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《蕭十一郎》正月初四晚20點黃金檔，在紅荔衛視的首播收視率為103，同時段排名第六。
正常情況下，對于一部剛剛開播的電視劇來說，這是一份相當不俗、甚至絕對堪稱優異的成績單。尤其是在清一水重磅開年大劇的春節檔。
只要不崩，正常發展下去，中后期觀眾黏性上來了，躋身三甲、收視破2完全不成問題。
然而，相較于“俠之大者”的赫赫威名，相較于蔣志鵬、郭睿、樊嘉、李瑾這堪稱國內目前最頂配最豪華的武俠劇配置，只能說中規中矩。
尤其是自主題曲《轉彎》&片花發布后，該劇未播先火，早在一個月前，國內著名的文藝青年聚集平臺“呱呱”上，期待指數已經達到了滿值五星。而在國內最大的影視專業評分網站“流金歲月”上，“想看”的人數已經累計突破10萬，幾乎達到了一部大熱電影臨上映一月前的水平……
這種情況大大拉升了業界的期待，也讓第一次跟鄧錚和“俠之大者”合作的紅荔衛視躊躇滿志。
所以，對于眼下的這個收視率，普遍覺得不夠理想，有點≈↑小失望。
不過鑒于之前被打臉的次數不勝枚舉，“俠之大者”出品的武俠劇又一向以后勁十足著稱，早前有過從06起步、悍然破3破4的壯舉，大家也不敢隨便發言。謹慎保持觀望。
一直到9、10兩集的收視率是145，同時段排名第三，雖然很猛。但躥升的勢頭遠比不上之前任何一部“俠之大者”出品的武俠劇，距離暫居收視冠軍的權謀正劇《山河志》的31差距很大時。一家媒體終于憋不住，似乎生怕打好的腹稿被別人搶說了。頭版頭條來了這么一條：
“金梁新劇《蕭十一郎》收視疲軟！播出四分之一僅達145！”
此條新聞一出，很多電視臺和影視制作發行公司的老總齊齊噴了一口老血，我去年買了個表！無良啊無良，這些媒體為了搏眼球真是不要碧蓮了！
尼瑪什么時候145的收視率也叫疲軟了？！更何況，這他么40集的電視劇才播到第10集，第10集的收視率都已經145了，是同時段的季軍，這要都算疲軟的話，其他電視臺和制作公司都已經完全不舉。不，很多可能壓根兒從沒舉過，可以直接去跳湖臥軌撞豆腐了！
圈圈你個叉叉的，還讓不讓人好好過年了？！
“服了，史上最狂最霸最橫的收視標題！”
“尼瑪，原來無腦黑的極致，真的就是高級粉！”
“其他公司的老板齊齊大吼一聲：還我膠片。我不玩了，我要回家！”
“俠之大者你個臭表臉的！金梁你個喪心病狂的！喂，幺幺零嗎，我要報警！有人耍流氓！！！”
“俠之大者無敵！金昊萬歲！”
“樓上大俠，敢問何為金昊？”
“無它。‘金日天’是也！”
然而，在鄧錚自己看來。以《蕭十一郎》這樣有質量有深度、足以代表目前“俠之大者”最高制作水準的電視劇，播到第10集。僅僅拿到這個收視率，是真的有些“疲軟”！
原因有很多，譬如他覺得略深沉糾葛、不太適宜放在春節檔跟滿屏幕的“合家歡”競爭，但紅荔衛視方面堅持；譬如《山河志》確實是近幾年少有的高質正劇，《蕭》沒人家播出的早，抗衡不易……但他覺得可能還有一個重要的原因，就是他說服蔣志鵬，在片頭幾集嘗試運用了新的鏡頭語言和敘事方式，并沒急著用蕭十一郎的主視角快速推進故事，觀眾需要一定的適應。
《蕭十一郎》小說是以風四娘美人出浴引出故事，先是爭奪割鹿刀，然后是蕭十一郎認識沈璧君并相互了解，接著是蕭十一郎與沈璧君共患難，最后是失陷玩偶山莊，就到了結尾的“此情可待成追憶”和“夕陽無限好”。
有趣的是，小說大部分內容是以女子為視角和線索寫的。
其實古龍筆下有很多小說都是這樣的，經常不以主角為視角。因為他要表現的是一個特殊的形象，一種特別的精神，和那種不能與外人所知的情懷。而且他書中的主角通常都很孤獨，有著一種仿佛與生俱來的寂寞。所以他只能以他人為視角，以一種氣氛去讓他的主角的形象現出來。
