尋寶全世界  第一千六百八十七章 五百年的秘密

類別: 都市 | 都市生活 | 尋寶全世界 | 行走的驢   作者:行走的驢  書名:尋寶全世界  更新時間:2019-06-18
 
視線所及,達芬奇的這幅傳奇畫作,《三博士來朝》,瞬間就被葉天看了個通透,由表及里,一覽無余。

在這幅畫作的表面,他看到了很多拙劣的修改痕跡,以及與原畫創作時期不相符的顏料,中間相差將近一百四十年的時間。

這些顏料的涂抹既粗糙又外行,與達芬奇所享有妙筆生花的盛名相去甚遠,而且這種涂抹的痕跡遍及畫作各個地方。

如果不仔細觀察并鑒別,人們很容易就會認為,這是一幅偽作,并非達芬奇本人的真跡。

事實上,在西方藝術史上,有不少人都這么認為。

好在進入現代之后,通過一系列高科技手段檢測,才排除這些疑問,確定這幅畫作的的確確是達芬奇的真跡。

正是這些拙劣的修改痕跡,恰好印證了一些重要的研究結論。

創作這幅《三博士來朝》時,達芬奇在創作手法上做了一些革命性的改變,區別其他所有同名畫作,獨樹一幟。

這其中也包括同樣收藏在烏菲齊美術館、陳列于十五世紀佛羅倫薩派展廳內、波提切利于1475年創作的《三博士來朝》。

但是,達芬奇的這種革命性改變,并不為保守的教士們所接受。

委托他創作這幅畫作的教士們,期待達芬奇能夠精彩地展現出慶賀耶穌降生的傳統畫面,達.芬奇卻與教士們的期待背道而馳。

圣母子周圍混亂的、面目丑陋的人物,就已經讓人感到不安,達芬奇居然又把一個酣戰的場景畫在了這幅畫作里面,更是聞所未聞。

看到達芬奇畫出的底稿,教士們怎么可能接受這樣一幅大逆不道的《三博士來朝》?

于是,叛逆的達芬奇就放棄了這幅畫的創作,這幅未竟之作也被丟棄在了一個漏水的倉庫里,無人問津。

很多年以后,當達芬奇的作品在藝術品市場上走俏,變成價值不菲的暢銷品時,它又被人們想起,拿出來清理了一番。

一個匿名的拙劣藝術家擅自修改了底稿,并涂上顏料,把它變成了一幅更好賣的經典宗教畫,而達芬奇的真實構想卻被掩藏在了重重顏料之下。

暗中進行透視的同時,葉天清朗的聲音依舊在展廳里回蕩、不停地傳入現場所有人耳中。

“……說回畫作里的達芬奇自畫像,達芬奇在這里展示自我形象的方式和手法,跟波提切利在同名畫作中的表現手法幾乎完全一樣。

大家既然來到烏菲齊美術館,想必參觀過了陳列在十五世紀佛羅倫薩派展廳、波提切利于1475年創作的那幅《三博士來朝》。

在那幅畫作里,有一個身體轉向畫外的年輕人,被認為是波提切利的自畫像,與這幅畫中達芬奇所在的位置,幾乎完全一致。

因為那幅蛋彩畫的時間更早,顯然,達芬奇曾經見過那幅畫作,并予以了借鑒,他為什么會這么做?至今仍是一個不解之謎。

接下來,咱們再從宗教方面來分析這幅畫作,首先我要聲明一下,我是一名無神論者,只是就事論事,大家不要胡亂聯想!“

聽到這話,現場眾人不禁都輕輕點了點頭,并無異議。

同時,大家心里也暗自欽佩不已。

斯蒂文這家伙真是謹慎到了極點,根本沒有任何漏洞可抓,難怪能混的風生水起呢,真不是白給的。

稍頓一下,葉天清朗的聲音再次傳出。

“想必大家都看出來了,在達芬奇的這幅《三博士來朝》里,看不到耶穌父親約瑟的形象,這是困擾了人們五百多年的一個巨大疑問。

‘三博士來朝‘這個故事中,約瑟是一個非常基本的要素,其它要素基本都出現在了這幅畫作,唯獨缺少了約瑟的形象,令人費解。

其它藝術家創作的同名畫作中,這種情況從未出現過,唯獨達芬奇,他總是將約瑟排除在圣家族之外,《巖間圣母》也是如此!

