《無人幸存》并不是沙盒類游戲，但在已進入的場景之中玩家依然可以自由探索，比如尋找最好的通關路線，又或者盡可能尋找可用的道具，俗稱撿垃圾，角色扮演或者動作冒險類游戲的經典設定之一。
你一定記得在不少游戲中，那種不停翻東西，哪怕當著人家npc的面，從他家衣柜里翻出一個肉包子的快感。收集元素能夠很穩定地擊中很多玩家們的痛點，即使不進行主線目標也能夠讓他們沉迷的玩法。
但對于《無人幸存》來說，探索范圍并不會延伸到整個游戲世界中去，而是限定在一個個關卡地圖中。
并且，資源是稀缺的，尤其是一些武器和藥品。
正是因為這些生存資源的匱乏，《無人幸存》中撿垃圾的成就感，也會大于《逍遙游》。
更重要的是，這種設定的并非全部是出于數值上的考慮，而是為了營造末日生存的氛圍，突出那樣的孤獨無力感。
在游戲氛圍的營造上，除了畫面效果，視覺表現，游戲音效，劇情故事等等常規方面之外，游戲數值同樣也能如此，可以承擔一定的效果。
子彈無限，隨便掃射，醫藥資源豐厚，沒事兒還能撿到兩只腎上腺素之類的，這是戶外探險還是末日生存啊。
如此，才能更好地讓玩家沉浸在那樣的世界觀里。
同時，玩家們也會因為資源的稀少而更加珍惜他們，在一些不是必要的小型戰斗中，會去嘗試一些別的通關策略，迂回，潛入，暗殺，肉搏，冷兵器，十字弩等等。
這款游戲并不是從頭剛槍到位的，提供了很多不同的策略可以讓玩家們自由選擇，這一點上延續了《逍遙游》中已經有豐富經驗的設定，借助于一些物理現象的幫助，再加上玩家們的智慧，同樣也可以起到一些奇特的效果。
燃油和布條組合成的燃燒瓶，這是殺傷力巨大的武器，比子彈更加珍貴。在不同的場合使用效果也完全不同，在紡織廠扔出去……可能自己都會出于危險之中，殺敵一千自損八百，而在沼澤處……燃油還是會燃起來的，但威力自然會小了很多。
還有重量，游戲中幾乎任何可以移動的物體和道具都有自己的重量屬性，高出落下還可能會帶來傷害。也就是說如果你跑到一個高處，也可以推動上面的重物砸下去，當你對目標的移動速度和重物高處墜落的所需時間判斷得準，那么或許剛好能夠砸中底下的敵人，造成擊殺。當然聲響也是巨大的，或許會引來在別處的敵人，這個得看具體的場合。
還有一些電廠，或者有發電機提供電力的情況下，如果觀察敵人的巡邏軌跡會經過淌水處，接下來大家稍稍思考一下都會懂的。
相較于其他的線性流程動作游戲，像是頑皮狗的《神秘海域》或者是eidos的《古墓麗影》那些，《無人幸存》會顯得安靜一些，它不是那么充滿爆米花商業大片感的旅程，走哪塌哪兒，山崩地裂，飛車爆炸，險象環生，突出一個詞，鬧騰。
它有自己的風格，當然依然會有那些橋段，跑酷飆車，絕地逃亡的qte，都有，作為調劑。但整體上，葉沉溪并不想讓玩家感覺到隨便主角如何左沖右撞活蹦亂跳，反正德雷克和勞拉又死不了，他們是超人。
葉沉溪想塑造的是一個尋常人，血肉之軀的。就像普普通通的你我，他會受傷，他會死，他有那么多的缺點，抽煙酗酒，最初的麻木不仁，也會有軟弱的時候會逃避，有那么多黑歷史，也有害怕和不敢面對的內心。
對，托伊斯就是這樣的一個主角。玩家可能最初也能發現一些他人性中隱藏得比較深的閃光點，游戲的旅程也是這些閃光燈慢慢浮現，他慢慢改變自我的過程。
托伊斯是主角的名字，英文名是theus，一個設定為游戲開始時候，42歲的中年男子。
theus的另一層含義，是theus，就是那些我們。
而theus在三文魚工作室內部的代號，也是他真正的全名，prometheus，普羅米修斯，重點不是為人類盜取火種，而是被宙斯懲罰。
就像神話中一樣，普羅米修斯因為盜取火種也點燃了宙斯的神怒，被施以最嚴酷的懲罰。宙斯命令威力神和火神，將普羅米修斯用金剛石釘釘在高加索山陡峭的懸崖上，讓他動彈不得，雙膝無法彎曲，也無法沉睡，忍受風吹日曬和饑餓。
還派了一只鷲鷹去啄食他的肝臟。
而托伊斯也同樣也是如此，束縛住他的是他的回憶，這些年一直沉浸在女兒去世的悲痛之中，深深自責，不能放下，也無法放過自己，背負著巨大的內心壓力，隨波逐流，像野草，或者枯草一樣活著，風往哪兒吹，他也往哪兒飄去。