所以小說中，蕭十一郎也不是哼著他的歌來到這里，而是伴隨著他的歌出現在這里。
在原著小說中，承擔“他人視角”的角色是風四娘和沈璧君。這兩個女子，也同時撐起了這個故事的結構。
在“爭奪割鹿刀”這一部分中，都是以風四娘為線索的，蕭十一郎的出現，也是通過風四娘的眼睛看到的。
“割鹿刀事件”有了變化之后，蕭十一郎離開了風四娘，線索暫時轉移在他身上。古龍大俠在此第一次正面描寫了蕭十一郎，寫他的蕭索與寂寞，又從中透出一種他對生活的看法。
之后，蕭十一郎遇到了沈璧君。沈璧君被蕭十一郎所吸引，又一次次地誤會他。這個階段是以沈璧君的目光去看的。
到了后面，這根線索就不是在誰身上了，而是已經完全揮灑開了，到哪寫哪，水到渠成，絲毫不覺突兀。因為到了這個階段，不管視角怎么變，小說的基調已經奠定。整部小說，都已經被蕭十一郎的那種蒼涼和蕭索感染了，無論是敢愛敢恨的風四娘，還是富貴人家的淑女沈璧君，甚至是連城璧，都只能帶上幾分寂寞……
具象化的電視劇和文學小說當然大大不同，不可能引入太多無關旁白，搞得劇情支離破碎、臃腫緩慢，跟紀錄片一樣，但鄧錚和蔣志鵬還是在主線往前推進的同時，嘗試運用了許多側面的烘托處理，來盡量渲染和立體化蕭十一郎這個角色，盡量能把整部劇的風格從一開始就奠定、凝實下來。
鄧錚的這種建議一開始蔣志鵬是強烈反對的，甚至倆人還紅了臉，但是鄧錚還是說服了他進行嘗試，結果拍著拍著老蔣同志卻已經完全入迷，差點收不回來……
眼下看來，普通觀眾，最起碼是普通電視觀眾，還需要一個適應期。
因為相比較不算驚艷的電視收視率，網絡播放量和話題指數卻是爆裂般的存在，單日播放量破8000萬，高居第一，第二名《山河志》只有5500萬；藝人新媒體指數（電視劇演員）top20，郭睿、李瑾、樊嘉、井朝（連城璧）霸占前4名；“流金歲月”網站的評分高達90！火到讓人瞠目結舌，真真正正的最霸最狂最橫！
而相比較于偏愛他小說勝過武俠劇的評論界，也幾乎是清一色的好評：
“……毫無疑問，這是一部從未出現過的武俠劇。但凡武俠類作品，必然有情節沖突，這個沖突往往是正義與邪惡的搏斗，先進與落后的較量。但是什么是正，什么是邪？自然應該有一個判斷的標準。《蕭十一郎》中，厲剛之流被江湖中的絕大多數人稱為正人君子，而蕭十一郎是個人人得而誅之的強盜，除了風四娘等少數幾個人之外，‘恐怕連一個朋友都沒有’。這似乎印證了一句話：‘真理往往掌握在少數人手中。’這當然不是一句廢話，更不是瘋話。明眼人往往被人看作瘋子，堅持真理的人往往被送上火刑架。因為他們的目光不是太超前，就是看到了不應該看的東西。但是其他的人沒有看到，或者由于某種原因不愿意承認看到，于是‘異類’的下場可想而知。當世界上只剩一個正常人的時候，他唯一的活路就是也變瘋。蕭十一郎是個清醒狂傲的叛徒，他知道自己在做什么，明白如何去委曲求全，但他不愿意。他寧可象飛蛾撲火那樣去轟轟烈烈地追求光明，也不愿意在黑暗中乞求腐爛的長生。于是，等待他的只有戰斗、逃亡，再戰斗、再逃亡。與強大的敵人戰斗，也要與內心的寂寞戰斗；逃避仇人的追殺，也逃避著深藏在內心的難以實現的理想與愿望……”
“……金梁在提出‘為國為民，俠之大者’這個讓人亢奮失控打雞血的武俠定義僅僅一年后，又借助《蕭十一郎》這部電視劇進行了新層次的探討，隱隱想要賦予俠義精神以人性化！我很震驚，也很慶幸！實際上，對于人的生命的價值、對于自由、平等、博愛的追求，對于人性的內在質素的關注，一向是我們中國傳統作品的弱項，因為中國的傳統是不重視人的個性的發展的。雖然說《蕭十一郎》目前播出未半，一切言之過早，金梁做的也許不是最好的，但他起碼是那個敢嘗試的！如果成型，這將是融合了‘大丈夫有所為有所不為’的中國傳統俠義與西方的騎士精神所創造出的極具個性化的俠，說他賦予了武俠新的內涵一點也不過分！來吧，讓我們一起抖擻精神、拭目以待！”(
