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七七家d貓貓
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一千八百萬到兩千四百萬，囧。
埃文貝爾差點就沒有被自己的口水嗆到。
不怪埃文貝爾，這個數字實在是太過意外了。想想，撇開動畫片“冰河世紀”不說，“死亡幻覺”成本四百五十萬，“狙擊電話亭”成本八百萬，“白夜追兇”倒是高一些，逼近四千萬左右，而“改編劇本”的成本也就是一千八百萬。埃文貝爾目前拍攝的四部電影，全部都是低成本電影，而“致命身份”這個劇本也就是獨立電影，投資卻奔兩千萬走了，的確是超出想象。
更重要的是，埃文貝爾原本以為十一工作室現在有一千多萬，也算是小有資產了，但聽邁克爾科尼如此一說，要投資電影，將十一工作室全部身家投下去也不夠用。
一千八百萬到兩千四百萬，這其中至少有一千萬到一千五百萬是演員的片酬，扣除片酬，成本在幾百萬上下。也就是說如果演員找得好，那么十一工作室完全有能力投資這部電影。此時此刻，埃文貝爾才初步了解到，所謂物美價廉的演員是什么意思，所謂演員xìng價比在好萊塢有多么重要。
在美國，影響演員片酬的因素有許多，演員的片酬也分隔個檔次。比如說，埃文貝爾不久前拍攝“改編劇本”，雖然是配角，但片酬已經漲到了兩百萬美元。如此算來，埃文貝爾也是新生代演員中發展不錯的了。主要還是因為，埃文貝爾目前就一部“死亡幻覺”上映，其他作品都沒有上映，沒有口碑沒有票房沒有獎項作為指標，片酬自然很難上漲。
影響演員片酬最大的兩個因素：獎項和票房，就十分直觀了。
獎項自然是指演技方面的認可，電影公司投資電影，選擇演員的標準，有很多，也許是外貌，也許是氣質，也許是和角sè的符合度，但毋庸置疑地，演技肯定是其中一個。而獎項除了代表演技還代表知名度，一個奧斯卡小金人所帶來的連鎖效應是很多的。
票房則是電影公司必然會考量的。在這名演員身上投資一美元，可以為電影公司帶來多大的效益，這就決定了這名演員在各個電影公司演員名單上的順位。如果一名演員，無法為電影公司帶來收益，那么是沒有商人愿意將自己的錢打水漂的。相反，如果一名演員被證實擁有巨大的票房號召力，那么即使他的片酬再高，也會有無數電影公司揮舞著支票上前。
對于埃文貝爾來說，他此時就意識到了，他需要物美價廉的演員，也就是投資不高，卻能夠獲得高質量的表演，甚至是高質量的票房，這樣的演員。
“致命身份”這部電影之中，主要演員就有十一位，在旅館聚集的十一位陌生人，除此之外，還有麥肯瑞夫，還有醫生，還有法官，大大小小一共有二十個角sè左右。不過有一點值得慶幸，大部分角sè戲份都不重，顯然在片酬上可以降低不少，如果找到xìng價比高的演員，那就再好不過了。
最主要的核心演員，一共有四個，三男一女。其中艾德這個角sè，埃文貝爾自己拿下了，這是一個好消息，他完全可以降低片酬出演：這筆費用，就等于是從自己的左口袋放到右口袋里，所以，降低片酬的重點在于，說服其他演員也不要獅子大開口。
至于另外兩男一女的角sè，埃文貝爾已經開始頭疼了。
埃文貝爾想到了當初理查德凱利的狀況，獨立電影篩選演員，不僅因為資金缺乏，可以提供選擇的演員范圍十分窄，而且還因為人脈的狹窄，導致他們只能通過美國演員工會去大海撈針。
重點是，這才僅僅是一個開始，籌建劇組，搭建布景……要拍攝一部電影可不是那么簡單的事，即使埃文貝爾不做導演，可以少cào許多心，但從零開始籌備電影，這絕對是一個艱巨的任務。
雖然想到這復雜的一切，埃文貝爾就覺得自己的太陽xùe開始抽痛起來，但心情還是十分愉悅積極的。畢竟，如果能夠將“致命身份”拍攝出來，制作出一部讓觀眾們驚yàn的電影，那種成就感肯定無與倫比。就好像創作出“一”這張專輯，讓無數歌mí都感覺到開心一樣，埃文貝爾覺得，這是一份值得尊重的工作。
