大藝術家  574 線索拼接

類別: 都市 | 娛樂明星 | 大藝術家 | 七七家d貓貓   作者:七七家d貓貓  書名:大藝術家  更新時間:2012-06-28
 
大藝術家正文574線索拼接

574線索拼接

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“保羅,對于如何拍攝,你有想法嗎?”埃文貝爾和保羅哈吉斯并列坐著。

眼前是洛杉磯一條再普通不過的街道,閃亮的小燈泡掛在街邊的樹枝上,閃閃發光,不過此時街道卻空無一人。走到街道路口的樹木之上就可以看到一張告示,上面寫著“七月二日晚上八點至七月三日凌晨四點,封街拍攝。‘撞車’。”這是一張封街公告,在紐約、洛杉磯這樣的城市里再正常不過了。

當一個劇組需要封街進行拍攝時,就會提前向市政府提交申請,通過之后,將告示打印出來,提前張貼到封街所在地,以保證電影開拍時,行人能夠提前預知。晚上七點半左右,劇組工作人員就抵達街道兩側,開始擺放路障,拉扯封條,將街道封鎖起來。當然,根據劇情需要,是可以適當放一些群眾進入街道,亦或者是邀請觀眾成為群眾演員,也可以完全清空整條街道。

此時,街道兩側的餐廳還是有許多顧客的,街道上的行人也還是人來人往。不過大家顯然都沒有太過激動,只是得知埃文貝爾將會出現的消息,黃色的封條之外,聚集了至少三、四百名的圍觀觀眾。

這是埃文貝爾拍攝電影以來,第一次封街。上一次拍攝“狙擊電話亭”時也是在市中心,不過當時喬舒馬赫就希望拍攝街邊觀眾的真實表情,所以完全沒有封街,甚至沒有通知路人們這里正在拍攝電影。所以,埃文貝爾是首次看到拍攝電影時清場的場景。

不過,現在埃文貝爾可沒有心思去觀察封街時的熱鬧景象,也沒有時間去和兩側熱切期待看到他的觀眾們打招呼,因為這里不是影迷見面會,而是電影的拍攝現場。

作為制片人,埃文貝爾在“致命身份”時就清楚地知道,不懂不要裝懂,要對導演表示信任,讓導演放手去做。這一次,保羅哈吉斯雖然是首次擔任導演這一職位,但埃文貝爾相信保羅哈吉斯的想法,依舊不會插手。不過,埃文貝爾一直都對于導演的視角頗有興趣,而且他現在還涉足了編劇這一領域,所以埃文貝爾希望抱著學習的心態,和保羅哈吉斯多交流交流。

保羅哈吉斯并不介意埃文貝爾的提問,因為他知道埃文貝爾現在正在學習階段,而且他自己也是導演新手,有一個人進行交流溝通是再好不過的事了。

“我打算按照每個故事的線索進行拍攝,當故事和故事交接點出現的時候,以畫面細節為連接點,在之后編輯的時候,進行線索交叉的剪輯。”保羅哈吉斯對于“撞車”的設想,是多個不同的故事構成。在一個故事之中,因為種族、階級爆發的沖突,制造出了受害者;而這個故事里的受害者,離開之后又將自己的怒火發泄到另外一個人身上,受害者成為了加害者,而又有一個看似無辜的人成為了受害者;這名受害者又成為另外一個故事的主角。

多個故事之中出現的人物,并沒有絕對的關聯,卻因為生活之中不同的接觸融合到同一個事件之中。一個個看似毫無關聯的故事連接到了一起,形成了我們的生活。

“你是打算多線同時進行,講述一個故事之后,一個細節觸發了畫面,進入另外一個故事,就好像說,在這個時間點內,這個城市里同時發生的事。然后由這些故事來推動時間的前進,用故事的沖突來推動情節的發展,對嗎?”埃文貝爾將自己的理解講述出來,此時,埃文貝爾并沒有將上一輩子觀看“撞車”的畫面代入,而是單純以一個全新的視角,來審視這個劇本,觀察保羅哈吉斯的工作。

在片場,導演都有一個墨綠色的折疊椅,端端正正地放在攝像機監視器面前,這是掌控現場情況的最佳位置,也是導演權力的象征。保羅哈吉斯此時就坐在這張墨綠色折疊椅上。不過,現在墨綠色折疊椅的左側,又多了一張折疊椅,一般來說,這個位置是副導演或者主攝影師的位置,但此時埃文貝爾卻坐在這里,和保羅哈吉斯并排坐著。從這個位置看過去,現場的情況了如指掌。

站在不同的位置就會有不同的景觀。現在坐在最靠近導演的位置,展現在埃文貝爾眼前的就是一個全新的世界。不同于mv的拍攝,電影導演的座位,視角更廣,掌控的局面也更加寬。但是,坐在這個位置上,腦袋也要足夠清晰,對劇情的走向、對畫面的把握、對演員的表演,甚至對于燈光、走位、視角等各個因素都有清晰的認識。

