云落覺得自己和顏沉魚是非常般配的一對情侶，要是沒有安初遇的提前表白的話，可能才會是兩個人之間的牽手啊。云落覺得自己的性格，還是比較的喜歡顏沉魚這般的恬靜，總是能夠讓云落覺得是非常的開心，有種淡淡的幸福。
秋山的每塊石頭都是“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”。頗有黃山意蘊，若從山頂尋道下來，最大的感受就是：整個山體內部都是“空”的，這就是假山的虛實手法。
相對來說，湖石假山要比黃石假山容易堆疊，因為湖石本身多孔，具有一定的空靈感；但是黃石質地厚重，形態單一，很難做“空”。
不過若有高手妙成，則更能顯示出山的嵯峨氣勢。個園的秋山，實而不悶，高峻而又奇險。而且十分注意山形之凹凸變化及洞壑之大小搭配，在黃石假山中是巔峰之作。
黃山石呈棕黃色，棱角分明，如刀劈斧砍。整座山體峻峭凌云，顯得壯麗雄偉。進入山腹，如入大山之中，險奇之處隨時可見。
中峰高聳奇險，下有石室、石凳、石桌、山頂洞、一線天，還有石橋飛梁，深谷絕澗。有平面的迂回，有立體的盤曲，山上山下，又與樓閣相通，在有限的天地里給人以無盡之感，其堆疊之精，構筑之妙，可以說是達到了登峰造極的地步，在現今江南園林中成為僅存孤例。
云落和顏沉魚從抱山樓廊東行可直至秋山中峰山顛的拂云亭，亭名“拂云”取高可拂云之意，這里是園內最高的建筑。
人立其中俯瞰全園，古木、假山、池水、建筑都盡在腳下。此時此境園西的夏山真仿佛一片舉步可至的云海，這就是夏山另外一個名字“秋云”的由來了。
拂云亭放眼，頓覺心胸開朗，滿園佳境，盡收眼底。正所謂秋山宜登者也。設若晴天薄暮時分，秋山面迎夕照，一紅如染，“秋高氣爽”的詩情畫意頓時溢出。
早些時候從這里向北遠眺，瘦西湖、平山堂、觀音山諸景都一一可見，可惜現在由于城市的“長高”。此亭已經無法“借”來那些美景了。
我國古代有秋日重陽登高望遠的習俗，在這里造園者巧妙的以“高可拂云”的小亭渲染了秋的主題。
拂云亭是位于中峰山顛的，但是亭南黃石山峰還是依亭而上，高出亭檐，峰頂平臺小到只能一人立足。不過若是沿石階蹬上此處，那種居高臨下，紅塵已遠的舒暢，會讓你難以忘懷的。
盡管此處及其險峻，人在其上也絕不會有絲毫的恐懼，因為有亭在人身后，給人以心理的依托，悄悄的平息了你的恐慌。這就是拂云亭設計的又一妙處了。
按著“明不通暗通，大不通小通，直不通曲通”的口訣。沿山道行至底層，向東、向光線明亮處去，就可看到一個石桌，其上方有“天窗”，光線即是由此灑落。
此桌四人圍做，兩人對弈。都自有一番天然野趣，石桌東是一石床。床頭燈臺、床邊踏腳一應俱全。石床對面為石窗，窗下置石幾。兩側設石凳。此處有桌、有床、有窗、有幾還有凳，分明是一個功能齊全的石屋。
窗外是一個小小的庭院，四壁皆山，中央設一極小花臺，有羅漢松一株。不要小瞧這個僅能植樹一株的小花壇，它雖小在這里卻打破了兩個僵。如果沒有這個花壇，從石屋出來就會碰壁。
如果沒有它，人在院中，四面皆壁，豈不成了“囚”。華國古人造屋非常講究風水，就算是建石屋也不能不有所避諱。園主次子黃奭“自言家居，大滌石屋洞天高”，果然在此！有如此妙景，揚州人“八月秋聲，不看廣陵潮”也就不足為奇也。
在石屋外可見兩座漢白玉欄桿的小橋高出頭頂，前后呈“之”字排列。如果剛才下山時到中途平折西出，過一線天就可立于此橋之上。橋面是一塊條形黃石，不過此石全無同類的蒼勁有力，仿佛在流水中浸潤了千百萬年似的，波紋剝蝕，石苔點點。
