“相對來說，隨著美國好萊塢電影越來越在世界上流行，實際上好萊塢電影是越來越不美國的！這點可能大家覺得非常不理解，明明好萊塢電影說的都是發生在美國的故事，要么就是美國大兵暴打了外星人了，要么就是美國再次拯救了世界了，怎么說這電影拍的越來越不美國了？”曹老師說道了這里頓了頓，“他們只所以把場景都定在美國，主要是因為美國的電影市場大啊，或者說北美的市場大。，美國三億人，一張電影票至少5美元，這算起來票房極限是15億美元左右，如果沒有人反復看的話。而世界上其他地方都沒有這么大的票房，歐洲雖然說起來總人口有7億人左右，但是歐洲經濟發展非常不平衡，像是007之類的影片，在歐洲賣票也就能吸引四五千萬人進入電影院觀看而已。所以對于美國那些電影公司來說，除非是外國的電影市場比北美的電影市場大太多，否則他們當然愿意把電影背景給設置在更熟悉也更有市場的美國了。”
“但是在70年代末80年代出開始，好萊塢憑借著以《星球大戰》等等電影的技術優勢和商業操作，開始進入全世界的市場。到了90年代的時候，更是進入了咱們中國。這樣一來，美國在全世界的電影市場基本上都已經有了一個立足之地了，接下來他們當然是要擴展他們的影響力，用他們的電影來吸引更多的外國觀眾走進外國的電影院。而當越來越多的外國人開始習慣看好萊塢電影，當外國的電影產業越來越被厲害的好萊塢電影產業摧毀或者削弱的時候，當地老百姓當然就越來越需要好萊塢電影，然后好萊塢的電影全球票房自然越來越高。就像是拿1977年的《星球大戰》電影來分析就看得出來，1977年的這系列第一部電影北美市場占據了全部票房的59.5。也就是60。而北美以外的海外市場總共提供了40.5的票房，也就是40而已。但是在05年上映的《星戰前傳3西斯的復仇》呢？北美票房只提供了44.8，也就是45，海外提供了55.2，也就是55的票房！這是一個多么大的改變？”
“就沖著這么15市場份額的改變，美國的電影廠商是不是要更注意外國觀眾的觀感？當然了。這并不是說美國的電影廠商就會把本來拍在美國發生故事的各種電影給搬到歐洲去發生，而是說他們會在保持以往電影商業特性的同時，更加注意討好海外觀眾！比如說，《星球大戰》這么一個系列的電影在歐洲也很多人看，那么美國的電影廠商是不是就在拍電影的時候要注意一下，盡量不要讓電影里面出現映射或者嘲笑歐洲的內容？如果電影是只在美國本土上映，那么他們怎么嘲笑外國都沒事兒，但是當外國市場提供了55的份額的時候，任何老板都要注意不要惹外國市場消費者生氣！而且別忘了《星球大戰》這么一個片子因為當年出現的太早。種種時代因素導致美國人歐洲人非常喜歡，但是咱們中國人并不是怎么喜歡。咱們可是13億人的市場呢！那么美國電影公司的老板在投資拍攝任何未來將會進入中國市場的大片的時候，他們是不是也會注意一下不要惹惱了咱們中國觀眾？畢竟他們美國人是資本主義，跟錢沒仇！”
“而這么盡量避免惹怒咱們中國人，避免惹怒日本人，避免惹怒韓國人，避免惹怒歐洲人，同時他們也會盡量的讓他們的情節不那么民族。以前咱們都說民族的就是世界的。說越民族的東西，外國人越欣賞。因為特殊。但是電影這方面就不是，比如說咱們中國大部分人吃豬肉，美國也很多人都吃，但是中東那邊就不吃。那么不論咱們中國人還是美國人拍電影，如果想在中東市場賺錢，咱們自然得想著盡量少的讓角色在電影里吃豬肉。對吧？雖然這么一個例子是虛構的，但是具體的現象差不多，也就是美國的好萊塢大片會越來越國際化世界化，會做的盡量越來越簡單，盡量讓不同民族不同文化不同年紀的外國人都能很容易的看明白。都能很輕易的理解。這也是為什么好萊塢電影這些年越來越講究畫面華麗有沖擊性，而思想性什么的越來越弱的原因。同時這電影越來越世界，就代表越來越不美國！最后的結果就是一些美國電影人都開始覺得他們小時候看的美國電影，怎么那么美國，怎么現在的電影一點都不美國呢？”
