“田文軍，你王八蛋，你還我兒子，你還我兒子……”
兩記響亮的耳光，周迅真發了力，在鏡頭里，這耳光扇的是實實惠惠，轉過鏡頭，楊以辰飾演的田文軍臉上很明顯的巴掌印，周迅瘋了一樣抓著他的襯衫，質問他，丈夫將她抱住將她拉走，在劇中，丈夫的飾演者依舊是臨時過來客串的張國強。＋◆，
鏡頭拉遠一點，站在派出所門口的田文軍，抿了抿嘴，眼神中釋放出無窮的斗志，所有的會很被他壓在了心底，整理了一下衣衫，弄了一下頭發，腳步鏗鏘的走出去，從這一刻，當他在派出所監控錄像中看到兒子是被人拐跑了之后，楊以辰呈現給觀眾的就是一個下定決心一定要找到兒子的父親形象。
他沒有什么能耐，靠著祖產衣食無憂小康生活，因為他不思進取沒有多少能力，妻子離開了他，現在，幾乎就沒有離開過這座城市他，面對著來自全國各地的各種欺騙，背上行囊，走出了家門，去印證一個又一個的欺騙信息，比起原版本，還多了一段鏡頭，那就是田文軍遭遇過兩次被騙不成后的搶，在從橋上跳入水中之前的一次，他堅持跑到了車站派出所附近，任由對方怎么廝打他，就是緊緊的保住包裹，不讓里面的錢被人搶走，對方七八個大漢，廝打拉拽，愣是沒能將包從他的懷中搶走，他堅持到了派出所的民警到來。
畫面一轉，治傷之后。田文軍首先就是將身上的塵土撣掉，將衣服弄平。系好衣扣，對著鏡子在旁人很不理解的狀態下去整理儀表。
“鵬鵬說我這么穿很帥……”
就這一句臺詞。平穩，沒有任何情緒的爆發，闡述的就是一件微不足道的事實，然后，小心翼翼的將在下車換好的新鞋、在剛剛打斗中沾染了灰塵臟污的鞋子，脫了下來，小心翼翼的盡可能擦拭干凈：“鵬鵬會認得我的，我想讓他第一眼看到我就認出我，他丟的那一天。我就是這么穿的。”
孤獨的背影，無止盡的旅程，田文軍走了，他一次次被欺騙，一次次去求證，最后連欺騙都沒有了，他就沿著兒子消失在火車站時間發出的幾輛火車沿途去找，每到一個地方，他就盡可能將周邊的地方都找一遍。直到，他認識了劉青云，加入了那個幫扶組織，知道了前妻非常不好的狀態。才選擇再變賣祖產湊錢去找兒子的回京時間，去參加這個組織，去帶著前妻參加這個組織。
在幫扶組織的談話。如果說周迅的戲是積蓄中爆發出來，那么楊以辰的戲就要在強顏歡笑中催人淚下。這段戲，是真正的催淚戲。許鞍華就明擺著告訴楊以辰，拍攝過程中的群眾演員都不知道戲的具體內容，他們只知道導演讓他們跟著劉青云，聽從他的命令最后去喊那個真實到所有人都不覺得是編劇編出來的口號。
這部戲，爆發點在四個人，楊以辰和趙微、周迅自不必說，劉青云飾演的富商，幫扶組織的發起人，他的戲，可以說是場場精彩，他的存在，將楊以辰飾演的田文軍沒有爆發出來的另一種面孔，完全爆發出來，如果田文軍沒有找到自己的兒子，他會是什么樣？那就是富商現在的模樣，堅持著希望，卻又失望于希望，一次次的失望一次次的希望。
許鞍華看過劇本后，對楊以辰說，你完美的將一個人拆成了兩個人，如果這是一部電視劇，他將是當之無愧的雙核男主角。
楊以辰坐在那里，一板一眼，渾身上下還是打扮的那么規整，那雙旅游鞋，他買了十幾雙，每天穿著，臟了洗，舊了換下來，就像是頭發一樣，他希望當孩子見到自己的時候自己還是當年那個模樣，或許五官喚起內心記憶的力度不夠，那就加上一個整體的印象。
“我叫田文軍，是個失敗的男人，靠著祖產生活不求進取安于現狀，妻子離開了我，我想我還有兒子，后來，兒子也丟了，我的生活一下子失去了目標，開始覺得自己就是個廢物，找到兒子一定要找到兒子，是我活下去的所有動力……”
“剛開始，每天都有人欺騙我，一次次的去求證，不到最后一秒鐘我都不想放棄，哪怕有一絲一毫的希望我都想要求真。”楊以辰抹了抹眼角，又打開了手掌：“臉上這道疤，是讓人打出來的，手掌這道疤是我跳入河水中握著匕首留下的，我，我都不知道疼，我甚至想過，如果能用更多對我的懲罰換回我的兒子，我寧愿……”
