大藝術家  916 十一狂潮

類別: 都市 | 娛樂明星 | 大藝術家 | 七七家d貓貓   作者:七七家d貓貓  書名:大藝術家  更新時間:2024-01-22
 
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事實上,到了第三季的“十一”雖然依舊是以埃文-貝爾為靈感,但已經發展出屬于凱瑟琳-貝爾,屬于“十一”特有的風格,只能說,“十一”男裝有著屬于埃文ˇ貝爾的一份特質,但并不就代表埃文-貝爾。.caihongwenxuem

“十一”男裝有著類似于吸血鬼的魅惑,在埃文-貝爾身上的確有著這種氣質,但平時的埃文-貝爾卻更加瀟灑不羈,更加自由散漫。

在埃文-貝爾和“十一”男裝之間,有著相似之處,卻有著更多的差異。就如同凱瑟琳-貝爾說的,“十一”男裝開創了新的潮流,但是這個世界上只有一個埃文-貝爾。

不過,不得不承認的是,全世界目前所有男人站出來,“十一”男裝那種屬于吸血鬼致命的魅力,只有在埃文-貝爾身上才能夠得到最淋漓盡致的展現,這種氣場和特質,不是任何一位模特或者藝人能夠駕馭住的。

穿得起“十一”的男人,穿得上“十一”的男人,穿得出“十一”的男人。如果以上三個條件同時成立,這樣一個男人,必定是出色的,而且極其出色。凱瑟琳-貝爾設計的第三季犯罪受害者系列,那些窄窄長長的西褲和襯衫,不是肚腩大小和財富成正比的大佬們能夠穿得上的。“十一”品牌也不是每天朝九晚五的白領男士可以負擔得起的――也許購買一兩件沒有問題,但是要把衣柜全部更換上“十一”品牌的三個系列,這可絕對不是普通人可以做到的。這兩點還不是“十一”品牌挑剔、拒人于千里之外的主要原因,而是“十一”的氣質,那種決然、妖冶、清凌的感覺,的確不是誰都能駕馭起來的。

“十一”品牌應該是最挑人的男裝了,除非氣質能夠像埃文-貝爾一樣耀眼,那么就必須從身材上下手,消瘦、蒼白、高挑是“十一”男裝的必要條件。

從第三季犯罪受害者系列開始帶著一種近乎病態的纖瘦――這是因為埃文-貝爾整個年來因為導演工作體重下降得比較厲害,為凱瑟琳-貝爾帶來的影響,也成為了“十一”品牌第三季設計榮登經典的要素之一。除此之外,還充滿性別曖昧的影像簡潔利落的配件,卻裝著搖滾的頹廢靈魂。“十一”品牌將英倫低調憂郁的氣質與法國精致高貴融合在了一起,過于窄版消瘦的剪裁,讓穿“十一”品牌的男人看起來像是永遠不曾長大的少年,面孔冷峻叛逆,緊閉輕薄的嘴唇中又透露出一絲不屑的嘲諷與堅韌――第三季還是延續了前兩季少年系列中不可或缺的氣質,并且將這種氣質深入發揚光大。

少年吸血鬼,搖滾,貴族,軍隊……這些形容詞都可以成為“十一”男裝的形容詞,但是那一抹只屬于黑暗之中的魅惑,浪漫蒼白,纖細優雅,無法言說的高貴卻是“十一”男裝永恒的精髓,成為男裝歷史上揭開新篇的序章。

年十月份的巴黎時裝周結束之后,全世界有多少明星為了能夠穿上“十一”男裝而開始減肥瘦身這股風潮比起二月份來說絕對迅猛了不止一倍。甚至還有許多女藝人開始去定制“十一”品牌的衣服,要求適當進行修改,因為就算是女人看著“十一”的設計也實在是眼紅,就算自己無法穿出去,也想據為己有,寧可為了“十一”男裝而洗心革面重新做人,這實在是一股無法抗拒的狂潮。雖然“十一”目前只出男裝,但第三季犯罪受害者系列卻讓無數女性也成為了“十一”品牌的忠實粉絲。

男人們希望穿上“十一”,女人們不止希望看到男人們穿上“十一”,更希望自己能夠穿上“十一”。凱瑟琳-貝爾設計出的犯罪受害者系列讓“十一”成功擺脫了成立時間僅僅不到一年的淺資歷,一躍成為全球最炙手可熱的男裝品牌,無人能與之爭鋒。

卡爾扌lk格菲爾德從巴黎時裝周結束之后,就與自己的教練列出了一個三個月的訓練計劃表,看來他是鐵了心要在短時間內套上“十一”男裝了。而已經穿上“十一”男裝出現在巴黎時裝周上的湯姆-福特、克里斯托弗-貝利等人則是大出風頭,不過讓他們憂愁的事保持體形可不是一件簡單的工作。

