這一夜，程曉羽睡的很好，浪花酒店就在海邊，聽著濤聲入夢是一種美好的體驗，對他來說，未來是只必須要風雨兼程的航船，但是他從不曾擔憂，他的心會替他指明方向，而他所要做的，就是揚帆啟航。
第二天，和易云飛他們再次實地考察了一番，選定了地址，剩下的事情就交給了易云飛和埃里克.肯尼亞，讓他們和蒙特雷縣政府交涉，盡量多的買下臨近海灣的大片土地。
美國土地是屬于私有財產，包括地上和地下的資源都屬于擁有者，并且可以自由買賣，想要在美國買地其實是很件容易的事情，價格也不會很貴，當然這個價格也要看位置來。
只是在美國你買了一塊地，不代表你可以100控制這塊地，因為你想怎么建，必須去市政府申請，通過了你才可以開始建，并且必須嚴格按照圖紙來建才行。
再加上市政府一般會有zoning.plan，就是你買的那個區如果是屬于商業區，你不可用來做住宅，是住宅區你不能用來做生意，所以很多細節的方面需要和蒙特雷縣政府交涉。
程曉羽要修建不光是片場和停泊在海岸邊的大船，將來那艘著名的大船還會改建成酒店，他相信以后這里會成為無數情侶的朝圣之地，而以后這里的游樂項目還會隨著自己拍攝電影增多，可玩的東西也會更多。
這對蒙特雷最重要的旅游業是有促進作用的，他相信蒙特雷縣政府不會拒絕如此大的一筆投資。
劃定了地點之后，程曉羽就放下俗務陪夏紗沫去了“一號公路”最著名的“17英里”和卡梅爾小鎮。
蒙特雷一年四季的氣溫都很宜人，如果讓程曉羽來形容的話，蒙特雷屬于每一天都能夠“面朝大海春暖花開”的宜居之地，旅途中藍天碧海給了兩人美好的感受，又在文藝氣息十足的卡梅爾小鎮住了一夜，第二天程曉羽便和夏紗沫啟程回到洛杉磯。
其實夏紗沫還想去臨近蒙特雷的舊金山看一看，因為程曉羽就是在這里成長的，但程曉羽并不愿意提到這個地方，更不愿意回到舊金山，對他來說，哪里有不想觸及的傷痛回憶。
程曉羽回到洛杉磯的家中，馬上就開始了自己“偽紀錄片”的籌備，因為時間有限，他不能拍攝一個需要太長拍攝過程的電影，所以程曉羽打算在《靈動—鬼影實錄》的基礎上重新寫出一個更加的驚悚的故事。
說到恐怖電影氣氛的營造，程曉羽一直覺得霓虹人實在高美國人不止一個段位，好萊塢恐怖片強調的是視覺刺激，等到電影結束，很少會記住其中情節，主要是他們的那些環境和在他們的那些環境下的變態人和我們所處的環境重疊的很少，所以觀眾很難把自己帶入他們的場景。
霓虹電影則是在電梯，醫院，教室，樓道等我們經常去的地方，引起我們的心理共振。這些場景和我們日常生活的環境太像了，比如夜晚不經意間走出樓道，或者日常生活，半夜去家里的衛生間，晚上有什么事情去醫院，甚至在白天如果給你配上恐怖的音樂都能感覺渾身不舒服。
霓虹恐怖片大都源于我們對于未知事物的恐懼。像《咒怨》《午夜兇鈴》這樣的霓虹恐怖片里面的鬼我們對他們弱點一無所知，更說不上戰勝，我們只能等待死亡，與其說恐懼，不如說絕望。
歐美的恐怖片，像《鬼玩人》《猛鬼街》里面的鬼至少是可以殺死的，雖然希望渺茫，但是還是有一線生機，所以也就沒有那么強烈的恐懼感。
而恰好，無論是《女巫布萊爾》還是《靈動.鬼影實錄》，電影的恐怖都不是我們見到的妖魔鬼怪，而是我們內心深處對未知的畏懼，所以這兩部“偽紀錄片”實際上是按照霓虹恐怖片的套路來的。
其實無論是《女巫布萊爾》，還是《靈動－鬼影實錄》，之所以能夠成功原因，一大半都是偽紀錄片這種新穎的拍攝手法，還有成功的宣傳，和一些運氣。
至于影片本身，從類容到剪輯都沒有值得可說的地方，甚至有很多邏輯不通的地方。
而程曉羽經過這么多電影的磨礪，當然無法滿足于自己只是翻拍一下粗制濫造的“偽紀錄片”，雖然他還是要依靠腦海中的記憶，畫分鏡頭劇本拍片，但隨著他對電影的了解愈來愈深，已經完全能夠拍自己想要拍的故事。