有淚水在眼眶，被他收回，臉上浮現一抹笑容，抽動一下鼻子，放棄了前面的話繼續下去，用堅定的語氣道：“我就覺得，我一定能找到兒子，只要我們不放棄，一直找，就一定能找到，我還年輕，還有很多時間，我會找下去一直找下去……”
整段話，搭配楊以辰的表演，全是他一個人的獨角戲，他的內心獨白和情感表露，或許是楊以辰設計新人物的唯一一次情感含蓄爆發，暗中呼應了富商劉青云飾演角色在最后找不到兒子找不動兒子后的徹底全面爆發。
命運這根線，一頭系著找到兒子的楊以辰，一頭系著沒有找到兒子的劉青云，兩個人，都在用自己的方式演繹一個父親。
欲哭還笑，這笑，要比哭還慘烈，現場群演都有所觸動，情感豐富一點的女性，淚水流了下來，真的就是靠著這段戲楊以辰個人展現出來的情感，觸動了在場的人，許鞍華知道這就成功了，到整部戲拍完，前有因后有果，觀眾的情緒一直隨著影片孕育，到這部分就會完全代入進入，情緒的波動會更大，辰仔的這段表演，很出色，連帶著接下來周迅的表演爆發出來的力量也很強烈，一個自責的母親，脖頸太陽穴青筋暴跳，那是一種恨不得撕碎自己的力量，只是短暫的哭泣，周迅的嗓子就啞了，可見她用的氣力有多么足。
在許鞍華看來，演員的表演都給了觀眾，編劇的表演留給了導演，看似有些可笑的口號：“鼓勵，鼓勵，鼓勵鼓勵鼓勵！”完完全全觸及到了許鞍華的靈魂深處，當她拿到劇本第二遍在家里仔細觀看這一段時，要比楊以辰和周迅表演出來的東西更讓她感動，她首先要佩服楊以辰，能夠創作出這樣一部電影，它所傳遞出來的力量，太強大了。
一群丟失孩子的父母，他們心里背負了多么重的壓力，不知道會難受成什么樣子，不親身體會你永遠都不可能了解他們的內心，什么樣的動力才能夠推動他們繼續前進的，好聽點說，需要跟他們心連心，用心靈共鳴的力量彼此扶持前進，保持希望互相勉勵；說得難聽點，需要給他們洗腦，讓他們相信希望就在前方，你要說這口號跟x銷有異曲同工之處，也未嘗不可，沒有畸形的內心希望，怎么可能整日在悲痛之中一遍遍用刀刮著自己的心，然后繼續報著希望前行？
這一段設計，許鞍華認為是全片經典段落之一，她不是小看觀眾，估計很多觀眾會看不到這里面蘊含的力量，或許他們會更直觀的被楊以辰和周迅的表演所感動，但這一段，一定會被真正讀懂看懂這部影片的人所推崇。
良心之作，細節中彰顯出編劇的功底，也刷新著許鞍華內心對楊以辰個人印象的好感程度，她知道對方搞了一個幫扶機構拿出了一個億的資金后續還可以投入，她感受到的是辰仔真心實意做善事，真正做到了理解這善事的意義去真情投入，而不是僅僅是為了宣傳自己做善事而做善事。
拍攝一天天的繼續，幾名主要演員拿出的力量十足，拍攝的進度也就飛快，許鞍華將一場大戲穿插著一些小場次的戲份，隔了幾天，當奧運軍團滿載而歸，當殷殷學子重新走進校園，當秋風落葉天氣轉涼之九月到來，《瘋狂的石頭》下檔了，內地香江總票房達到了九千萬，《颶風營救》后期制作順利，除了中環大戰的特效還沒有完全完成，其它部分吳宇森都已經剪輯完畢。《金大班》、《半路夫妻》第一輪播映結束了，幾乎在各個地區傲視群雄的成績，再一次讓兄弟傳媒電視制作部成為了國內翹楚。《蝸居》選角，再一次成為電視圈的大事件，容姐手里拿著的辦公手機，又忙碌了起來。
而此時，《親愛的》迎來了一場大戲，四名主演都在的大戲，楊以辰劉青云周迅到趙微的家中搶孩子，拍攝這場戲之前，趙微和周迅早就在楊以辰的建議下去鍛煉身體，多了不說，八百米要能夠跑下來，這場戲，許鞍華聽從了楊以辰的建議，決定從楊以辰抱起孩子到最后他站定整理衣服和鞋子讓孩子辨認自己，派出所到來終止了追逐，整個這一段，一場戲一個鏡頭下來，要真，我們就來一個細節處處真，就讓人跑一個沒有力氣卻還要拼命跑的筋疲力盡……
為了，孩子。(
