文藝生活  第五百三十二章 輕功

類別: 職場 | 娛樂明星 | 文藝生活 | 薪越   作者:薪越  書名:文藝生活  更新時間:2016-12-24
 
由于有地心引力的存在,人們總是幻想著能夠飛上天空,于是有了各種發明,用外力達到在空中飛翔的目的。(有)(意)(思)(書)(院)

在武俠里,輕功是一種不依靠外力就能飛起來的神奇身法。

怎么在電影里展現輕功,不少導演都曾考慮過這個問題。

從最初的飛檐走壁,到依靠鋼絲讓演員在空中飛舞,是無數武行多年摸索實踐的結果。

李桉覺得輕功既是一種超脫,也是一種牽制。

這種身法能讓人脫離地面,獲得超脫的感覺,但最終還是要落地面,而不能飛入太空,所以輕功只是一種暫時的脫離。

這和電影要表達的主題吻合。

臥虎藏龍中的李慕白就是如此,他想要超脫,不問世事,然而人世間有人情,有包袱,有,讓他無法獲得超脫,不得不到地面。

李桉在設計輕功的時候考慮到了人物的性格。

李慕白的功力最高,飛的最飄逸,是那種不帶煙火氣的姿態。

玉嬌龍年輕氣盛,沒有負擔,說走就走,她在飛的時候突出一個“快”字,就算是逃跑也是飛身而退,干脆利落。

俞秀蓮和塵世沾染最深,心理負擔最重。

她的輕功就不是那么的靈動,總感覺有什么東西在拉扯著她,讓她不得自由。

這讓袁和評極為苦惱。

在武行看來,輕功很簡單,鋼絲一吊,演員上去了,這就是輕功。

現在還要拍出不同的輕功,還要感覺有什么東西拉著,你是在逗我玩么?

電影拍到一半,李桉已經不是最初對武行什么都不了解的狀態,經過不斷的磨合,他知道自己的想法有點想當然。

他覺得有道理的打法,拍出來感覺都很傻,觀眾不會覺得好看。

不過他還是想把這層意思表達出來,輕功和招式代表著人物的性格。

在招式用勁上,李慕白是虛靈勁,俞秀蓮是剛柔勁,玉嬌龍先是松沉勁,經過教導后是輕靈勁,最后跳崖的時候是虛無勁。

玉嬌龍有一個成長的過程。

其他如劉泰保是硬勁,蔡九是僵柔勁,碧眼狐貍是松軟勁。

勁道代表著招式和打法,這是李桉根據人物性格設計出來的,只是到了正式拍攝的時候,很難做到這種地步。

“你要的那種東西,武術隊和武行都做不到,更何況是這些演員。”袁和評如此說道。

明知道不行,李桉還是做出了要求,他是想盡可能的還原武俠中對于武功的描述。

在武俠里,劍若飛鳳,刀如猛虎,槍似游龍。

這只是武俠家的一種想象,不說現實中沒有,就算在電影中也很難達到那種效果。

李桉拍攝臥虎藏龍是想圓一個武俠夢,不能像香江武俠片那么的隨意,只要覺得打起來好看就拍,不管符不符合人物的形象。

對于輕功,在拍竹林戲的時候,他嘗試了讓演員吊在高空展現飄逸的美感。

如今來到避暑山莊,李桉想拍演員在屋頂飛躍追逐時的那種動感。

實際上,他想過讓演員在竹林上互相追逐,那個拍攝的難度太高,危險性太大,在屋頂上還有實現的可能。

徐晶蕾這次的造型是黑衣蒙面,夜行衣相當緊身,穿在身上能顯得凸凹有致的身材。

尤其是她蒙面的那塊面紗,這個設計和其他武俠片都不同。

以前的武俠片蒙面的女俠都是一塊黑布或白布,風一吹就能從下面掀起來,也可能被人揭開面紗,露出美麗的容顏。

李桉要求這塊蒙面巾要貼合演員的臉龐,就照著徐晶蕾的臉來設計,剛好遮住。

不能太大,太大了顯得笨拙,要欲蓋彌彰,正好能包住演員的臉,不多不少,還能透著一股神秘,最能挑動觀眾的情緒。

就是讓觀眾想看卻看不著。

這種設計還能防止在打斗的時候被對方揭開面紗,戲中徐晶蕾和俞菲鴻對打時有個場景,俞菲鴻伸手去抓徐晶蕾的面紗,可就是抓不著。

這是李桉最滿意的一個造型。

張嘉繹進入臥虎藏龍劇組沒有引起太多關注。

他憑著借槍這部劇有了些名氣,不過劇組里要么是內地的一線演員,要么是港臺的明星,他只是過來出演一個配角,不會給他開一場歡迎會。

好在劇組里大多是好夢公司的工作人員,接待和安排上不成問題。

在當地的賓館安頓下來后,張嘉繹來到了拍攝現場,觀摩學習。

徐晶蕾已經換上了戲服,正在工作人員的幫助下綁鋼絲,看到張嘉繹也只是點點頭,她臉上還帶著面紗呢。

每次拍戲前,李桉都會檢查這塊面紗,看看是不是合適,面紗有沒有遮住眉毛和眼線,有沒有給眼睛預留下空間。

旁邊有一臺吊機,上面坐著攝影師,從高處俯拍整個避暑山莊。

拍攝演員在屋頂上的追逐戲可不是讓演員一直跑,而是跑幾步就停下來,一段段的拍,后期剪輯的時候合在一起。

演員身上都有鋼絲,根本跑不快,只是做出疾馳飛躍的動作。

一晚上四五個小時,拍不了多少戲份,武行們還要不斷的研究李桉的新想法,比如能不能在城墻上來一段追逐戲,能不能把動作放慢。

很多東西都是臨時想出來的,而不是事先計劃好的。

這次香江的工作人員和李桉合作都覺得難受,李桉走的不是香江的套路,他不按照常理出牌,而是有自己的想法。

香江人覺得沒有完全發揮,做出理想的樣子,被李桉弄得束手束腳,不夠盡興。

特別是武行,對他的意見最大。

文戲導演插手武戲在香江是很忌諱的事情,如果李桉不是好萊塢大導演,袁和評又愿意合作,換一個武行班底,可能早就走人了。

李桉認為所有人都應該為電影這個整體服務,而不是依靠個人的發揮,這是他的風格。

張嘉繹在劇組待了四天,演完自己的戲份,返了京城。

要說他對臥虎藏龍劇組的印象,大概就是所有人都很累,不過拍戲很認真。

李桉看起來很好說話,卻堅持自己的想法,只有經過嘗試,證明的確做不到后才會放棄。(

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