在另一個時空，李安的《臥虎藏龍》上映后，中國的大報小報都在談論這部電影,覺得李安為華語電影長了臉。而在美國就更加離譜，最火的時候，幾乎天天都有報紙在談論這部電影，甚至有美國影評人稱其為電影史上的杰作。
美國媒體對于《臥虎藏龍》的盛贊，難免有發行方在后背推潑助瀾，但達到那個熱度，更多的是源于影片本身質量過硬。從電影技術層次來看，《臥虎藏龍》的攝影和配樂絕對世界頂級水平，玉嬌龍夜盜青冥劍那場戲堪稱完美。（順便提一句，其攝影師鮑德熹，此時正在《古今大戰秦俑情》劇組，是東方娛樂經紀公司的簽約攝影師）
更深層次的原因，是李安將東方美學和武俠元素重新包裝，以一種西式的價值觀呈現在西方觀眾面前，這使得西方觀眾觀影時沒有半點阻礙。所以才有人說，李安的《臥虎藏龍》，是拍給外國人看的。
康劍飛的《盜墓筆記》跟《臥虎藏龍》有異曲同工之妙，只不過他沒李安那么文藝范，拋去了所謂的文化內涵，以好萊塢的大片模式制作出一部精彩的商業電影。
不管是之間徐可的《蜀山》，還是康劍飛的《倩女幽魂》，由于文化隔閡的原因，許多中國人一看就懂的東西，西方觀眾看起來比較吃力，也難以體會到里面的韻味。
但《盜墓筆記》不同，它的故事發生在現代，康劍飛也并不試圖傳播什么中國文化。他拍電影時，想的僅僅是怎么把這個故事講好，怎么拍出來才會讓大家都看得爽。
于是乎，康劍飛成功了。因為觀眾確實看得很爽，看過之后還大呼過癮。這片子不用燃燒大腦，端著爆米花桶喝著可樂。吃吃喝喝的同時，就能和小伙伴女朋友高高興興地度過兩小時。
也正因為是一部爆米花商業片。所以美國媒體對《盜墓筆記》的評價，遠沒有《臥虎藏龍》那么高。但作為一部高質量的賣座商業片，已經足夠值得美國的影評人們吹捧——其中一部分是花錢請的筆桿子。
美國兩大娛樂行業報刊之一的《好萊塢報道者》，這次花了整整半個版面評價《盜墓筆記》：“《盜墓筆記》是根據康劍飛導演本人的同名小說改編，不過據他所言，這個故事是先有的劇本，然后才決定創作成小說。
好萊塢的導演們拍過很多冒險類型片，如果要拿一部和《盜墓筆記》做比較的話。那肯定就是斯皮爾伯格的《印第安納瓊斯》。《印第安納瓊斯》最吸引人的地方，在于影片中神秘的寶物、驚心動魄的歷險和濃郁的異國風情，這三點在《盜墓筆記》中都有完美的體現。
如果硬要說一點不同的東西，那就是影片的風格大不相同。以往美國觀眾所熟知的冒險片，基本都帶有明顯的西部片風格，就連《印第安納瓊斯》也是如此。《盜墓筆記》帶著神秘的東方韻味，這部影片的熱賣，很大程度是因為它刷新了人們對冒險片的一貫印象，新奇的觀影必然會刺激票房的增長……”
《好萊塢報道者》的影片算是中規中矩，說出了《盜墓筆記》的優秀之處。但也沒有夸得太厲害。
其他一些報紙上面，一些看爽了的影評人就開始玩命吹捧了，認為《盜墓筆記》是一部難得的商業片經典。
夸的人多。自然有就一部分人罵。甚至有的是為了罵而罵，純粹雞蛋里挑骨頭，這樣可以吸引眼球，并且顯示出自己的別具一格。
不管是贊還是罵，不可否認的是，《盜墓筆記》在美國火了，各大報紙都有關于這部影片的評論。
首周票房只有1674萬美元的《盜墓筆記》，跟同樣是周五上映，但首周票房高達2500多萬美元的《忍者神龜》比起來。還是差得很遠。但從第二周的票房跌幅來看，《盜墓筆記》卻并不比《忍者龜》遜色。
《盜墓筆記》第二周末票房1588萬。只從兩個周末的三日票房來看，跌幅可以說是忽略不計。第二周的周票房猛增到2949萬，兩周共10天累計票房4623萬美元。雖然距離《忍者神龜》的前十日票房6434萬相差甚遠，但票房差畢竟在拉近。
上映第三周，《盜墓筆記》的跌幅仍舊很低，17天累計票房7008萬美元。而此時《忍者神龜》已經上映24天，累計票房9688萬，兩部電影的票房差距在繼續縮短。
兩周半以后，放映了41天的《忍者神龜》終于下片，北美票房1.27億美元。或許是因為《盜墓筆記》的沖擊，《忍者神龜》的票房比原時空少了800多萬。
