吸溜著面條，方逸望著雜志心里有就點兒樂呵起來。全文字閱讀.不是樂別的，就是樂盧西安弗洛依德這位老同志，年紀都己經八十多歲了，眼看著就要駕鶴西游，生命中最后的時光冒出個波比勒出來。你說鬧心不鬧心？原來還有人說什么繼畢加索之后最偉大的藝術家之一，現在因為波比勒的出現，這個之一就要打上水份了。就算是加上什么二十世紀的定語，現在也說不過去了，因為波比勒也是大幾十歲了，怎么算都算不到二十一世紀的藝術家中去。
波比勒推高了寫實主義技法，這樣的成就無人可以否認，原來還能在畫壇人呼風喚雨笑傲江湖的老人家現在有點兒疲軟了。不是有句話說的么：和誰誰生活在一個時代的人是幸運的，因為你可以看到一位偉大人物的偉大，同樣也是不幸的，你只能無能為力的瞻仰他的偉大，卻無法超越。
三千萬的價格讓盧西安在當世最高作品成交價上坐了沒幾天，就被垃圾箱同志一個抽冷子弄到了第二位去。這個情況在方逸看來也是盧西安和自己的鐵桿收藏家們最后的掙扎，接下來這位大師的作品能夠維持這個價格，那都是萬幸了。誰讓他們運氣不好遇到了一位巨匠呢，這位巨匠還給寫實主義或者是傾向寫實主義的當代藝術家們，用自己的作品立下了下個標桿：這樣畫才是牛的，你們畫的跟我一比不過只是雕蟲小技！
原來沒有波比勒出現，盧西安的小日子那是過的要多妖有多妖。不提作品市場表現，就算是感情生活，那也是一波未平一波又起。據一位好友說盧西安的妻子和女友，給這位藝術家生了四十個孩子，多到這位藝術家連自己孩子的名字有的都叫不出來。當然了四十個孩子有點兒夸張，不過絕對算的上不離十，數目上差也差不了多少去。
來看看這位大師的情史，別看老弗同志沒事的時候，像個標準的宅男。孤僻而不喜交流，不過在對付女人的手段上，別說宅男。就算是整日里喜歡跟在女人屁股后面的跟屁蟲男，都望塵莫及。
二十多歲的年紀就和一位英國爵士的女兒結婚，沒多久就又和一位女作家偷情，后來離婚和女作家結婚。又沒撐多長時間。這位老兄的花心病又犯了，接下來自然又是離婚。這次離婚后弗洛依德就沒有結婚，不過沒有結婚絲毫沒有影響到大師生孩子的步伐，幾個女友瘋狂的給這位大師生了一堆的孩子。
按理說這樣的花心人物女人被拋棄之后，怎么著也該有點兒罵罵咧咧的。人家弗洛依德的手段那真是太讓人高山仰止了。除了第一位第二位妻子有點兒怨氣之外，別的女人都說這位平時看來孤僻的大師對于女人有一種非凡的魔力，
聽聽女人們對老弗同志的評價，一位模特說道：和他在一起就像是把手指伸進插座。整個人都被電麻了。也有人說道：和他在一起的時候，我就像是處于伊甸園。當一切結束的時候，我就像是被趕出了天堂。另一位說道：他就像是一位催眠師，可以把女人催眠了。總體意思差不多就是跟他在一起，女人們渾渾噩噩的就把自己剝光了，躺下來任其為所欲為。
這樣的手段簡直是令方逸佩服的五體投地，自己前后就兩個女人還沒有一個被自己搞定的，看看人家讓女人心甘情愿的給自己生了幾十個娃兒。這樣的手段簡直就是男人中的男人，現代男性內心深處的楷模啊，有么有？
當然方逸并沒有興趣把自己的生活弄成老弗這個樣子，要是想弄成這樣，對于現在的方逸來說操作起來也真沒有太大的難度。
說沒有難度是因為方逸的名氣在這里，有的時候巨大的名氣不論對于女人還是男人來講，都是最好的吸引力或者催化劑。一般的女人們喜歡成功人士，找到了這樣的難免要四處炫耀，一般的大眾男們則是喜歡沒事的時候yy一下什么女明星躺在自己的床上，一付嬌媚任自己予取予奪，都是一樣的。
第二方逸長的不但不丑，而且很帥氣，光憑著這樣的外貌就可以吸引一些，涉世未深的姑娘了。
兩樣加在一起，可以說方逸己經俱備了過老弗一樣生活的軟硬件，現在唯一的問題是方逸自己并不想過這樣的生活，同為藝術家，在自己的生活選擇上方逸和老弗不是一路人。
感慨了一下老弗同志的手段，又樂呵了一下老弗被垃圾箱打了個小悶棍子，方逸這才仔細的看著畫展的日期，準備一開展就去看一著。
