周樂真的很喜歡《七年》最后的結局，尤其是當賈科將最后結局的分鏡頭和素描畫都拿了出來之后，結合一看，真的是唯美。
電影劇本很多場景都不會進行特別細致的描述，除非編劇還有導演的身份，故事是最重要的，導演會根據故事來施展他的電影語言，演員會根據角色來塑造人物。
有一些特別好的戲份，導演會在其上面大肆發揮，《七年》的最后一場戲，賈科早早就將他內心想要的感覺，從文字描述到分鏡頭描述再到素描畫呈現，幾度修改定稿，雖說沒有開始拍攝，但周樂看過之后，已經對最后一幕有了非常充足的認知，他的腦海中，也有一副畫面，屬于最后結尾的畫面。
渾渾噩噩覺得自己未來不知在何處的小美，一場綿綿細雨的到來，讓她下意識的離開病床，走到窗邊，打開窗，聞著春雨的味道，感受著一絲絲透亮的細雨。
一把傘，小美離開了醫院，在旁邊的商場內，買了一條白色的連衣裙。
腳下是一雙拖鞋，身上一襲白裙，在越來越小的春雨中走回了小鎮，看到了那些陌生而又熟悉的村民，一個小鎮，七年的變化不會大到讓人的記憶產生不熟悉的偏差。
無論是人，還是一切。
小美曾經覺得世界是美好的，所有人看向自己的目光都是友善的。
而此時，她覺得每一個人的眼神都不是友善的，都夾雜著對自己所經歷事情的指指點點。她知道自己唯有離開才有可能擺脫這一切，可當身體告訴她已經沒有遠走他鄉的資本時，她想過繼續奮斗，想過戰勝病魔，就如同她在七年的被關生涯里依舊沒有放棄過逃脫的希望是一樣的，在那七年里，堅韌這個品質早已深入她的骨髓。
病魔打不倒她，周遭的流言蜚語打不倒她，讓她產生絕望心思的是來自家人的言語，那是一種我沒有嫌棄你，卻比嫌棄你還要更難聽百倍的話語。
在他們的認知中，七年的時間，曾經家里最被疼愛的小妹，如今已然成為了累贅。
擺脫累贅，是他們沒有做出來卻必然會去做的一件事。
在他們的描述中，那個男人竟然不那么可惡了。
七年的相處，所謂仇恨，并不是衍生堅韌的因由，不想自己的人生就這樣消失在別人的視線里，或許才是小美堅持著想要逃離的唯一原因，至于程宇，仇恨這個詞匯在兩人之間是無法作為唯一衡量物的。
所有的詞匯都無法描述兩個人之間的關系。
程宇被抓了，小美沒有解恨，沒有覺得解脫，當然也沒有任何的情緒波動，這是自己離開之后他必然的宿命，無可更改的，是小美認知的世界觀里必然存在的事實，盡管她已經習慣了他的存在。
恨不恨不重要，只要自己離開，那這個男人就必須為他所做過的一切付出代價。
可現在，似乎這個代價他是可以不用付出的。
這一下，跟家人們的變化一樣，沖擊著小美的世界觀價值觀。
一襲白色連衣裙，看著每一個鄰居都露出笑容，那曾經被譽為最甜美的笑容。可現在呢？她看到了那些人的回應，很偽善，或許，還有可憐吧。
家就在右手邊，小美似乎沒有看到一樣，徑直走過，幾十米外，那對她而言是噩夢般的地方，此時此刻到成了她唯一覺得可以給自己空間的目的地。
上面的屋子里沒有人，她沒有興趣，徑直走到了地下室的入口，打開那扇阻擋了她七年自由的門，沒有關閉，因為只有程宇覺得她很老實的時候，才會進來時不關閉那扇門，而在那扇門外，每天中午的時候，會有外面的透氣窗，投射一縷陽光進來，那是七年來她唯一可以感受到陽光和新鮮空氣的地方。
地下室的門開著，綿綿細雨停了下來，烏云散去，陽光重新鋪灑在大地上。
地下室內，小美倚靠著墻壁坐下來，雙手搭在屈起的膝蓋上，側臉枕在上面，目光呆滯，眼神中沒有任何光彩。
拍攝這一幕，將會考驗導演、演員和攝影師，三位一體才能拍攝出最好的狀態，周樂看到這里腦海中也滿是畫面，如果是我，我該怎么拍，如果是我演，我該怎么演？
一縷雨后的陽光，通過外面的氣窗，透過沒有關閉的地下室鐵門，照射進來，只有一小塊地方，正好照射在小美的側面臉頰上，側頭枕在自己的手臂上，望著的方向正是機器所在的方向，當陽光鋪灑在她的側臉上時，畫面變虛，在變虛的那一秒時間里，一個似是而非的畫面會出現，要讓觀眾感覺到小美似乎笑了，又要揉揉眼睛覺得自己看錯了她一直就那樣沒動過。