人若立橋上，則上對絕壁，下臨深潭，而此時人在橋下，又大有人立舟上，舟行水面的感覺。這里雖然沒有一勺真水，但又無處不具水的意境。這種造景手法，園林上稱“旱山水意”，亦稱“枯水”。
秋山的植物以楓為最多，江南凡樹葉有叉岐者，多呼為楓。一經秋霜，葉盡深紅。不過也不是所有的楓葉都要經秋才紅的，住秋閣前的這株紅楓就是四季長紅的。
所以無論你那個季節來看秋山都會有“楓葉荻花秋瑟瑟”的感覺。每當夕陽西下，黃石丹楓，倍增秋色，人行其間也真的仿佛置身于秋日山林。
石屋窗下，庭院最東有石階可上秋山南峰，或向西出庭院右折也可盤旋而上，南峰有一山間小筑，面西而建，上懸一匾曰“住秋閣”。
人都是怕秋日蕭瑟，要設計留春的，個園主人何事要在此“住秋”？
原來黃至筠少時境遇坎坷，中年是他事業成功，人生得意的階段，人生的秋天在他來講真是一個金色的季節。春華不如秋實，春日雖有繁花似錦。只有秋日的累累碩果，才會讓人深切的體會到成功的喜悅。
“住秋”在這里不僅再度點出了秋的魅力，也一語道破了園主為什么要不惜“筆墨”從不同角度，來極力渲染秋的主題，更是秋山最精彩的總結。然而最美的時光也總是走的最急，無論他對秋有著怎樣的不舍，怎樣的想留住這金色的季節，時間也不會作片刻的停留。
再看門前板橋所撰的楹聯：“秋從夏雨聲中入；春在寒梅蕊上尋”。巧妙的道出了春夏秋冬四季景色的變幻和時光的流轉。
云落和顏沉魚從住秋閣下山，南行數步就是冬山。用宣石以掇山、貼山、圍山三種手法壘疊而成的冬山，是園中占地面積最小的一組假山，但是卻是構思最為精巧、獨特。最富創意的一景。
它分別從色、形、聲三個角度來勾畫冬的意境，又以植物，建筑、來烘托冬的氣息。哪怕是酷暑盛夏，流連其間，也覺得寒氣逼人。
宣石亦稱雪石。來自安徽的宣城，體態圓渾，《園冶》中說它“逾舊逾白，儼如雪山也”。其主要成分是石英，石英在陽光的直射下熠熠閃光，但在背光之下卻是皚皚露白。仿佛冬日殘雪未消的樣子。
這里將宣石置于透風漏月廳北的南墻之下，三面有粉墻花窗，一面有廳堂，取背光之下，積雪未消的意境。其高出墻頭的山頂雖因陽光的照射閃閃發光。卻并未違背此處賞雪的主題，反而突出了冬山的山峰，增加了假山積雪的質感。
疊石者在這里對色彩的觀察運用可謂細致入微，山腳又以白礬石鋪成冰裂紋的形狀來加深寒冬氣象。
冬山石質晶瑩雪白，每塊石頭幾乎看不到棱角，給人渾然而有起伏之感。此地背靠高墻幾乎終年不見陽光，所以無論是近觀或遠看，都似覆蓋著一層未消的殘雪。隱隱散出逼人的寒光。
造園者將每一塊宣石打造成一只只小獅子，遠觀似一頭頭雪獅歡騰跳躍，憨態可掬。冬日是蕭條而寂寥的。所以畫理有“冬山慘淡而如睡”之說，可是誰又希望自己的庭院是這樣的景象呢？
為了打破冬日的蕭條，這里采用了一塊塊形似小獅子的象形宣石，在掇疊時又非常注意因勢制宜，使整個冬山高低、疏密、大小相互呼應。
云落和顏沉魚遠遠望去，好像有無數的小獅子在雪中嬉戲。一只只顧盼生情，憨態可掬。使寂寥的冬季充滿了無限的生機。所以冬山被人成為“群獅戲雪圖”或“雪壓百獅圖”。
冬山掇疊以貼壁為主。山脈余勢延伸為花臺，分植三株臘梅。幾叢天竺和一棵老榆樹，三株臘梅都是揚州名品，其中一株是“冬前素”，花期最早，在冬至前后開花。另一株為“揚州黃”，花瓣短圓，色澤也比一般臘梅更深，花期較冬前素稍晚。
還有一株是素心臘梅，立春前后才開花，所以從冬至到立春，整整一個冬季都是暗香浮動，梅雪相映。