“這玩意兒其實很容易理解，就像是咱們中國拍的電影。比如說拍古代的一個……趙氏孤兒這么一個故事，最早的時候《史記》里面就有記載。沒記錯是《史記》卷四三，《趙世家》里面記載的，那記載的比較簡單，就說趙氏先祖在晉景公三年也就是公元前597年曾遭族誅之禍，趙朔遺腹子趙武在公孫杵臼和程嬰的佑護下僥幸免禍，后趙武長大，依靠韓厥等人的支持恢復了趙氏宗位。后來在元朝的時候被改編成為了元雜劇的劇本，那就豐富了很多了，說是為了趙氏孤兒的安全，一批舍生取義的壯士犧牲了。先是趙氏孤兒的媽，也就是晉靈公的女兒把孤兒托付給一位經常出入駙馬府的民間醫生程嬰，為了消除程嬰對于泄密的擔憂，自己立即自縊身死。
程嬰把趙氏孤兒藏在藥箱里，企圖帶出宮外，被守門將軍韓厥搜出，沒料到韓厥也深明大義，他指揮程嬰把嬰兒帶了出去。為趙氏留下唯一的血脈放走了程嬰和趙氏孤兒，然后為了保守秘密自己拔劍自刎；屠岸賈得知趙氏孤兒逃出，竟然下令殺光全國一月以上、半歲以下的嬰兒，違抗者殺全家誅九族；程嬰為了拯救趙氏孤兒，決定獻出自己的獨子，以代替趙氏孤兒。并由自己承擔“窩藏”的罪名，一起赴死；原晉國大夫公孫杵臼硬要以年邁之軀代替程嬰承擔隱藏趙氏孤兒的罪名，然后撞階而死……20年后，程嬰告訴了趙氏孤兒這一切，他就把復仇的烈火射向了血債累累的屠岸賈。
說真的，如果這么一個戲改編成為了電影。咱們中國的現代年輕人可能都不太能夠理解當年怎么會有那么多人舍身取義，按照現代人的理解來說，保密就保密唄，自殺干啥？咱們國家的地下黨當年也沒說被俘了就咬舌自盡的啊，好多地下黨都是被敵人抓了以后受盡嚴刑拷打都不說組織的秘密嘛，為什么當年的人要自殺？你們看咱們現代的年輕人跟以前的老祖宗的理念都有了偏差了，拍成電影現代小孩子都不一定理解的了，那咱們要是拍成電影放給外國人看，人家不是更看不懂更加不理解了？”
“為了讓外國人理解。這么一個戲是不是就要給簡單化？甚至簡單化到了中國人覺得有點褻瀆經典的地步！這也就是為什么前幾年在《英雄》之后，國內好幾個導演想要學著來拍國產大片的時候，會拍的讓人覺得啼笑皆非的原因！因為他們都知道拍國產大片在國內賺不到錢，要賺錢就必須有海外銷售！但是要海外銷售，故事就不能太中國，太中國了外國人看不懂！人家美國電影公司同樣面臨一樣的狀況，當然了，美國那邊歷史短。他們的特色還沒有到咱們這種地步，但是概念是一樣的。而美劇就不一樣了。美劇因為不需要照顧海外觀眾，所以他們可以完全針對美國人的興趣來——比如法律和醫療。法律和醫療這在美國那就是老百姓最關注的事兒，而這些事兒成為美劇的題材就很常見了！同樣，因為美國各種治安案件頻出，所以探案劇也成為了美劇的重頭……”
“這也是為什么咱們國家的年輕人通過網絡接觸到了美劇之后，覺得美劇特別好看的原因。一方面他們節奏快。另外一方面他們也特別深諳講故事之道，而這一點是我們國家很多電視劇從業人員特別缺乏的！美劇的播出情況與國產劇不同，都在固定頻道固定時段播出，每周一集，一年播半年。一季播出24集左右。這種特殊的播出模式對美劇的敘事方法有直接影響。系列劇在我國除情景喜劇外幾乎甚少看到，但它非常符合美劇的播出方式，因此在美劇中占有絕大部分的份額，尤其像探案劇與醫療劇這樣注重專業性質、人物關系相對簡單的美劇，幾乎無一例外是系列劇。。美劇中的連續劇鐘情于編織復雜的線索，劇集以某幾個人物為中心展開故事，每個人都有可能成為一條線索，敘事結構始終復雜多變，這與我們習慣的東亞國家的連續劇形成了相當鮮明的對比。例如《越獄》第一季的線索分為獄內越獄與反越獄兩條線索、獄外揭發與反揭發兩條線索，每一條線索都由無數分線索構成。以對劇情影響最大的邁克爾這條線索來說，又分為他和獄醫薩拉的愛情線以及聯合越獄這條線索，兩條線索一靜一動，互相影響互相交織。”
“邁克爾每被迫增加一名越獄成員，劇情就又增加一條線索，故事也更添一層危險與不確定性。整一季《越獄》就在紛亂復雜千頭萬緒的線索間不斷推進，任何一條線索的發展都會影響故事最終走向，觀眾永遠猜不出下一部主人公要面對的是救贖還是陷阱，這種半開放式的結構正是大多數美劇尤其是連續劇的魅力所在。而相應的在國內，我們現在能看到的就是賈鴻漸做的電視劇相對節奏能夠跟得上美劇，同時線索的復雜程度也比的上美劇。同時從很多細節上面可以看得出來，賈鴻漸努力的把故事往吸引人的方向來設計的……”(