布拉德-皮特、大衛-貝克漢姆、米克-賈格、賈斯汀-汀布萊克……多少男藝人都為了能夠穿上“十一”男裝而開始減肥健身,甚至就連一向對時尚沒有任何興趣的查斯特-貝寧頓都有些意動的樣子。其實查斯特-貝寧頓比埃文-貝爾還瘦,不過他因為巡演的關系,體重變化比較明顯。查斯特-貝寧頓身上優雅的氣質是看不到,搖滾其實卻十分濃郁,“十一”男裝穿在他身上又是另外一種風格,倒讓人又見到了“十一”男裝的別樣風情。查斯特-貝寧頓對于那些西裝、夾克什么的沒有太大興趣,他只是很喜歡“十一”的t恤和牛仔褲罷了。

不管如何,“十一”男裝在世界范圍內掀起的狂潮,卻是實實在在證明了:男裝市場不是沒有潛力,相反這塊從未被挖掘的市場擁有著無窮無盡的潛力。

凱瑟琳-貝爾用了三季設計的三部曲,完成了對男裝革命的歷程。現在“十一”男裝的風格也確定了其精髓,更是完全改變了世俗對于男裝的概念,開創了男裝的全新歷史。

巴黎時裝周結束之后,“十一”男裝就開始侵占各個國家的時尚雜志,刺激著所有男人女人對于男裝意識的更新換代。其中,早早鎖定了埃文-貝爾成為十一月號封面的“時尚”美國版就顯得再明智不過了。

在十一月號的封面上,剛剛在巴黎時裝周上大出風頭的“十一”男裝穿在了埃文-貝爾的身上,成為“時尚”歷史上第一個登上封面的男藝人!

黑白的畫面上,金屬搖滾風格濃重的皮衣和牛仔褲,將埃文-貝爾挺拔的身姿完美地展現了出來,凌亂精神的短發透露著青春的張揚、不羈和倔強,光影之下的臉龐微微往右邊側了一些,那立體的五官宛若神祗一般清晰。封面照片上那略帶慵懶而不羈的眼神躍然于紙上,嘴角若有似無的一抹春風,讓人剎那間呼吸停止、心臟猛地一縮,嘴角那畫龍點睛的一抹邪魅,僅僅是一瞥,就讓人難以從腦海里抹去。

初次登上“時尚”封面的埃文-貝爾,以驚鴻之勢讓所有讀者都震驚了。其實不止是“時尚”的讀者,各大網站都轉載了這張封面。馬里奧-特斯蒂諾敏銳地捕捉到了埃文-貝爾引發凱瑟琳-貝爾設計靈感的那個瞬間,那種魅惑之極的吸血鬼神態,通過黑白畫面傳遞出來,讓人不由自主就開始心跳加速。這種以照片傳遞出來的生命力,也將“十一”男裝的特質發揮到了最大。在接受采訪時,馬里奧-特斯蒂諾也不由表示這是他近四年來最滿意的一張作品。

“時尚”的封面引發了劇烈的討論,討論雜志首次使用男藝人的歷史創舉,討論“十一”男裝的崛起,討論埃文-貝爾的魅力無邊……安娜-溫圖爾的賭博顯然是成功了,至少在吸引眼球上就取得了無人能及的絕對效果。

而在銷量上,“時尚”這類型的雜志想來是依靠封面人物拉動銷量的,曾經有權威數據統計過世界各地的時尚雜志銷量,歌手作為雜志封面的銷量是最低的,而頂級女模特作為封面時的銷量則能夠輕松領先。這也是為什么“時尚”雜志一直排斥歌手、演員的原因,因為有過無數次事實的鐵證。

那么,有埃文-貝爾這個當紅人氣王壓陣,又是歷史上首次男藝人登上封面,還有“十一”品牌的加持,“時尚”的銷量又會如何呢?

二十萬本!

這個成績創造了近五年來的最高銷量數字!要知道,隨著互聯網的沖擊,雜志和報刊銷量都是每況愈下,“時尚”近五年的平均月銷量都在十萬本左右徘徊,銷量最高的是千禧年之前的最后一期雜志,當時的銷量也沒有超過十五萬本。就算是這個銷量數字,也是全美排名第一的時尚雜志,無論口碑還是銷量,“時尚”都是當之無愧的領軍人

但是這一次,埃文-貝爾作為封面出現,卻足足將月銷量拉高了一倍!這個成績讓安娜-溫圖爾的巨額賭博一夜之間就換取了超高回報。這個銷量數字,在全球時尚雜志近五年的歷史記錄中,當之無愧地位列冠軍寶座,就好像一部票房超過十億美元的電影一般,一覽眾山小。

二十萬本的銷量足以讓其他一眾雜志都看著“時尚”流口水,羨慕的眼光是遮也遮不住。可以想象,依靠這一期雜志,“時尚”美國版在時尚領域的地位又更加無法動搖了。

伴隨銷量而來的,還有對雜志無限的好評。身著“十一”犯罪受害者系列的埃文-貝爾,在馬里奧-特斯蒂諾的鏡頭下,再一次成為無數少女的夢中情人,他總是如此輕而易舉地就可以動搖女人的芳心,絲毫不費力。

而與此同時,男藝人首次登上“時尚”封面的歷史性記錄也以一個輝煌的結果落下帷幕。

“十一”品牌在全球范圍掀起的狂潮,這才僅僅是一個序幕而已。

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