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2003年的“海軍罪案調查處”，2004年的“豪斯醫生”和“實習醫生格蕾”，2005年的“越獄”。938在過去三年時間內，十一工作室總共推出了四部電視劇，全部取得了巨大的成功，但是2006年都已經邁入七月份了，卻始終看不到十一工作室的任何動靜，這著實讓大家有些意外。
不過，在“歌舞青春”、“穿普拉達的女王”取得巨大成功的情況下，十一工作室將重心轉移到大屏幕上也無可厚非，“斯巴達三百勇士”的開拍就吸引了許多人的目光，這是十一工作室第三次在沒有埃文貝爾的情況下拍攝作品，能否延續之前兩次的輝煌，自然是值得期待的。同時，埃文貝爾在“香水”之后什么時候接拍新作，也成為一個話題。
nbc電視臺會在這個時間點上派出馬克博內特上門，顯然就是希望探探埃文貝爾的口風。
馬克博內特直奔主題，埃文貝爾也并不意外，他也沒有刻意回避，直接就笑著說到，“有啊，不過目前還在籌備階段，所以還沒有和各大電視臺聯系，我們的打算是到明年秋季檔再播的。”
埃文貝爾干脆利落地承認了，反而讓馬克博內特愣了愣，不過他也就是停頓了一下而已，很快就接上了話，“是什么作品？居然需要長達一年的籌備時間，這已經可以和電影相提并論了。”其實一部電視劇籌備一兩年時間也算不上稀奇，像hbo拍攝一些史詩正劇，每集的拍攝都是對比電影精雕細琢的，拍攝時間一點也不比電影短。
“你知道馬修維納？”埃文貝爾沒有正面回答馬克博內特的問題，反而是開辟了一個新的話題。
馬克博內特也不著急，他知道埃文貝爾是愿意開門見山談的。那就沒問題了，他需要做的，只是順著埃文貝爾的話題聽下去，“馬修？當然。‘黑.道.家族’第三季和第四季的主編劇之一。”
“黑道家族”堪稱是hbo電視臺的臺柱之一。1999年首播之后就好評如潮，在艾美獎、金球獎都斬獲無數獎項。這部電視劇被譽為是美國流行文化的偉大杰作，也使得hbo順利走上了復興之路，更改變了美國電視屏幕的格局。毫不夸張地說，hbo在諸多有線電視臺脫穎而出，“黑道家族”居功至偉。
“去年年底，馬修遞交了一個他撰寫了五年的提案給我們。不過始終沒有得到重視，輾轉了幾個月之后，我在今年三月份時看到了這份提案，覺得十分可行，希望能夠拍攝成為電視劇。”埃文貝爾緊接著馬克博內特的話語就說了下去，“但可惜的是，馬修接下了‘黑道家族’最后一季的編劇工作，再加上這個方案需要精雕細琢。所以我們公司打算慢慢進行前期籌備，明年再開拍。”
馬修維納，這位今年已經四十一歲的“地中海”編劇。于1996年入行成為了一名編劇，在那之后，他就在編劇事業里浮浮沉沉。一直到2001年，馬修維納獲得了“黑道家族”編劇的資格，事業開始有了起色。但可惜的是，2002年，馬修維納丟掉了這份工作，隨后他將自己從1999年就開始撰寫的方案“狂人”遞交給了hbo電視臺，習慣以性、粗口和暴力為話題的hbo拒絕了這份提案，理由是“平淡無奇”。
“狂人（mad.men）”以上個世紀六十年代的紐約為背景。故事描述了當時處于黃金時代的業殘酷的商業競爭。這的確是一部“平淡無奇”的電視劇，沒有火辣的性.愛場面，沒有天賦異稟的奇人異事，沒有扣人心弦的破案追兇，完全可以說用沉悶這個形容詞來描述。但這部電視劇卻勝在無可救藥的復古、忠實真切的內幕、還有以假亂真的歷史，這一個個亮點讓“狂人”成為了一部擁有迷人魅力的復古正劇。
在被hbo拒絕之后。馬修維納沉寂了三年都沒有工作，去年年末在出路無門的情況下，選擇了十一工作室。事實上，十一工作室并不是馬修維納的第一選擇，甚至不是前八名的選擇。因為十一工作室實在太小了，沒有充裕的資金，從目前十一工作室拍攝的電影和電視劇就可以看出來了，比起hbo電視臺為一集電視劇一擲千金，十一工作室無法滿足馬修維納對“狂人”的要求。“狂人”里真實還原上個世紀六十年代的場景、服裝等要求，就讓制作費居高不下了。