對于埃文貝爾的反饋,保羅哈吉斯點了點頭,“不過你說得太空泛了,我們可以邊拍攝邊討論。”導演可不是依靠嘴巴說出來的。保羅哈吉斯雖然是第一次坐在導演的位置上,但作為編劇,他對“撞車”這個劇本有著清晰的思路和構想,埃文貝爾選擇相信他,讓他坐在了片場權力最大的位置上,保羅哈吉斯自然就希望將自己所有的設想都實現,他已經迫不及待了。

保羅哈吉斯將鏡頭對準了玻璃推門的把手,然后喊了一聲“開拍”,片場的所有工作人員就都立刻運轉了起來。

埃文貝爾此時卻是在腦袋里還原電影里的這個場景。在這個場景之前,應該是一個女人推開門走出去的畫面。顯然,保羅哈吉斯是希望借用一扇門,將兩個故事線索連接起來。一抬頭,埃文貝爾就看到了兩個黑人絮絮叨叨地推門走了出來。

埃文貝爾對“撞車”的劇本記憶得很清晰,現在回想起電影畫面也十分清晰,這對黑人是安東尼和皮特,兩個黑人小混混,整天無所事事。安東尼認為這個城市每一個畫面都在表達白人對黑人的種族歧視,所以他用他的方式表達自己的抗議:拿錢去搶劫白人。

現在保羅哈吉斯正在拍攝的畫面,就是安東尼、皮特的第一次亮相,兩個人剛剛從餐廳走出來,對餐廳的服務表示諸多不滿。迎面走來,遇到了地區檢察官和他的妻子:這對地位顯赫的夫妻是由布蘭登費舍爾和桑德拉布洛克出演的。

安東尼、皮特持槍搶劫了地區檢察官夫婦,然后驅車離開了。這次搶劫之后引發了一系列的事情,也是種族歧視爆發的第一個事件。

“等這輛車駛出街角的時候,我就會將畫面跟隨著汽車一起前進帶過,引出警官格雷厄姆的故事。”保羅哈吉斯低聲為埃文貝爾解釋到,這場戲并不困難,但臺詞分量十分多,所以拍攝起來也不容易。說完之后,保羅哈吉斯沒有理會陷入了沉思的埃文貝爾,回頭拿起喇叭大聲喊道,“桑德拉,你下車的時候不要太刻意,伴隨著身體本能反應就可以了。”此時要拍攝的是,安東尼和皮特用手槍指使著檢察官夫妻走下車,然后將車開走的畫面。

埃文貝爾回過神,然后就看到桑德拉布洛克飾演的簡,被拉下車之后,披著黑色羊毛披肩的優雅都消失不見,皮特一個用力拉扯松手,穿著高跟鞋的簡就重心不穩,整個人一下就狼狽地跌倒在了地上。

保羅哈吉斯并沒有對桑德拉布洛克的表演做出具體的要求,只是給出了一個指引,然后讓演員自由發揮。這樣的效果,顯然不錯。桑德拉布洛克的反應十分到位。

埃文貝爾坐在導演座位的旁邊,撐著自己的下巴不由又陷入了沉思。在導演的工作中,指導演員的演技也是職責的一部分。一名出色的導演,絕對是調教演員的高手,他可以激發出演員的潛力,讓演員達到電影角色要求的高度,甚至做出超常的發揮。

不同的導演,其風格不同,對演員的調教方式也不同。有的導演喜歡言傳身教,親自上陣出演效果,讓演員跟隨軌跡;有的導演根本不指揮,只是單純地說“不滿意”,讓演員自我琢磨;也有的導演給出一個方向,讓演員有努力的目標;還有的導演對演員不斷壓迫,對劇情有清晰的了解,但對角色本身卻沒有禁錮,卻緊逼著演員,只希望演員能有驚艷表現達到劇情要求。

目前,埃文貝爾遇到的幾個導演,理查德凱利是給出方向性的,克里斯托弗諾蘭、喬舒馬赫和戈爾維賓斯基都是讓演員自由發揮型的,而詹姆斯曼高德、斯派克瓊斯都比較偏向于緊逼型的,而眼前的保羅哈吉斯,和理查德凱利比較相近一些,給出一個方向性,放任演員自由發揮。如果是埃文貝爾,他估計也會如此做,他希望演員能夠發揮出自己的個性,將自己的意見融入角色中。如果效果不好之后,再給出導演視角的建議,再重新進行磨合。

“埃文?”保羅哈吉斯的聲音驚醒了正在沉思的埃文貝爾,埃文貝爾看向了保羅哈吉斯,就聽到,“走,上車,我們要上拖車拍攝車上的戲份了。”

埃文貝爾揉了揉眼睛,“走!”他要學習的東西,還有很多。即使保羅哈吉斯是一個新手導演,但他作為編劇多年的經驗,還是讓他擁有了獨特的視角,而且在畫面剪輯上也有清晰的認識。埃文貝爾知道,這一次拍攝經驗,也是一次難得的學習機會。

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