上次看垃圾箱的作品，方逸幾人和垃圾箱就鬧的有點兒小矛盾。不過這個事情并沒有影響到方逸決定再去看看老東西的作品，他山之石可以攻玉嘛。誰有空去管垃圾箱這塊他山的石頭愿不愿被自己拿著攻什么玉，去看就行了。難道垃圾箱還能在畫展的門口寫上：線性主義五個混蛋和狗不得入內？別說后面加上與狗，就光有前面，老東西敢寫，方逸覺對敢和老頭子上法院，告他個歧視，還能贏的十拿九穩。
和方逸一樣想法的還有安德爾斯，第二天一早的時候還沒有等著方逸先告訴旁邊的克希馬三人，就直接打來了電話，組織大家一起去看畫展的事情。方逸自然是點頭答應了下來，必竟也是自己心里所想的。
線性主義五人組去看畫展沒有什么，不過看預展那是想也別想的事情。按理來說現在五人的名頭能夠的上老頭邀請了，必竟大家都是混藝術圈的，而且幾人還都在巴黎附近住著。不過垃圾箱根本看不起五人，提起方逸這幾個刺頭兒就覺得倒胃口，還提什么邀請參加預展？當看到策展人提供嘉賓名單的時候，第一個就把方逸的名字劃去，然后就是克希馬這四個。
這幾人簡直是一無是處！一邊劃著五人的名字，亨利波比勒想起了上次畫展遇到幾人時，不由的怒火上揚，憤憤的說道。聽著旁邊的策展人相互看了一眼，臉上就露出了苦笑：這位真不見待線性主義啊。
參加預展是胎死腹中了，不過第一天面向公眾展出的時候，方逸克希馬這線性主義五人到時早早就到了展廳，不早來也不行啊，晚上的時候就要坐灰機去中國了，今天沒時間磨蹭。
安德爾斯走在最前面，對著展廳門口的看門人出示了一下五張票子，然后指了下后面的五人，意思就是后面的也是！這樣五人大搖大擺的出現在了老家伙的作品展中。
一進了門，方逸第一眼就打量了一下展館，一共只有幾幅作品，現在的展廳不大也顯得有些空曠。看了一眼四周方逸就被墻上的作品吸引住了，同樣克希馬幾人也是如此。
站到了第一幅作品之間，方逸和小伙伴們相互看了一眼，就從對方的視線中看到了震驚。這個老小子不光是折騰寫實主義，現在又把魔手伸到了古典主義這一塊來了，而且畫布上同樣顯示出了撥高古典主義的強烈趨勢，雖說還不算是太完美，不過從畫布上可以看出，老東玩出的東西，己經是超越了最后一位新古典主義大師：安格爾！
方逸望著畫布上的景像，只是簡單的一幅風景，同樣的小樹溪流，蜿蜒的河道，清轍見底的小河，但是當方逸站在了作品前面的時候，分明是感覺到了溪水汩汩，樹葉沙沙，這樣帶有律動的姿態，靜面的作品帶著一種自然的動勢撲面而來。
方逸不好用語言組織出這樣的作品與照像機拍下來的有什么不同，不過當你站到了這幅作品之前，就能強烈的感受到，帶著一種近乎于征服生然之美。畫布的自然之中帶有著垃圾箱特有的堅定，強韌。畫布上的草也不再是單純的草，樹也不再是單純的樹。所有的一切被垃圾箱這個老東西賦予了新的含義，畫布上的一切如此堅定的站在方逸的眼前，在方逸的眼中那么的驕傲，那么的不可一世。如劍般挺立的小草，就像是一柄利劍，而撥出它的只能是垃圾箱這位作者，不光是對著方逸，也是似乎是對著所有觀畫的人宣告，除我之外誰可做的到！
現在幾位線性主義成員還哪里有空去相互交頭結耳，談論什么藝術風格，完全沉浸在了垃圾箱的世界里。
在第一幅作品面前看了大半個小時，方逸才跟自己內心感覺挪步到了下一幅作品前面。
第二幅作品方逸的心簡直就要從胸膛里跳了出來。
畫面上咋一看沒什么，一個全身裸著的男人，拿著一個皮鞭似乎要抽著一個同樣裸露的年青女性的形像。不光是沒什么，反而看起來像是一幅縱欲作品，的男人毆打著膚色白皙的女人，揚起了鞭子，女人臉色的驚恐與不安，甚至臉上還透著點兒歡愉和期待，男人身形還算是健美，男女膚色男人近古銅色，女性卻是膚如凝脂，光看就能感覺到帶來的極至誘惑。
常人一看一準兒覺得這畫帶著嚴重的s和m組合在一起的傾向，認為老家伙畫了一幅畫。不過方逸可沒有看到作品中欲，方逸看到了一面旗幟或者是一面震大作響的戰鼓。敲動著戰鼓的是它的作者亨利波比勒。整幅作品無關，散發著波比勒不可一世的桀驁與張揚！(