但隨后，十一工作室迅速崛起，馬修維納是在其完成皮克斯收購之后，才把目光放在這家剛剛興起的小資格制作公司身上的。可惜，一向以目光大膽、獨到個性著稱的十一工作室也沒有任何反應。
進入2006年之后，馬修維納的厄運才算是過去了。先是hbo電視臺邀請他回去，為“黑道家族”撰寫最后一季劇本；后是十一工作室來了電話，表示他們愿意制作“狂人”。更幸運的是，十一工作室同意讓馬修維納先完成“黑道家族”的編劇工作，明年再投入“狂人”的制作，這實在是讓馬修維納喜出望外。
事實上，真正喜出望外的人應該是埃文貝爾才對。他居然差一點就錯過“狂人”了，要知道，這部電視劇可是連續四年勇奪艾美獎劇情類最佳電視劇獎，在金球獎上也實現了最佳電視劇的三連冠，作品的出色毋庸置疑。但是埃文貝爾對這部作品真正的喜愛卻不是因為它能夠拿獎，而是這部劇確實堪稱難得一見的優秀正劇。
一般來說，正劇稍顯嚴肅、沉悶，在小屏幕上很難吸引大量的觀眾，埃文貝爾上一輩子前后嘗試了四次，才看下去的，而一旦看進去之后，就完全沉迷其中。“狂人”對于人物的塑造，對行業的嚴謹，對細節的追求，都讓電視劇散發著迷人的魅力。其中，不同社會階層擁有不同的服裝打扮，參雜上個世紀六十年代真實歷史事件的做法，真實可信的案例；還有最重要的就是，那個年份處于二戰陰霾消散、歌舞聲明、聲色犬馬的時代，電視劇真實地塑造出了那種懷舊而朦朧的氛圍，讓人如癡如醉……這些亮點，讓“狂人”這部劇脫胎換骨，躋身經典行列。
十一工作室如果能夠成功打造出“狂人”這樣一部電視劇，對于整個十一制作的工作人員來說都是一大進步，這對于未來工作室旗下作品的質量都有不可限量的正面作用。所以，埃文貝爾是十分堅定要打造這部電視劇的。
馬克博內特的出現，埃文貝爾也沒有任何猶豫，順水推舟就把這部劇的方案提了出來，雖然要等明年才開拍，但是他不介意現在就和電視臺開始合作，把前期的籌備工作搬上日程。
馬克博內特聽完埃文貝爾的敘述之后，很是糾結。一方面，“狂人”這樣的劇，放在他們眼里，他們是絕對不會制作的，當初馬修維納肯定有把“狂人”的劇本投到nbc電視臺，但一定是被拒絕了，因為不同于hbo這樣的有線電視，nbc這些商業電視臺是要靠過活的，而“狂人”這樣的復古正劇在拉動收視率的能力上幾乎是趨近于零。如果讓馬克博內特做判斷，也肯定是拒絕。
埃文貝爾似乎知道馬克博內特的糾結和掙扎，他也沒有著急，只是閑聊著，給馬克博內特充分的思考時間。最終，馬克博內特在極度郁悶的情況下，還是選擇了拒絕，“我想這樣一部劇還是不適合nbc。”
現在的nbc電視臺缺收視也缺口碑，但相對而言，還是更加缺收視。如果埃文貝爾能夠拿出類似“越獄”這樣的方案，那對于nbc來說就再好不過了。馬克博內特很清楚地知道，這個方案即使他帶回去了，估計也不會被通過。所以，即使知道“狂人”被埃文貝爾看好，但馬克博內特也還是必須選擇收視率為先，只能忍痛放棄了。
埃文貝爾倒是一點都不意外，“狂人”這樣的劇還是比較適合有線電視臺，因為他們對于觀眾向來是重質不重量，只希望收看這部劇的觀眾能夠喜歡劇集，保持觀眾的訂閱率，那就足夠了。
馬克博內特看著埃文貝爾，猶豫了一下，還是硬著頭皮說到，“埃文，既然‘狂人’是明年的計劃，那十一工作室今年沒有另外的計劃嗎？”剛才埃文貝爾已經很友善地提出了一個方案，而且可以看得出他是十分推崇“狂人”的，但是馬克博內特直接拒絕了；現在居然又得寸進尺。馬克博內特也知道自己這樣的行為不好，但這就是生意場上的談判，不是嗎？就算明知道埃文貝爾不會再接，他也必須得到一個明確的答案才行。
“不。今年十一工作室沒有其他電視劇計劃了。”埃文貝爾干脆地說到，熄滅了馬克博內特最后的希望。
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