還好，埃文貝爾擁有上一輩子的記憶，至少不會讓他毫無頭緒；還好，泰迪貝爾剛剛將大衛格林布拉特、尚恩梅耶爾和弗蘭克詹姆斯拉到了十一經紀mén下，至少不會出現人手不足的現象，而且大衛格林布拉特說不定還能幫上忙；還好，埃文貝爾對于演員這一塊還是有些人脈的，也許沒有辦法按照“致命身份”的原班人馬打造，但他有信心組建一個不遜于前世“致命身份”的班底。
“科尼先生，我想，十一工作室十分愿意投資‘致命身份’這個劇本。我愿意以二十萬美元買下這個劇本。”埃文貝爾剛才的思緒有些紛露àn，主要也是因為在制作人的位置上沒有經驗，沒有頭緒，不過他還是很快就冷靜了下來，說出了最后的決定。
二十萬美元。不算高，但也不算低。但對于邁克爾科尼來說，可以算是一個不錯的交易。
“此外，還有電影票房的百分之五分紅。”埃文貝爾將邁克爾科尼最后的猶豫都消滅了，這對于這個無名編劇來說，絕對是至高的待遇。
在美國，票房分紅，一般包括制作公司、發行公司、院線三個方面，而制作公司內部又包括了導演、頂級演員、頂級編劇等各個環節。
首先是制作公司、發行公司和院線三者之間的關系。
制作公司和發行公司之間的關系，一般來說分為兩種，第一種是發行公司一口價買斷電影，那么電影票房的高低就不關制片公司的事了。第二種是參與票房分成，一般來說制作公司可以分到百分之二十到百分之四十之間。
發行公司和院線之間的關系，一般來說也分兩種，第一種是發行公司交付放映商一定的租金，然后上映之后，放映商抽取提成，第一周百分之十，之后越往后越高，但不會高于百分之四十；第二種是發行公司不交租金，放映商直接抽取提成，一般是百分之三十，越往后越高，但不會高于百分之五十。總體來說，院線的票房分紅差不多是百分之四十左右。
基本上，制作公司和院線之間是不會有任何牽扯的。
簡單來說，票房分紅，制片公司占據百分之三十左右，發行公司占據百分之三十左右，院線則拿大頭，有百分之四十左右。當然，這種情況是指三方都分開來的，如果制片公司和發行公司是一體的，比如華納兄弟這樣的大型電影公司，分紅直接疊加就是了。
其次，是制作公司自己內部分紅的關系。
制作公司拿到了百分之二十到百分之四十的票房分紅之后，會再由公司本身、導演、頂級演員、頂級編劇對這筆收入進行分成。這個分紅的數據沒有固定數值，在平分的基礎上，制作人和演員會稍微高一些，不過數據還是根據各個環節的名氣發生變動，基本是遵循大牌拿大頭的準則。
總體來說，制作公司在票房上最后也就只有百分之十五所有的收入，他們最大的收入是來自于周邊：電視、有線電視、DVD等娛樂項目，這些周邊占據了制作公司總收入的百分之八十五。
一句話，能夠分紅的，都是金字塔頂端的人。埃文貝爾在自己之前已經完成的四部電影之中，就沒有分紅票房的資格。今天，埃文貝爾卻愿意給邁克爾科尼百分之五的分紅——這自然是屬于制作公司內部的分紅，這對于邁克爾科尼來說是至關重要的。
“貝爾先生，我想我們會有一個很愉快的合作的。”邁克爾科尼lù出了燦爛的笑容，少了一些拘謹，多了一些最單純的歡樂。
簽下“致命身份”這個劇本，就意味著埃文貝爾要踏入一個全新的領域，十一工作室也要涉足一個陌生的環節了。如何節省布景開支——前提是埃文貝爾知道如何組建攝影棚，也許華納兄弟和二十世紀福克斯會是不錯的開始；如何尋找物美價廉的演員，也許應該聯系一下自己的演員朋友了，瑞恩高斯林、約瑟夫高登萊維特、安妮海瑟薇、娜塔莉波特曼，甚至是布萊克萊弗利，而且還應該再去演員工會跑一趟；如何組建拍攝團隊，上帝，他應該去各個工會都跑一趟才對。
不過，所有問題最重要的，就是導演埃文貝爾知道問題的核心，也許找到正確的導演，由他和自己一起組建劇組，對于電影的拍攝絕對是有利無害的。
至于導演，埃文貝爾心中已經有人選了。不是理查德凱利，也不是克里斯托弗諾蘭，更不會是不太熟悉的斯派克瓊斯、喬舒馬赫，埃文貝爾還是希望遵循“致命身份”的歷史軌跡，由原本的導演詹姆斯曼高德來執導筒，絕對是一個正確而明智的決定。
只是，應該如何聯系上詹姆斯曼高德呢？
今天第三更，還有一更稍后，七貓努力爆發，希望大家多多支持多多訂閱