《盜墓筆記》最終還是沒能超越《忍者神龜》，上映39天后正式下片，票房1.08億美元，目前排在本年度北美票房榜第三位。排第一的是《忍者神龜》，排第二的是派拉蒙出品的《獵殺紅色十月》。不過等到夏季檔和歲末檔來臨，那時候猛片如云，三部影片的排名都會下降不少，但年度票房前十是妥妥的。
華語片在北美殺進年度票房前十的，仔細算算也有兩三部，但《盜墓筆記》卻是第一部票房破億的。
幾年前徐可的《蜀山》雖然在歐洲比較火，但因為在美國歲末檔放映時遇到太多好萊塢大片，放映場次被消減得很厲害，北美票房僅僅拿到1000多萬。
電影的票房，除了影片本身太，檔期、宣傳和運氣都很重要。《盜墓筆記》的宣傳攻勢做得喪心病狂，檔期又是競爭不太激烈的春季檔，同期僅僅有一部已經上映了兩周《忍者神龜》搶票房，所以票房才會呼啦啦的往上漲，不似徐可的《蜀山》那般悲劇。
在美國媒體那里，《盜墓筆記》已經成了明年奧斯卡最佳外語片的熱門，不說最后能拿獎，起碼提名是肯定的。
說起來也是湊巧，《盜墓筆記》是農歷春節之前首映的，剛剛過了今年奧斯卡最佳外語片的商映日期，只能申報明年的奧斯卡。如果提前個把月在香港上映的話，《盜墓筆記》就會遇到一個強勁的競爭者——今年奧斯卡最佳外語片《天堂電影院》。
不過康劍飛對拿獎并不抱希望，許多讓美國人感到新鮮的電影都能提名奧斯卡最佳外語片，但最后拿獎肯定沒商業片的份兒，全都是一些文藝范兒十足的電影。
康劍飛也不太在乎拿不拿獎，因為他根本不需要靠獎杯來證明自己，能賺到錢才是關鍵。
為了繼續拍片撈錢，《盜墓筆記》在美國熱映的時候，康劍飛跟著劉鎮偉跑去了吉隆坡。
“這里是70年代修建的別墅區，住戶大部分都是有錢的華人。”劉鎮偉走在社區的街道上，指著兩邊的房子對康劍飛說。
整個社區都是清一色的兩層小洋樓，十多年的時間使得社區的建筑稍顯老舊，不過用來拍電影正好。
70年代的時候，華人才是吉隆坡的多數種群，這個馬來西亞的首都當時有接近6成的人口是華裔。不過因為政策等多方面原因，華人只占吉隆坡人口的一半了，并且還在日漸減少當中。
康劍飛走在這個華人社區當中，隨處可見中文招牌，找個當地人講普通話或者粵語也能交流。
康劍飛指著前方幾棟樓說：“楚門的家可以選在這條街，我看那幾家就不錯。不過楚門上班的地方還得重新找，不知道吉隆坡有沒有合適的地方，如果不行就回香港拍。”
“不用，應該能找到。”劉鎮偉說道。
接下來的幾天里，兩人把取景地給定了下來。
男主角楚門的家，是向一個叫做褚崇信的當地華人租的。康劍飛的電影在馬來西亞非常受歡迎，或者說港片在這里很受歡迎，那個房主褚崇信正好是康劍飛的影迷，租房子的過程非常輕松。
至于楚門平時工作的公司，康劍飛選定了吉隆坡市中心的一棟只有6層的寫字樓。
回到香港以后，康劍飛把一張寫滿了廣告類型的單子，扔給了夢工廠的市場部。市場部的人一看就尿了，只見上面列出咖啡、手表、保險、汽車、餐具、啤酒等等種類的廣告，足足18種之多。
一部電影10多種類型的植入廣告，市場部的人只能在心里吐槽：大哥你是拍電影呢，還是準備拍廣告？
《楚門的世界》這部影片當中，楚門從出生那一刻起，就生活在一部真人秀電視劇當中。這部電視劇全天24小時播出，甚至連楚門睡覺都直播出來，只有他跟老婆嘿咻或者上廁所才例外。而整部電視劇，就靠植入廣告來盈利，所以《楚門的世界》里明目張膽地進行廣告植入。
從國際知名的雀巢咖啡、百達翡麗手表，到香港的保險公司、臺灣的啤酒品牌，短短半個月內，《楚門的世界》就拉到總額高達4000多萬的廣告贊助。
此消息一經傳出，就把香港的同行們給驚呆了。別的導演再牛逼也就賣片花，電影還沒開機就能靠賣片花大賺一筆，這種就算非常厲害的導演了。程龍再受廣告商青睞，電影的贊助費也就能弄來幾百上千萬，康劍飛這動輒幾千萬的植入廣告費，那已經是另一個難以企及的層次。(