他就像是普羅米修斯一樣。
時間來到6月份的時候，這款游戲現在數值部分已經開始加入并進行調整了。
完成度已經比較高了，幾乎下一個大版本就能送往esrb進行審核評級。
離媒體們渲染了許久的2011年11月，游戲世界火星撞地球，末日降臨的日子，還有半年時間。
青魚網絡西雅圖工作室的辦公室里，葉沉溪正在操縱著游戲手柄，在一臺ps3開發機上攻克著游戲中的一個關卡，一個煉鋼廠，在那里，他需要救回自己的伙伴。
跟府南一樣，他在玩的時候，背后總有一群人盯著，這好像已經成了整個青魚網絡固定的企業文化之一……也有一部分怕boss恰好遇到一個什么自己負責的功能出bug的原因吧。
但老外在稱贊人這方面……比府南那群人還是要流暢很多，他們比較外放，沒那么含蓄，有心跪舔起來也比較自然。
葉沉溪玩了好多遍，通關然后重置關卡，又通關，又重置。
他在嘗試不同的武器，以及各種過關方式。
對于他來說，各種常規戰斗方式都已經玩過很多次了，他在考慮更多的騷套路。
在煉鋼廠內，各種掩體很多，葉沉溪顯示攀爬到了灼熱的鐵爐上端，往下能看到翻騰的鋼水，熱氣騰騰，還冒著泡。
葉沉溪就躲在頂端，陰暗的地方，顯露出了一個老陰逼的本色，靜靜等待。然后終于等到了一直迷途小羔羊，就在最好的機會轉瞬即逝的剎那，他跳了下去，落在敵人面前。
對方反應過來之前，已經用力一推，將敵人推到了沸騰的熔爐之中。
“嘩”背后響起驚呼聲。
這群人，自己都玩過那么多遍了，“嘩”什么“嘩”啊。
這種程度已經可以算得上虐殺了，非常殘忍，反正這游戲本身就是打算走17禁的路子。
只是可惜了，這樣殺掉的敵人，不能從對方身上搜刮到任何戰利品了。
葉沉溪又潛行到另外一個高點，《無人幸存》中的敵人并不是瞎子，都有還算正常的視力和聽覺，葉沉溪很小心翼翼，伏地前行。
那個高點上有一堆煉好的鋼管，在又一個敵人路過下方的瞬間，他將那那堆鋼管往下又是一推。
當當當當的金屬撞擊聲，鋼管灑落一地，那個敵人的身軀被好幾根貫穿而過，已然完成了他的游戲使命。遠處有三名敵人這回聽到了聲響，跑了過來，既然已經暴露了行蹤，葉沉溪便也不再躲藏，摸出已經組合好的“命運”手槍，開始奮力還擊。
他進行的是最高難度的游戲，本身也并不是一個游戲天賦有多么出類拔萃的人，至少跟tracy那樣的怪物比，云泥之別，即使對于這個關卡非常熟悉，敵人的習慣，攻擊方式，地形掩體位置等等游戲數據了然于胸，但以一敵三，而且是最高難度，還是很快幾乎被射成了窟窿。
他又趕緊使用了醫藥箱包扎傷口，回了口血。好在他這個測試角色，各種天賦都是點滿了的，包括醫療分支，回血速度又快，恢復血量又高。
起身又是一輪激情對射。
葉沉溪的槍法……不提也罷，也虧得他還好意思挑戰最高難度，很快彈夾便空空如也，又進入了肉搏環節。
最后再火爐邊上，他找到一根一頭已經燒紅的鐵棒，往敵人身上捅了過去。
“滋滋滋”慕容的音頻組提供了很真實的音效，這場小規模的戰斗也終于結束。
托伊斯的喘息聲，也從劇烈搏斗之后的沉重慢慢恢復正常。
固定環節，背后響起了掌聲。
葉沉溪先習慣性地搜刮了幾具尸體，這是一個好習慣，他找到了少量武器配件，藥品和子彈。尤其是子彈，這算是這個世界的最通用的貨幣，比黃金寶石什么的還具有價值，可想而知這是個什么世界。
然后才舉手，示意大家停下，他有話要說。
全場安靜了下來。
“拉哈爾。”葉沉溪望向那名印度裔員工：“鋼管的物理屬性還需要調整一下，剛才感覺不太對……對了，不同的材質碰撞后的彈性應該是不同的，掉在金屬臺上應該和掉在泥土中效果不一樣，物體特性上我要加幾個參數，你先準備一下，我跟布森討論一下后讓他給你方案。”
還好athena的新引擎能夠有效支持足夠多的物體物理特性。
邁克爾布森，也就是三文魚工作室的最高負責人，原turtlerock創始人之一的那老哥，主導過《生存之旅》的開發。
“好的，boss。”哈拉爾還是一口咖喱味兒，跟他聊多了葉沉溪覺得自己也快咖喱了。
“布朗。”葉沉溪又望向另一個程序員，這是團隊中主要負責敵人戰斗ai部分的設計師。
