在旁邊聊天。
王梓鈞和蔡炎培東拉西扯地說了一大堆，葉輝才反應過來，笑道：“不好意思，王先生，我有些失態了。對了，我們的詩刊叫做《羅盤》，最遲下個星期就能出來。至于稿酬……”
“稿酬就不必提了，”王梓鈞抬手道，“就像你說的，算是為香港文學出把力。”
或許葉輝真的能借他的名頭撈一把，但以目前香港文壇的情況，這種詩刊最多能撐一兩年就會倒閉，這是大勢所趨。如今的香港文壇有點像九十年代的大陸，那種黑格爾都能賣脫銷的日子早一去不復返，人們都忙著賺錢，消遣也是看電影電視，誰會去讀書啊，特別還是純文學的書。
葉輝拿到王梓鈞的詩后，隔天又跑到香港中文大學去找余光中。道明來意后，又把王梓鈞的詩拿出來，請余光中寫點評鑒賞。
“王梓鈞寫的？”余光中詫異道。
“對，是他讀書時候的作品。”葉輝道。
余光中道：“節奏有點小問題，不過勝在情感動人，也算是難得的佳作了。你明天再來找我吧，我把我的詩和賞析一起給你。”
“謝謝余老。”葉輝連忙稱謝。
時間一天天過去，《賭神》拍到一半的時候，葉漢那邊的公海賭船的裝修已經完畢，船只是在墨西哥注冊的，這玩意兒一開入公海，即便是殺人放火澳門當局都管不了，得墨西哥政府來執法。
這艘賭船被稱為“東方公主”號，排水近七萬噸，身長一百多米，為了吸引人上去消費，每人只需要交200港幣就能上船，上面吃住免費，隨便你玩多久，直到返航補給為止。
200港幣的價格，吃住免費，這可比住酒店都還要劃算得多。不過上了船之后，恐怕沒幾個人會有心思去吃住，腰包會迅速的癟下來。
“東方公主”號還沒開張，葉漢便已經把消息透露出去，港澳臺三地許多賭徒翹首以待，而何鴻燊卻是如臨大敵。
就在王梓鈞準備帶隊上賭船拍戲的時候，葉輝的詩刊《羅盤》終于問世了。這種純文學刊物屬于小眾向詩刊，葉輝也沒錢去做廣告宣傳，出來之后少有人問津，不過幾天之后，突然銷量暴漲……讀萬卷
