金沐晨來到的第一幅畫作前面就停下了腳步，因為這幅畫所閃耀的光芒實在是太刺眼了。
雖然這幅畫因為年代久遠的緣故，畫布上的的顏色已經嚴重的失真了，但是畫面上那兩朵碩大的牡丹花，卻依舊可以看出那栩栩如真的意境。
而這幅畫就正是被日本人評為是日本國寶之一的，南宋著名畫家李迪所做的《紅白芙蓉圖》，這幅畫是南宋時期絹本畫作的代表作。
也是大家公認的南宋院體花鳥畫做的巔峰之作，是當世中國花鳥畫里數得上號的代表作，即便是拿到國內，那也是國寶中的國寶，最頂級的那種。
這幅畫長寬都大概是二十六公分左右，畫工精細工整，尤其是那栩栩如真的細膩畫風，可以說是開創了中國寫真畫鳥畫一脈，所以在中國藝術史上可是有著非常高的評價。
這幅畫原本是清宮舊藏，是清朝歷代皇帝的心頭之好，尤其是乾隆皇帝，更是非常喜歡這幅畫作，平時都是掛在他書房的墻上來欣賞的。
后來乾隆之后，嘉慶皇帝繼位，這位皇帝對古董書畫的喜愛，可就沒他老爹那么癡迷了，當時他剛剛抄了和珅，光是從和珅哪里得來的寶貝都已經是數不勝數了，哪還有心思來關注這原本就不怎么喜歡的字畫？
于是這幅畫，就被打入了冷宮，后來圓明園建成之后，就被存放到了圓明園。
后來英法聯軍打到了京城，在圓明園大肆搶掠一番之后，一把火燒了這個著名的園子，這幅畫從那時候起，也就不知所蹤，流失到了民間。
再后來也是被日本著名的文物販子，高島菊次郎給搜羅到了日本，而這期間的搜刮手段，當然也不怎么光彩。后來這幅畫被這高島菊次郎捐獻給了東京國立博物館。
大概看完了這幅畫，金沐晨繼續往后走，然后又來到了一副光芒刺眼的畫作前面，這幅畫的畫布和前面那副《紅白芙蓉圖》一樣。因為年代久遠，已經泛黃了相當厲害。
而且因為這幅畫是屬于潑墨山水畫做，用的都是黑白淡墨，并沒有使用其他的染料，所以畫作褪色的相當厲害。除了隱隱的一些山水，基本已經看不清其他的容貌了。
但即便如此，這幅畫作卻還是閃耀著刺眼的光芒，而這幅畫作也是被日本人評為日本國寶之一的南宋李生的《瀟湘臥游圖卷》。
這幅畫之所以會如此的珍貴，也是因為在唐朝誕生絹畫之后，當時最主要流行的還是人物畫，不過那些人物畫，主要還是以最早的畫作技巧為主體，說白了就是并不太寫實。
而到了宋朝時期，開始衍生出山水畫作。尤其是潑墨山水畫，開始在南宋時期盛行一時，甚至一度成為了當時風流名仕們的最愛。
而這李生的這幅《瀟湘臥游圖卷》，則是當時潑墨山水畫中的代表作，前后流傳了多代，都一直是被大家所公認的潑墨山水畫最早的代表作，在中國的山水畫作，中有著很高的地位。
而且這幅畫的尺寸超大，原來可是一整套的畫卷，據傳當時畫作完整的時候。可是有一整套十二幅，尺寸超過三十平米的巨型畫卷，是有史以來第一幅篇幅如此之大的潑墨山水畫卷。
也這因為如此，這幅畫卷。才成為了中國潑墨山水畫上不朽的傳奇。
這樣被中國人認可的畫作，流傳到了日本，當然也會被日本人認可，所以被評為日本國寶之一，也就無可厚非了。
這幅畫和之前的那幅《紅白芙蓉圖》一樣，都是清宮舊藏。原本一直收藏在建福宮的靜怡軒，在清朝末年流出了宮中，后來同樣是被日本人用不甚光彩的手段給得到了手。
最開始到日本，是落入了一個叫菊池猩堂氏的手里，可這家伙也是夠倒霉，他當初拿到手的時候，這幅畫可是一套畫卷。
只可惜他沒趕上好時候，1923年東京發生大地震，后來在他的居住地還引發了一場大火，這家伙當時也是瘋了似得闖進了貨場，把這套畫卷給搶出來一部分，剩下的畫卷就都全部葬身火海了。
后來保存下來的這《瀟湘臥游圖卷》，也就只剩下了這么一部分的局部，后來被那菊池捐獻給了東京國立博物館。
看著面前這幅雖然號稱是殘卷，但依舊是篇幅宏大的畫卷，金沐晨是難忍心頭的激蕩。