“老板。”一名白人卷發男子也踏入了圈子前排，走到葉沉溪旁邊，等候指示。
“我需要一些聰明一點的敵人，現在的已經很聰明了，但如果是偏高一些的難度，我希望他們也能根據具體的情況采取具體的策略來消滅我。比如采取包圍策略，或者壓根兒就一直無腦掃射壓制我，就停火蹲人老陰逼，等著我冒頭出來再攻擊我，或者匍匐前進。”
“老陰逼？”卷發青年布朗沒太懂這個漢語拼音的單詞。
“對，我剛才的潛伏打法，一直蹲在陰暗角落，然后趴著走，這種打法可以稱之為老陰逼。”
“我……大概明白了。”
“現在有什么思路嗎？”
人工智能說白了，也就是獲取信息，轉化成數據，然后計算，通過計算結果，做出相應的反饋。
布朗稍稍點頭：“大概有了點兒。我可能需要將玩家的行為，比如是正面掃射，或者迂回潛入，以及戰斗場景，比如掩體數量，高低差，是否有危險的客觀環境像剛才煉鋼廠的熔爐，或者一些懸崖，高空墜落物之類的進行分類，分成abcd等等。然后再加入一些參數進去計算出一個或多個值，游戲中的敵人會根據這個值進行判斷應該采取什么樣的行為。”
核心就是，需要采用哪些參數，然后通過哪種算法去計算。
“很好，你先想想初步的方案，這并不是一個必須要求做到的系統，但我希望我們團隊能在這一點上有所突破。”
“是的，老板，這是一個比較復雜的工作，我會好好思考一下算法。”
“有問題隨時找我和布森，我們一起討論。”
“好的。”
“謝莉。”這是一名女員工的名字，主業是3d美術，也是與府南那邊兒資源交接以及提出反饋意見的總負責人。
“是的，pass。”謝莉也站了出來。
“上午收到的普羅米修斯的面部表情數據……哭的那一段。”
“嗯。”
“你跟他們說一下，可能需要換一個演員試試，多讓幾個演員試一下吧，我希望那一段能有一種中文中……老淚縱橫的感覺，并不會很強烈，但需要有這種感覺。你明白我的意思嗎，哭是有很多種的。”
因為成為了一家中國公司的員工，所以三文魚這邊很多人平時也會利用個人時間去學習一些中文，目的并不是為了言語上的交流，而是在和中國人的配合工作中，有些時候會有一種思維方式，或者習慣上的差異，這是語言背后的內容。所以謝莉大概能夠理解老淚縱橫是一種什么樣的體驗。
“你的意思是說，一種孤獨的，好像是老無所依一樣的悲傷？”
“對對對，你的理解很好，你想象一下一張長著皺紋的臉，流下眼淚的時候淚水并不是順流直下的，它會沿著皺紋的方向改變一些流淌的軌跡。雖然眼淚是我們這邊兒增加上去的，但表情上需要有那種感覺。你就說這個詞，他們會理解的。”
“好的，pass。”
“查克？”這位是一名編劇。
“彩蛋的東西，列表有了嗎？”在游戲中增加彩蛋，一方面是給玩家們一些驚喜，讓他們發現值得去探索和討論的內容，一方面也是工作組自己的喜好，那能表現出他們作品的與眾不同，以及個人的創作情懷。
情懷不應該是個貶義詞的，它是很美好的東西，也不用把它看得那么重，游戲本身是否好玩才是重點，但它總歸還是應該要有的。
葉沉溪將自己想紀念，致敬，或者是玩兒梗的一些內容加了進去，甚至有他和夏青魚相遇的紀念日……然后讓查克去挨個兒深度采訪工作室的每個員工，讓他們自己說一些自己最喜歡的電影，情節，或者是音樂專輯，其他的偉大游戲作品之中的細節之類，亂七八糟的什么都可以，甚至他們和自己老公老婆的結婚紀念日也都行，將最想放到游戲里作為紀念的內容告訴查克。
當然了，做游戲應該是一件好玩的事情，葉沉溪希望員工們在認真工作的同時，也能有好玩的態度，天馬行空的念頭，以及自己的創作情懷。事實上這一點本身三文魚工作室就要比府南橫公要活絡很多，他們有這樣的態度和思維，這也和他們原本的工作環境有關。
也不至于他們想加什么都會加，那亂成什么樣了，最后匯聚起來之后，內部也會討論將適合放到游戲中的東西，再看看用什么方式放到游戲里面。
可能一個道具的文字說明介紹，墻上的涂鴉符號，某個場景播放的音樂，超市里的一瓶飲料，某個角色的某句臺詞，或者是地上的一張報紙，上面的日期。
有很多方法的。rw
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