“師姐。”
“哎呦，別，”文繡的扮演者殷仝，舉起手擋在臉前面，連連搖頭：“排這戲的時候，你千萬別叫我師姐，不然我肯定要出戲。”
“為什么呀？師姐你是不是調戲師弟有癮啊？”李瀾眨眨眼，貌似無辜：“想對季老師下手？”
殷仝其實對明星學生倒不是特別在意，劉然跟她當了三年同班同學，她也適應了，就是季銘雖然現在沒有一個名分，但是任鳴也好，陳老師她們也好，大約是把季銘當成半個藝術指導來用的，加之從劇本來說，季銘飾演的溥儀又是絕對主角，幾乎所有的其他主要角色，都是圍繞著季銘來開展的。
譚子陽的孫太監。
姚成鐸的吉安剛直。
殷仝的文繡。
李瀾的婉容。
文繡的妹妹文姍，大內侍衛霍慶云……這些雖則不是直接與溥儀有對手戲，但他們和文繡、婉容之間的劇情，最終還是要匯聚到和溥儀的矛盾沖突上。
季銘在《末代皇帝》中的多重核心角色，讓他的同級也好，師兄師姐也好，都把他劃在任鳴、陳老師他們那一撥里了——乍一聽他叫自己“師姐”，殷仝不出戲也真是挺難的。
季銘也不在這點上客氣。
這還早呢，等到劇本研究走的再深入一點，到時候這些演員直接的認識沖突，他得有一個壓制的能力——倒不是他有這個義務，而是這戲最終要成一個什么樣子，他有自己的認識，如何引導演員們，甚至是陳老師他們，最終認同他的看法，這是他需要有一點權威在的最重要原因。
戲霸么，都是一點點養成的。
演完《雷雨》之后，如果把季銘扔進國話的高手當中去錘煉，可能戲霸這碼事會延后好多，但是無論是青春版《雷雨》的執行導演工作，還是現在中戲學生版本的《末代皇帝》，再加上中間正好還有一個《演員》的藝術指導，加一塊，讓季銘現在就隱隱約約有點戲霸的意思了。
不過這個詞要看怎么解釋，讓整個劇組圍著自己的野心轉，爭人設，爭戲份，爭出彩，那不叫戲霸，那叫惡霸，娛樂圈惡霸不少，尤以帶資進組的多。真正的戲霸，首先是有實力，其次是有想法，最后是戲比天大，戲好為先的一顆心，然后用自己的法子，按照自己的想法，去塑造最后的作品。
手段低的戲霸，圈內風評就差一點。
手段高的呢，不僅能如愿以償，還能讓人把你當個人物看——比如陳道名和陳保國老師，其實都是聞名在外的大戲霸，但人家戲出來就是好，所以你就得服氣。
季銘離兩位老師當然還遠，不過這是他的目標。
演員嘛，其實也是個匠人，最得意的東西，無非是留下來的作品，說一千道一萬，流量、粉絲、時尚、版面——都不過是為了增加自己的籌碼，以至于可以有最大的挑選權力，等到哪一天滿中國的本子、項目都讓季銘挑的時候，他大可把那些邊邊角角都砍了。
不夠累的。
“成，咱們就不客氣了。”季銘環視了一圈，現場的五個角色，基本上最核心的。
第一幕皇朝挽歌，涉及到的孫太監、隆裕太后，醇親王等角色，都是帶入故事的前奏人物。
直到第二幕刀妃革命，也就是文繡離婚為核心的，關于溥儀在津京的日子。溥儀，文繡，婉容是最核心的角色，其余鬼子土肥圓、各國大使，軍閥等等，都是過臺的龍套。
第三幕偽滿洲國，溥儀、孫太監、婉容和吉安剛直是主要演員。
最后一幕尾聲，雖然是溥儀和胞弟溥杰，以及愛新覺羅家遺老遺少，加上撰寫《我的前半生》的作家的對話和敘述，但實際上是整幕大部分都是溥儀的獨白，以及對過去的回顧式演繹——喟嘆前半生的離奇命運。
整部劇的最后，是一聲老京城的叫賣：
“糖葫蘆兒哎，又甜又大的糖葫蘆兒”
仿佛夢回他被馮玉祥從紫禁城逐出來的那一刻。
所以整部劇來看，現在在的這5個人，最終會決定這部戲的表演質量，也是季銘要費心的地方。
“劇本肯定都過了，該有的歷史背景，應該也都去了解過了？”
這話問的是殷仝和李瀾。
“嗯。”
“那先說說吧，文繡，殷仝，你怎么看這個女人，她是否愛過溥儀，她選擇離婚的動機是什么，追求真正的愛情？脫離過去陰暗逼仄的環境？對溥儀的厭惡？或者干脆是生理需求得不到滿足？”
溥儀其實也是大半個太監了，小時候在紫禁城，跟宮女兒們太嗨，玩的太狠，后來就不成了。
“嗯……”殷仝整理了一下：“我認為她最大的動機，還是想要跟過去一刀兩斷這種心態，從她藏刀殉國這個事兒來看，其實文繡內心是剛烈的，是沖動的，不是那種傳統后宮女人，大家族的女人，隱忍，自我犧牲，自我價格化……”
文繡說完，就是李瀾的婉容：
“婉容，其實她是西方的教育背景的……跟文繡不太一行，她也有傳統的壓抑自己的一面，只是后來到租界后，沖擊太甚，西方教育的侵染，讓她漸漸走出深閨高院，解放自己對于交際，甚至對于性的——干嘛這么看我，別那么封建行不行啦？”
季銘一個劇本砸到譚子陽頭上：“笑P，死太監。”
“哈哈，我繼續啊……”
李瀾說完，是死太監說，死太監說完，吉安剛直說，到最后，才是季銘的溥儀——他沉默了好一會兒，四個人都看著他，也沒人催他。
其實不好說。
溥儀的前半生都能寫出一本暢銷幾十年的書來，更別說還有大量旁人撰寫的書，那么多影視創作——他的人生太復雜，太玄奇了，簡單地想要概括出來，是做不到的。
話劇版本其實也只能截取幾個片段，從這些片段的連接轉化中，去勾勒一個居然傳奇色彩的人物。
對季銘來說，戲里的工作只是小部分，戲外，才是更大的工作量。
“溥儀，我看他的一生，就好像是籠子里的狗，牠的悲劇在于，這狗有了自己的意識……”