這時他已經明白分鏡頭劇本也是一把雙刃劍，它雖然能將電影拍攝變的更容易，但也會限制導演的創作。有了分鏡頭劇本，導演只是機械性地把紙上畫的內容變成鏡頭，但是當故事、演員與現實接觸的時候，就會產生很多有趣的、無法預知的沖撞和畫面，這時候分鏡頭劇本就成了絆腳石。
但當下程曉羽并不打算改變自己這種拍攝方式，因為有了詳細的分鏡頭劇本，能夠為他節省大量時間，他現在的目的是圈錢，而不是追求藝術。
但這部計劃在一個星期拍完的電影，程曉羽打算檢驗一下自己的導演功力，他打算徹底的改編《靈動——鬼影實錄》，因為這部電影的缺點實在太明顯，劇情拖沓，節奏緩慢，情節故意，讓人實在有點出戲。
不論什么緊急情況下男主都能扛著個攝像機到處走，本身就很有問題，這一點與另一部記憶中偽紀錄片《死亡錄像》中合理的處理相比，相差的不止一個檔次。
然后對于影片的驚嚇部分，大部分都沒什么嚇人的，只是男女主角在那里自己亂叫而已，相比霓虹恐怖片來說實在有點磕磣。
程曉羽經過深思熟慮之后，打算把《靈動——鬼影實錄》和記憶中非常著名的《午夜兇鈴》結合起來拍，他相信這會是一部極其嚇人的電影，程曉羽的霓虹恐怖片看的不多，就是因為看過《午夜兇鈴》之后，就再也不敢看霓虹恐怖片了。
不過程曉羽不打算把劇情弄的太復雜，他打算將女主設定為一個恐怖片愛好者，偶然借到了這部來自霓虹的恐怖電影錄像帶，而她的男友將會設定為一個相信“無神論”的記者。
《午夜兇鈴》的劇情主要是自救，因為看過錄像的人都七天之內都會死去，在自救的過程中發現錄像帶里的秘密。而程曉羽則打算按照《靈動——鬼影實錄》的主線情節去拍，主要是發現身邊有鬼的過程。
至于錄像帶里面為什么有鬼，為什么女主剛好會借到錄像帶，那是續集需要解決的問題。
理清思路之后，程曉羽就開始寫一個簡單的劇本，而更多的劇情會借鑒美版《午夜兇鈴》......
寫完劇本，程曉羽刷新了一下“細語”，看彼得.科普拉有沒有回應自己的挑戰，這幾天彼得.科普拉的“細語”并沒有動靜，估計對這件事情還有所顧慮，畢竟無論輸贏對彼得.科普拉來說都不見得是件光彩的事情。
程曉羽也沒有真的指望彼得.科普拉答應，但只要他有所回應，程曉羽就有信心把這件事情抄熱。
程曉羽打開自己“細語”，雖然他一年多將近兩年沒有發“細語”，但是經過“東京地獄十日案”和自己的電影再一次登錄華夏之后，程曉羽的“細語”粉絲已經達到了六千多萬，雖然大部分是華夏粉絲，但其中也有不少來自美國的粉絲。
因為他并沒有關注彼得.科普拉，所以搜索了彼得.科普拉的名字，點進了對方的“細語”，彼得.科普拉終于按捺不住，做了回應，當然沒有接受程曉羽的挑戰。
給出的理由就是“一個星期拍成的電影是對觀眾的不尊重，程曉羽能做這樣無恥消費關注度的事情，他彼得.科普拉做不出來，因為他是一個有高尚職業道德和操守的導演。”
另外還順帶嘲諷了程曉羽除了會靠宣傳騙錢拍一些純粹的爆米花電影之外對藝術毫無追求，又借機宣傳了一波自己拍攝過的文藝片，接著又宣稱自己下部電影投資將會超過四億一千萬。
程曉羽再一次彼得.科普拉，說道：“彼得先生你不過是個loser，是一個在竭盡全力試圖證明自己不是loser的懦夫，你現在所感受到的一切痛苦，本質上都是對自己無能的憤怒，對我成功的嫉妒。但是你不愿面對這點，轉而通過消解別人的努力，來為自己尋找僅有的安慰......但很抱歉我程曉羽不是你這樣的人，我有自信一個星期就能拍出一部足夠好看又嚇人的恐怖片.......當然這要借助廣大網友的力量！”
接著程曉羽又發布了一跳“細語”，高價購買一切真實的靈異視頻和靈異事件，希望全世界所有親身經歷過靈異事件的人，把他的故事寫下來，或者把拍攝到的視頻發給自己，如果可能他將把它搬上大熒幕，就算不能改編成電影，只要他覺得精彩的，確實很嚇人的，也會轉發出來，并支付報酬。
當然發這條“細語”，也是程曉羽宣傳計劃的一環，首先他要給人營造的就是，這部電影是真實的感覺..........