這究竟是為什么?沒有人知道答案,或許只有達芬奇自己清楚,在這里,我就不妄自揣測了,或許有一天,有人能解開這個秘密。

在這幅達芬奇的《三博士來朝》中,還有幾處細節,帶有幾分宗教意味,值得讓人細細揣摩,其中一處,就是畫作中央的那棵樹。

那棵樹的根部蜿蜒向下、似乎要觸摸基督的腦袋,這里暗指以賽亞的預言,‘耶西的樹干將會長出一根枝條,他的根會長成一個分枝‘

畫中破敗的石頭建筑外面已灌木叢生,破房子是繪畫中常會出現的象征,暗指毀壞的‘大衛的房子‘,而基督的誕生會使其復原,……“

講解的過程中,葉天的視線早已穿透畫作表面,看到了更深層次的秘密。

當他的視線穿透畫作表面,看到隱藏在下面的內容時,驚喜終于出現了,他甚至差點為之歡呼出聲。

畫作表面那層后來涂抹的劣質顏料下,是一片污跡斑斑的鉛白層,這是二次底稿的證據。

這片鉛白層之下,才是達芬奇最初的創作底稿,也是這幅《三博士來朝》的最初面貌。

在最初的底稿上,葉天清晰地看到了達芬奇二十九歲時的自畫像,比畫作表面清晰了很多、人物形象更加飽滿、生動,線條更加流暢。

肉眼可見的畫作上,那兩匹正在廝打的烈馬,在透視之下,馬背上赫然多了兩名中世紀騎士,雙方正在激烈地進行拼殺。

這個廝殺的場面,正是達芬奇的這幅《三博士來朝》被保守教士們唾棄、并視為大逆不道的主要原因之一。

相比肉眼可見的畫作表面,在透視之下,葉天看到了更多的人物形象,耶穌和圣母瑪利亞周圍又出現了三十個全新的人物。

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其中的一群泥瓦匠,似乎在整修一座教堂,似乎象征著戰后家園的重建。

而且這幅作品畫中有畫,在畫作遠端、遙遠的地平線上,有一頭孤獨而悠閑自在大象,這又是達芬奇留下的、令人費解的一個謎語!

這些發現雖然令人驚喜,但并不新鮮。

就在不到十年前,有人利用紅外掃描技術,已經發現了這些秘密,在當時引起了巨大的轟動。

真正讓葉天感到驚喜不已、差點為之歡呼的發現,當然不是這些。

在達芬奇最初的底稿上,他再次看到了幾個神秘的字符、以及一組斐波那契數列,跟他在《蒙娜麗莎》和《巖間圣母》上看到的有所不同。

這些神秘字符和斐波那契數列,分別隱藏在不同的地方,極難被人發現。

神秘字符一共有四個,其中兩個是達芬奇的姓名首字母,另外兩個字符的意義則不明了,它們就隱藏在教堂底部的磚石之間。

新出現的這組斐波那契數列,則隱藏在這幅畫作不同的位置,每個位置都非常隱蔽。

將這些神秘字符和斐波那契數列快速瀏覽一遍、并牢牢記在心中之后,葉天就開始暗中思考它們的意義。

結合之前在《蒙娜麗莎》和《巖間圣母》兩幅達芬奇畫作上的發現,他大膽地給出了一個推測。

那些神秘字符組合起來,或許是一個地名、或許是指向某處寶藏的線索,那些斐波那契數列,則很有可能是一串開啟寶藏的密碼。

至于這個寶藏里有什么,是不是達芬奇親自埋下的,暫時不得而知,只有找到寶藏的那一刻,才能解開這個擁有五百年歷史的謎語。

看到達芬奇的原作底稿、以及神秘字符和斐波那契數列的同時,葉天也看到了底稿下面的白楊木板、背后的橫隔等等。

就連這幅畫作后面的墻壁,以及墻壁另一面的展廳,都被他看了個通透,一覽無遺!

他那清朗的聲音,依舊不停在展廳里回蕩。

“達芬奇離開佛羅倫薩后,這幅《三博士來朝》就從人們的視野中消失了,直至十七世紀初,才重新出現在美第奇家族的收藏名錄中,……”

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