九月底，廣電總局公布了明年內地推薦的奧斯卡金像獎最佳影片的參賽名單，正是好夢公司出品的英雄。
上個月，香江電影制片家協會選出無間道代表香江角逐奧斯卡。
最佳外語片獎是奧斯卡金像獎競爭較為激烈的一個獎項，其他獎項基本上是美國電影之間的競爭，最佳外語片是世界各地的優秀電影進行的角逐。
每個國家選出的都是自己國家具有代表性的片子。
這些影片來自世界各地，文化背景和主題思想差異很大，既有政治因素的影響，還要符合奧斯卡評委的口味。
最關鍵的是需要花費大力氣公關，才有可能贏得獎項。
對于無間道，香江媒體大多抱著參與的心態，幫派片在好萊塢并不鮮見，很難給評委眼前一亮的感覺。
無間道或許有可取之處，但作為一部華語影片機會不大。
因為奧斯卡的評委大多是美國人，本身不重視華語片，再說題材上不討巧。
對于華語電影，他們更希望看到帶有異域風情或者是政治因素的片子，具有新鮮感的東西，像是臥虎藏龍。
無間道還沒有在美國的院線正式公映，只以錄像帶的方式流入美國。
美國有的導演看到了這部影片，有翻拍的意向，好萊塢的電影公司就打算購買無間道的翻拍版權。
對于好萊塢的大電影公司來說，翻拍版權的價格也就上百萬美元。
購買之后不一定立即啟動項目，開拍電影，或許會放上幾年，尋找合適的導演和演員，以及適當的時機。
他們每年都會收購大量影片的翻拍版權。
在亞洲，日本和韓國票房大賣和具有影響力的電影同樣是他們關注的重點，以此充實自身的創意儲備。
創意對任何電影公司都很重要。
好萊塢的編劇眾多，類型片層出不窮，每年都有一些讓人驚艷的影片出現，但對電影公司來說，創意多多益善。
于是，他們把目光投向了全世界。
其他國家的電影公司在學習好萊塢，好萊塢也在從世界各國的影片中吸取養分，壯大自身，他們沒有固步自封。
比如香江導演吳語森開創的暴力美學，在西方動作片中有所體現。
臥虎藏龍之后，好萊塢的一些動作電影中融入了東方式的武打動作。
這是一個互相融合的時代，只有不斷的學習和創新，才能獲得發展機遇。
內地媒體對英雄角逐奧斯卡最佳外語片頗為興奮，猜想著能不能像臥虎藏龍一樣再創輝煌。
有了無間道和英雄參加奧斯卡，好夢公司成為娛樂媒體的焦點。
“我們很高興獲得了這次機會，也希望能夠再創輝煌，不過這是由奧斯卡評委們來決定的事情，有很多不確定的因素，總之，參與就是一份榮譽。”記者會上，于東保守的說道。
于東參與過臥虎藏龍的奧斯卡公關活動，深知奧斯卡的水太深。
華語電影想要拿獎非常困難，臥虎藏龍拿到奧斯卡李桉在其中起到了很大的作用，他本身在美國打拼多年，得到美國觀眾和電影人的認可。
而且，李桉為了臥虎藏龍跑了一年的宣傳，一個個電影節的拉票。
這些英雄都沒有去做，甚至沒有安排在美國的公映檔期，宣傳力度不足。
哥倫比亞電影公司把英雄在好萊塢做了一次小范圍的試映，邀請了一些電影人和媒體到場，得到的反饋信息褒貶不一。
有些電影人認為看不太懂，雖然片子里不乏精彩的打斗和壯美的風光，可劇情過于單薄，不知道這個故事想要表達什么。
有市場專家指出這部電影的市場定位不準確。
臥虎藏龍即使不看字幕，美國觀眾也能大致了解這是個什么故事，它的情節設計有西方戲劇的影子，有完整的英文劇本，考慮到了美國觀眾的習慣。
英雄在這點上不明確，沒有考慮美國觀眾對華國文化的理解能力。
當然，也有美國電影人盛贊英雄是一部史詩片，精美的畫面和配樂，驚心動魄的打斗，都足以說明這是一部優秀的電影。
還有影評人提出英雄是一部很特別的電影，因為它不是固定的模式。
一般的武俠片，在電影中好人都會遇到麻煩，他們的妻子或母親死了，接著他們會到深山老林里習武，然后回來殺死壞人：復仇。
但這部電影里沒有一個真正的壞人，不同的人有不同的觀點。
暴力是解決問題的方法，但暴力不是解決問題的唯一辦法，因此，英雄讓觀眾看的就是如何解決問題。
電影公司沒有把握，他們想把英雄放一放，等奧斯卡之后再在美國公映。
如果英雄在奧斯卡上拿到了獎項，公映的效果會更好，如果沒有拿到獎項，就挑選一個淡季上映，至少不會遇到強大的競爭對手。
好夢在海外發行上沒有太多的話語權，那兒是美國的市場，美國人更了解。
林子軒對英雄拿奧斯卡沒什么期望，除非是發生奇跡，不過必要的配合和宣傳工作不能忽視，只是不會投入太多。
馮曉剛雖然想在奧斯卡上風光一把，奠定他國際大導演的地位，但也清楚美國人不認識他是誰，他還沒那么大的影響力。
導演和演員的影響不夠，公關不到位，沒有資源支持，想拿獎很難。
他覺得能夠入圍，到奧斯卡的頒獎典禮上走一遭也就知足了。
正在籌備手機的馮曉剛同樣遭到了記者的圍追堵截。
“您對獲獎有信心么？”有記者提問道。
“我拍的是商業片，得獎對商業片導演來說是一種錦上添花的事兒，商業片可以通過票房證明。商業片導演得不得獎，說句實話，是一個開心的、玩的事，沒有把寶壓在那兒，成敗不在那兒，不像文藝片把成敗壓在得獎。我當然希望得獎，那是一種肯定，但拿不到也沒什么。”馮曉剛如此說道。