這個笑，不是從嘴角展示，而是要從眼神中展示，一瞬間得到了眼光的滿足感覺，要讓眼神的空洞在一瞬間消失，呈現出笑容的感覺，得到最充實的幸福感。
一瞬間的幸福，勝過人世間一切，所有的不確定在這一刻都不重要了，小美唯一能確定了，如果自己在這里，可以有期盼，晴天的中午，自己會得到短暫時間的陽光。
影片到這里結束，不需要交代最后人與人之間到底是什么樣，那沒有任何意義，一萬個人會有一萬個不同的答案，每一個答案拿出來也都不會滿足大多數的觀眾，有希望這樣的，有希望那樣的，無論是喜劇、大團圓、完美還是悲劇、悲慘、陰冷色調的結局，都只能是滿足一小撮觀眾。
周樂只是看了劇本就有感覺，如果結尾不是這樣，那是浪費了齊雪迎的演技，這將會是對她的考驗，之前的《月影》雖說也是大女主戲，但在角色的層次感上，肯定是不如小美這個角色，不僅需要她十成十的功力去演，還要有最好的特效化妝師，不同時間軸事件軸下的小美，是不同的形象，她需要給每一種形象定義，不能單純靠化妝師呈現出來的感覺，那會在未來給觀眾臉譜化的感覺。
唯有賦予角色靈魂，每一個階段都有一個靈魂，要抓住這個角色所有的一切，才有可能達到真正讓整部片子升華的表演。
正常一部電影劇本，周樂不需要看一下午加一晚上，《七年》他足足看到了凌晨，才閉上燈，閉上眼睛去睡覺，且這一夜，他難得輾轉反側翻來覆去很久才睡著，以前即便不進入模擬場景，他的睡眠質量也非常好，身體機能會調整最好的睡眠狀態，閉上眼睛五分鐘，平躺，幾乎就可以進入到睡夢之中。
這一晚周樂的睡眠質量比較差，不到四天的時間，雖說這部戲他的戲份可以不挑時間，只要有一場戲是在中午拍攝到陽光就可以，實在不行還可以制造陽光照射進地下室。但依舊是時間緊任務急，戲份多寡不重要，沒有靈魂的戲份和角色，四天他能給你演出十幾個小時的素材。
一大早，特效化妝師就來了，要根據導演和演員的要求，給他不同時間段的外形做特效調整。
賈科吃早餐的時候跟周樂聊了聊，兩個人對于整個故事和角色的理解在一個方向，都認為程宇需要的頹廢感，是在抓小美和抓到之后的一段時間，當他得到了小美，甚至在小妹生了孩子，他的生命進入到一種精神奕奕的狀態，三十大幾的年紀，完全可以不需要特效化妝。
至于孩子早夭這件事。在完全沒有經驗的兩個人在一個地下室內照顧一個小生命的過程中，孩子是不如小美重要的，盡管小美在那個時候不斷的哀求送自己去醫院生孩子；送孩子到外面去樣；孩子生病了去外面治療，她保證不跑，為了孩子也不跑，程宇答應了一次，小美跑了一次，被抓了回來。
這段戲周樂看到的時候覺得很真實，如果是程宇完全不答應，那這個角色冰冷的不像是我們熟悉的人，如果小美答應了不跑就真的不跑，或許兩個人會有未來，但那也絕不是小美，不是正常的人。
因為都是正常人，所以孩子沒有生存下來，一場其實不算嚴重的發燒感冒，帶走了這個小生命，無論是父愛還是母愛的偉大，在這個狹小的環境里都沒有真正的展示出來。
那之后小美的任命，程宇覺得塞翁失馬反到得到了一個完全屬于自己的小美，那幾年的時間，程宇是外面鎮里面人覺得他非常好的幾年，生意做的不錯，錢賺的也不少，從前妻跟人跑了的陰影中也走了出來，脾氣也變好了，那么多人給他介紹對象，他都拒絕了，還每天樂呵呵的生活著，對周遭鄰居的幫助也沒斷過，尤其是對關家，弄得關東林就差跟他磕頭拜把子了，家里無論是兒子結婚還是女兒出嫁，程宇都是出錢出力最多的一個，比自家的實在親戚還像是實在親戚。
這樣的戲份，賈科明確表示就算不是只有四天的周樂，他也不會拍，他會在兩個層面展現。
先是會在程宇的口中，將外面的事情講述給小美，講他做了什么，對關家做了什么。
后是小美脫困之后，從家里人的口中再去聽到一些只言片語。
在程宇的口中，這些不是諷刺，也不是傷害，至多是讓小美覺得不舒服的緣由。
在家人的口中，這一切就成為了莫大的諷刺，也對她造成了永遠不可磨滅的傷害。
