如何在一款游戲上打上自己的烙印呢？
方法很簡單，就是要讓這款游戲，或者這個游戲系列有著它獨有的特質！
什么叫游戲的特質呢？
就像人的氣質一樣，游戲的特質往往也是獨一無二的。
比如說著名的黑·魂系列，它擁有著龐大而獨特世界觀，充滿挑戰性的硬核動作玩法，恐怖而寫實的畫風，劇情復雜而隱喻深刻，以及充斥著整個游戲系列的，那深沉而黑暗的絕望特質。
比如說著名的塞爾達·傳說系列，它擁有著童話般的奇幻世界觀，簡單有趣的玩法，充滿新意的各種關卡，卡通而唯美的畫面，劇情簡單而美好，以及充斥著整個游戲系列的，那崇尚勇氣，智慧，善良的奇妙特質。
這兩款游戲的特質自然大相徑庭，因為他們從制作的一開始，面向的目標人群就是不一樣的。
黑·魂面對的玩家群體更加的硬核，而且很多都是克蘇魯文化的愛好者，對于恐怖，血腥，刺激，絕望等等特性都有著非常死忠的喜愛。
而塞爾達·傳說面對的玩家則更加的幼齡化，簡單來講，也就是小孩子，這當然得更加的崇尚真善美，更加的帶入孩子的心理來看待游戲。
而如果讓黑·魂系列的主要制作人宮崎英矮去制作塞爾達·傳說，或者讓塞爾達·傳說·的制作人宮本冒去制作黑·魂系列，那制作出來的東西，必定面目全非。
不過李昂正在制作的抗日奇俠傳卻是一款第一人稱的射擊類游戲，倒是和上面這兩個系列的游戲沒有多少關系。
要說第一人稱的射擊類的單機大作的話，那就不得不提使命·召喚系列和戰·地系列了，這也是現在電腦上，以及游戲主機上最流行的第一人稱的射擊類游戲了。
這兩個系列都是第一人稱的射擊類游戲中的佼佼者，但它們的特質也是不一樣的。
使命·召喚系列更加的簡單粗暴，一路無腦突突突，也能獲得戰斗勝利，但它的劇情宏大，人物眾多，引人入勝，一款游戲玩下來，如同看了一部壞萊塢大片。
而戰·地系列則更加的注重策略與配合，單機劇情薄弱，游戲重心更加的放在多人聯機上，玩起來刺激非凡，還有各式載具，飛機大炮可供使用，一場下來，酣暢淋漓。
而李昂的抗日奇俠傳作為一款抗日題材的游戲，自然是像使命·召喚系列一樣，更加注重劇情的，而不是向戰·地·一樣，玩多人模式，玩家對抗……畢竟，難道還能讓其中一邊玩家扮演鬼子么？
所以，抗日奇俠傳只有單機戰役，分十四章，共140個單機關卡戰役，而沒有多人模式，是最最純粹的單機游戲。
但是，抗日奇俠傳里的劇情表現方法，以及玩法，和使命·召喚系列也是不一樣的。
使命·召喚的劇情關卡是線性的，進入關卡后會有一個個分階段的點，指引玩家到達那個點，路途中需要消滅一個又一個敵人，當然，有時候玩家也會因為操作不佳，被敵人打死，那就只能從上一個點復活，再往下一個點沖，然后沖到最后，會有一段CG視頻給玩家看。
這也是現在第一人稱射擊游戲最常用的方式。
但李昂不愿意用這樣的方式，在他看來，戰爭是殘酷而真實的，玩家應該有更多的選擇權。
所以，在抗日奇俠傳中，每一個戰役關卡都是開放式的地圖，當然，這個地圖也不是很大。玩家在關卡的時候，會得到一個粗略的任務，比如說阻擊前來掃蕩的鬼子大隊，潛入城中擊殺鬼子軍官，趕赴救援被鬼子包圍的友軍之類。
玩家可以自由的選擇用何種方式完成任務。
比如說阻擊下鄉掃蕩的鬼子，他可以預先在大路上埋設地雷打狙擊；也可以從穿上外骨骼裝甲，吃下小藥丸，沖進鬼子大隊里開無雙；還可以節省道具使用，說服村里的青壯般石頭，砍木頭堵路；或者單身一人，打死鬼子軍官和帶路漢奸后，將鬼子引開……
完成任務的方法多種多樣，玩家甚至還能選擇什么都不干，任由鬼子殺進村里，做下一番慘案，當然，這樣也就過不了關了。
而且，每一個關卡玩家都只有一條命，死掉了無法復活，只能重新開始關卡。
當然，選擇不同的方法，每個關卡最終播放的CG視頻也不一樣，拖延的時間越久，殺死的鬼子越多，活下來的村民越多，結局也就越好。
而且多玩幾次，玩家也就會慢慢自己摸索出每一個關卡的最優方式。比如說那個阻擊關卡，為了加快鄉親們的撤離，應該說服村長，鎮壓村里的投降派，想要盡可能的拖延時間，又不消耗太多神奇道具，最好的方法，就是架起那桿八百里有效射程的狙擊槍，在鬼子出城前，就一槍把那個漢奸向導的頭爆掉。
當然，這也未必是最優解，可能其他玩家還有跟多匪夷所思的思路。
還有玩法上，和使命·召喚系列的無腦突突突也不一樣，抗日奇俠傳中的鬼子智能是很高的，甚至身體素質也要比普通老百姓或者華國士兵要強壯。
現在的抗日神劇中，往往喜歡丑化鬼子，把他們描寫的非常的愚蠢而弱小。這看似的在抹黑敵人，但何嘗又不是在抹黑那些曾經浴血奮戰的抗日將士們呢？
李昂要做的，就是還原歷史，鬼子訓練水平高，那就是高，身體素質強，那就是強，裝備水平好，那就是好，甚至拼刺刀的技術，甚至勇猛，悍不畏死，兇殘，狡詐的特性，他都要一一還原。
主角有各種黑科技在身，自然能碾壓鬼子，但是，同樣的，主角也將看到其他戰友在和鬼子們拼殺時的艱難。
那沒有槍，只拿著把大刀沖鋒的豪邁；那赤手空拳幾個人換鬼子一條命的壯烈；那抱著一捆手榴彈滾到鬼子坦克下的犧牲……
李昂所求的，是真實歷史的展現！
當然，也不全是殘酷的，戰爭也有一些不那么殘酷的事情。
比如說有一個關卡，主角被鬼子女間諜藥翻，被綁進了鬼子總部的審訊室了，全身上下只剩一條內褲……玩家必須想辦法使用內褲中藏著的100枚手雷逃出去，并且把那些黑科技裝備都找回來。
比如有一個關卡，主角受了傷，被送進了醫院，這時候鬼子的轟炸來了，主角救下了一個小護士，兩人萌發了情愫……
比如有一個關卡，戰斗結束后，主角和戰友圍坐在篝火邊，聽戰友們講各自過去的事情，大家全都一片悲觀，這時候主角站出來，給大家描繪未來的美好，各種高樓大廈，各種新奇電器……
關卡中并不僅僅只有戰斗，玩家將見到無數的人，聽到他們對于這場戰爭的看法，那個時代，那些人的所思所想，他們的迷茫，掙扎，與堅持。
所以，李昂想在在這款游戲上打下的，是真實，是對比，是情感的共鳴，是掩藏在荒誕不經下，那真切而樸素的特質。
這樣的特質是第三階的人工智能生命體也無法輕易創造出來的，所以，在人工智能收集到的無數資料的支持下，140個關卡，140段劇情的大體框架，都需要李昂一一的構思，安排，投入情感，付出時間，消耗精力。