而天竺在入冬后，葉與果實都轉為紅色，和山的雪色形成鮮明的對比。冬山唯一的喬木就是那株老榆樹了，一般來說，榆樹是很少入園造景的，此樹既無花的芬芳，也無葉的婆娑、干的俊美。
但植于此地，卻是神來之筆，因為殘雪冬景要的就是這種老樹昏鴉的蕭條。當然你也可以說是取“年年有余（榆）”的意思了。
“形”和“色”都是可以看到的，也是造園者慣用的表現手法。為了把轉瞬即逝的聲音運用到造園之中，在南墻之上造四排圓形孔洞，每排六個，總計二十四個，每個孔洞直徑約一尺，分布均勻，排列整齊。
冬為歲尾，令人自然的聯想到它代表了一年二十四個節氣。不過在這里它可不僅僅傳達了歲月的變遷，而是設計者最為獨特也最有想像力的安排。這些孔洞被人稱為“風音洞”。
冬山處于花園的最南邊，風音洞所在的高墻和個園三路住宅的后墻形成了一條狹長的通道，風從高墻窄巷之間擦墻而過時，會形成負壓，加快流速。
這時墻上四排孔洞，就好像四支等待以久的橫笛，呼呼作響，發出北風呼嘯的聲音，奏響了冬的樂章，給人以寒風料峭的感覺。
風音洞所在的位置按常規做法應該設置花窗，但宣石體態渾圓，形似雪堆，又間以雜色，如果用傳統的磨磚花窗作為背景，會消弱宣石的質感，淡化雪意。
如果只用一段粉墻又未免顯的過于單調，在這里造園者非常有創意的用最簡單的幾何圖形“圓”造成孔洞，即代替了花窗，又借來了“寒”風，真可謂匠心獨運。
山側的幾株臘梅烘托出冬天的嚴寒。正當人們面對端莊、靜穆的冬景，感嘆一年終了之時，驀然回首，發現西墻上有一洞窗，露出了春景一角，似乎在向人們招手，暗示春天又將來臨。
冬，是四季的終篇，但它并不意味著結束。冬山的西墻之上兩個圓形的漏窗，延伸了我們的視線，透過這圓形的漏窗，春山的修篁石筍重又映入了眼簾。讓人立刻產生“大地回春，周而復止”的聯想。
令人感嘆設計者的奇思妙想，讓云落和顏沉魚忍不住為它喝彩！至此，你是否也會在心里輕輕的嘆一聲：“冬天到了，春天還會遠嗎？”。此窗設置堪稱點睛之筆。
叢書樓在冬山的東面，秋山的最南，山與樓結合巧妙，樓也成了秋山最優雅的收尾。從山間石階可直至樓上，此樓背依秋山，面南而立，樓上下共六間。從名字可以知道這是主人藏書、讀書之所。它避開園林中主要游覽路線，建筑式樣也較簡樸。
樓前有一小小院落，植梧桐一株，主干已斜出屋檐。頗有些“寂寞梧桐深院鎖清秋”的意味。
東邊粉墻設海棠花形大漏窗，隔窗是幾枝縱不雨也簌簌的芭蕉，西邊的水磨磚花窗是園中最大的一個漏窗，透過它，整個冬山的宣石、臘梅都盡收眼底，更為絕妙的是，它和冬景西墻的圓形漏窗處于一條水平線上，所以我們的視線竟可以穿越冬景看到春景的修竹。
計成《園冶》中說：“取景在借”。在這里院落雖小，僅有梧桐一株。但通過花窗巧妙的“借”來隔墻的芭蕉、臘梅和院中的梧桐一起營造了一種清靜、淡泊的情趣。
透風漏月軒位于冬山之北，一幢三楹小廳，南北敞達，東西用墻圍閉，屋角起翹，屋面平緩，造型厚重，有一種“京味”。
這是因為揚州經常有皇帝“光顧”，為迎合皇帝的喜好，揚州的園林建筑不少就仿照了京城建筑的款式，這幢透風漏月軒便是如此。
整個廳設計非常精美，四面窗戶透亮，尤其東西兩塊藍色的玻璃，是特地化重金從國外購得，在當時很為罕見。在廳內可見春夏秋冬四季美景。
透風漏月軒從其構架形式上來說是方廳，抬梁式的構架是方的、椽子是方的、柱子是方的、石鼓是方的、石磉是方的、地面是方磚鋪的、連木雕窗子也是方的。(