要知道在南宋那么一個年代，當時的畫家們，居然已經可以畫出篇幅如此之大的畫作了，這是多么的不容易？
只可惜我們這些子孫不孝，讓這樣偉大的歷史遺跡，居然落入了狼子野心的日本人的手里，而這該死的日本人，本來就地處天罰之國。
老天爺的懲罰，又殃及到了這樣一副偉大的畫作，結果搞得現在，任何人都別想一睹這幅鴻篇巨著的全貌，只能看到局部的殘片，真是可憐，可嘆，更加可恨啊！
一想到這，金沐晨對日本人的恨意，就不由得又加深了幾分。
正是因為心中對日本人的恨意，以至于后面兩幅被日本人評為國寶的南宋梁楷《雪景山水圖》和元代因陀羅《禪機圖斷簡寒山拾得圖》，金沐晨都沒怎么仔細的看，因為實在是心情壞透。
因為沒心情好好的欣賞那兩幅名畫，金沐晨索性就放棄了看這些畫作，免得負面情緒積累太多，忍不住就當場發作。
他更是索性就開始把精神都放到這房間里的安保措施之上，這一看可不得了，把他給嚇了一跳。
之前那瓷器展廳里的安保措施，已經是讓人頭皮發麻了，而這間展廳里的監控設施，在金沐晨看來，簡直都可以用喪心病狂來形容了。
幾乎可以用十步一崗，五步一哨來形容，墻壁上，屋頂上，墻角里，甚至干脆就是墻面上，遍布著密密麻麻的攝像探頭。
而且那些畫作的外面罩著玻璃罩肯定是沒跑了，就連平時根本不怎么出現在博物館里的保安，這時候也是不斷的在這間展廳里來回的巡邏游弋。
看來日本人是吧這間展廳，當成了整間博物館的重中之重了呢，防守的非常嚴密。
這讓金沐晨感覺非常的頭疼，前面那幾間展廳就不說了，已經防范的非常嚴密了，而這間更是可以用天羅地網來形容。
除非你來這里并沒懷有什么二心，如果你要是懷有歪心思來的，恐怕還沒等你動手，就已經被這幫保安給擒獲當場了。
金沐晨之前也不是沒去過別的國家的博物館，美國的他就去過不少，英國的大英博物館他也光顧過，可是防范如此嚴密的博物館，他還真是第一次見。
不過在一想日本現在所處的國際形勢，也就了然了。
日本這個畜生國家，即便是到了現在，也不曾為他們當年的侵略戰爭道過謙，而這世界上被日本人當年侵略最狠，傷害最深的就是南北朝鮮和中國這么三個國家。
北棒就不說了，現在經常給日本找不痛快，南棒就更不用提了，動不動就會有人來日本，放火，燒燒靖國神廁什么的。
這兩個國家可一直都不曾教育國民，忘記當年日本人給他們帶來的苦痛，所以這兩個國家的國民，對日本人恨得可是相當瘋狂的。
而還有另外一個在旁邊虎視眈眈的中國，這讓日本人不能不更加的小心翼翼。
畢竟他們造的孽實在是太深，太多了。
更何況現在他們還緊跟在他們美國爸爸的屁股后面，做著遏制中國的急先鋒，所以他們也害怕，萬一哪天要是從中國來那么幾個瘋狂的極端主義的家伙，要是來他們的博物館里來搗亂一把的話，那可就糟糕了。
畢竟這里的這些文物，都有幾千上百年的歷史了，都是非常脆弱的，可經不起那幫家伙的折騰，所以他們不得不小心應付。
金沐晨冷笑著繼續往后轉，然后就看到了那副元代趙孟頫的《十三跋》的局部殘片，看到這樣的字帖殘片，金沐晨心頭一陣慨嘆。
趙孟頫啊，這可是繼王羲之之后，中國數得上號的書畫大家了，他的字帖，即便是現在在國內，所有的博物館加到一起，也就不到四十幅。
而現在在日本居然有這么一副鴻篇巨制的殘片，想想真是特么的可恨，這東西要是在國內的話，哪怕是殘片，那也絕對是可以被列入到國寶范圍的。
畢竟趙孟頫的硬筆書法，可以說是中國書法繼王羲之之后的又一偉大創造，而且他的字，那種風骨，是可以和王羲之相比，也不遑多讓的成就。
這片字帖殘片，也是之前提到的那個高島菊次郎捐獻給東京國立博物館的，而那家伙當時可沒少捐，一次就捐了三百多件頂級珍貴的中國文物呢。。。(
