大概在上午11點半左右，老施落下全局的第43手，這手棋一出，頓時勾起聶馬兩人的回憶了。他兩人如何向張大記者講述兩年多前那次訓練暫且不提，老施這一手棋，也引起了另外一個人的注意。
“咦？先生您怎么了？”
說這話的是牛力力五段，她現在不僅是吳清源先生的助手，這些年來一直在幫助整理先生的“二十一世紀圍棋”，她其實還是象棋特大“東北虎”趙國榮的夫人。
嗯，現在的趙特大好像在學習日本的“將棋”，有意進軍日本的職業將棋界吧，只可惜將棋雖然被稱為是“日本象棋”，不過和中國象棋還是有很大差距，趙特大學了一段時間，最終無功而返。
吳清源先生盯著棋盤上的第43手，面露緬懷神色：
“看到這一手棋，倒是讓我想起我小時候學棋的時候啊，只是在很長一段時間內，我一直對這樣的手法理解不了，所以至今印象深刻。”
聽了吳先生的話后，研究室很多人都來了興趣，紛紛圍了上來，包括不遠處的聶馬張大記者等人，他們也停止了自己的交流圍到吳先生身邊。想想也是啊，吳先生那是什么人，連他都“很長時間理解不了的棋”，這當然很容易引起大家興趣。
打過招呼后，張大記者首先開口問道：
“先生是在什么地方看到類似的一手棋呀？”
吳清源先生微微一笑：“我那時能看的棋書不多呀，除了看一些從日本寄回來的棋譜之外，我看得最多的還是中國的古譜，而黑棋剛才的那一招，我是在施襄夏棋圣的“自擬二子譜”中曾看到過。”
“自擬二子譜”？
張大記者聽到這個書名，他其實并沒多大感覺，畢竟這本書的名氣并不算大，別說和“玄玄棋經”，“兼山堂”，“桃花泉”這些圍棋古籍中的經典相比了，即便是施大棋圣自己所著的“弈理歸指”，其名氣也要遠勝他自己的“自擬二子譜”。
也許是看到張大記者的不以為然，吳清源先生進一步解釋道：
“呵呵，你千萬別小看古代國手所作的自擬譜，這一類的書籍，其實可以看做是古代圍棋的教科書，是國手用來傳道授業之用，并且根據學生的水平，又可分為二子譜，三子譜，四子譜等等，在明清兩朝，有很多國手都曾作過這樣的自擬譜，不過我們可以看到，其他國手所著的自擬譜中，普遍以三子譜，四子譜居多，曾經作過二子譜的，或者說有資格作二子譜的，只有區區四人而已。”
“哦？哪4個人？”
“過百齡，黃龍士，范西屏，施襄夏。”
聽到這四個名字，張大記者不說話了，過百齡是晚明的“一代棋宗”，而另外三位是清代的“棋圣”，那么從名氣和江湖地位來看，中古棋確實以這4人為最高。
這時另外一名記者接了一句：“哦，過百齡也作過二子譜呀，他的那本“官子譜”倒是挺有名氣。”
吳清源先生繼續耐心解釋道：
“是的，在所有古代棋手中，過百齡前輩可能算是做過最多自擬譜的國手了，他不僅作過“二子譜”，“三子譜”，“四子譜”，另外還作過一本“官子譜”，而“官子譜”之所以名氣最大，那主要是因為這本書的技術難度最小，內容也是最為粗淺，這樣反而讓這本書更加普及，所以名氣也就最響。”
聽到吳清源先生說到這，張大記者更加不敢開口說話了。要知道到了現代以后，有兩本圍棋書籍被當做標桿一樣的存在。
一本是日本的“發陽論”，這本被稱作是圍棋死活的最高典籍，是職業和業余的分水嶺，在上世紀八，九十年代有個說法：只要“發陽論”能夠通關，那基本就已經具備職業水準。
至于過百齡說著的“官子譜”，這本書的難度雖然不如“發陽論”，但業余高手普遍有個認識：那就是只要“官子譜”能夠通關，在網絡上基本可以橫著走，在任何圍棋網站打上9d都毫無壓力。
可張大記者剛才聽老吳說，這尼瑪官子譜的內容還是最淺的，連“四子譜”的難度都比不了，要知道所謂的“四子譜”，其實就是古代國手寫給“四手”看的呀，難道古代國手的水平真的有那么高嗎？
到這個時候，張大記者終于收起小覷之心了，也終于把注意力集中到那步招法上面，因為他想起剛才聶馬二人的神神叨叨，還有老吳自己都說：“自己很長一段時間都沒搞懂這棋的涵義”。
“吳先生，那這步棋”
看到圍到身邊的棋手越來越多，吳先生卻沒有馬上說出他對這步棋的理解，而是向眾人反問道：
“我想先問大家兩個問題，第一，黑棋在下這手棋之前，大家最想下在什么地方？第二，當大家看到這手棋之后，大家的第一感又是什么？”
“拆二，我當時最想下的就是拆二”
吳先生這個問題并不難回答，包括張大記者在內很多棋手都是這樣作答的。
的確，現在已經是全局40多手了，布局也差不多快告一段落，而大家口中的“拆二”，卻像是當前局面下最后一個大場，也是棋盤上還有最后一個“拆二”所謂余地，這步棋一下，頓時能讓自己“九，三”位置的那枚黑子生根，因此是很多人的第一選擇。
然而施大棋圣卻并沒有這樣下，他在另外一個地方“靠”了一手，靠了一手還‘連扳’，用這種最赤果果的手法強行擴張自己的陣勢。
然而要怎么說呢？黑棋的這第43手看似在擴張自己的陣勢，然而目前局面已經大的很散，并且這種打得很散的局面還是黑棋主動下出來的，因此黑棋就算擴張，那好像也擴張不了多少。
正是因為如此，因此吳先生的第二個問題其實也很好回答，在場有棋手說是“過分”，有人回答“意圖不明”或“前后矛盾”，更有直爽的棋手干脆就說“不知所云”。
等眾人都回答之后，吳先生開始說出他的理解了：
“呵呵，首先來說這個“拆二”，這樣下應該是不行吧？我可以告訴大家，在施襄夏先生的自擬二子譜中，他就明確指出不能下這步“拆二”，一旦這樣下黑棋頓落下風”
吳先生一邊說著這話，一邊在棋盤上飛快的擺著參考圖，他擺的參考圖也很尋常，也就是一些普通的擠壓拆二手法而已：
“大家看，假如黑棋不想事就拆二的話，那我想白棋也不用多動腦筋，就這樣簡單收刮一下，恐怕黑棋立刻就會實地不足吧？”
沒有人回答吳先生的問題，因為他這個參考圖非常簡單明了，連張大記者這種什么的都能看出來，那步“拆二”實在是太平庸了，黑棋一旦這樣下，那白棋只要把棋下在外面，簡單把這個拆二限制住，那黑棋全盤就看不到任何攻勢，而一旦沒有攻勢，貼目的壓力就會非常大。
對于否認拆二，在場沒有任何棋手提出異議，然而對于實戰的下法，現在依然還有人不明白這步棋的意圖，這其中甚至包括吳清源先生。
先生沉吟一下，他捻起一枚棋子說道：
“對于這步棋的構思，我想黑棋可能是準備這樣來”
“這步棋的想法我可能了解一點”
打斷吳先生說話的是馬曉飛，說這話的時候，馬小還和老聶相視一笑，想想也是啊，在兩年多以前，他和老聶可是都在老施這招上面吃過虧。
當馬曉飛擺完黑棋的構思圖后，吳先生驚喜的說道：
“對對對，應該就是這樣了！黑棋之所以不拆二，其用意就是引誘白棋來攻，而白棋一旦來攻擊的話大家看這個變化圖，黑棋的氣魄打地驚人，他用棄掉自己一個拆二的代價，換取攻擊白棋一個拆二的機會，大家看如果下成這個圖的話，大家覺得雙方的形勢如何呀？”
對于吳先生的這個問題，現場有很多棋手并沒有馬上回答，畢竟按馬曉飛這個圖進行的話，黑棋怎么看都是失血過多，而后面的攻擊還是未知數呢。
唯一，不唯二給出明確答案的就是老聶和馬曉飛：
“黑好！”
“黑充分可戰！”
回答完之后，聶馬二人再次相視而笑。想想也是啊，他們兩位可都是在老施手中吃過這個虧，那他們回答起來當然很快。
見到有人附和自己的意見，吳清源先生想的很高興：
“對對對，黑棋的這步棋，這其實就是非常宏大而精巧的構思嘛。”
稍微頓了頓后，吳先生又繼續感慨道：
“我第一次看到這步棋，是在施襄夏先生的自擬二子譜里，從這步棋其實就能看出，施棋圣不虧是名人水準，其實不僅是施棋圣，中國古代的那些國手，他們對于棋子的根與頭，虛與實，輕與重已經有了很高的理解，從晚明開始，他們戰斗構目的概念就已經非常清晰，棋型敏銳，棄取轉換明快，手順細膩。而且棋下的非常緊湊”
“一個很明顯的感覺，就是他們在作戰的時候，任何一個局部一搭上腕子就一氣呵成，動搖全局。這種緊棋無法退讓，一讓就是躺。想憑大局觀來避戰嘿嘿，對于這種發力發在對手根上，所謂摳著目發力，摳著死活大局發力，這樣的戰斗是避無可避”
“這就是中古流啊，這就是中古流真正的精髓，我真是沒有想到，李襄屏還是一個15歲的孩子吧？他怎么就已經掌握了中古流的精髓呢”
吳先生嘮嘮叨叨了這么多，其實張大記者其他都沒聽清，他就看出吳先生對這手棋評價很高的樣子，不僅是他，聶馬二人好像也同意吳先生的意見。
于是張大記者高興了，而在這個時候，可能李滄浩也看出了這手棋的厲害，最新棋譜遲遲沒有傳來，甚至一直到中午封盤，都沒有最新棋譜傳來。
張大記者抬頭看向對局室方向：
“大李能夠避開李襄屏強加給他的戰斗嗎？”
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