“這劇本很……”村上伊織細細看了兩遍，這劇本先不說故事新穎，原創度高，就是僅從寫作規范來說，也是專業的，明顯下過大功夫，她實在找不到任何問題，只能實話實說道：“很有趣，很不錯，可惜太短了。”
日劇一般分春夏秋冬四季，三個月一季，一季十二集左右，也就是一周一集，邊拍邊播，而千原凜人提供的這個小劇本無論怎么擴充，大概也無法填滿到700分鐘的播放內容，真拍了也只能當成學生作品。
老師應該會給高分，這說明千原凜人是個很好的苗子，村上伊織雖然不準備用他的劇本，但也起了愛才之心，準備推薦他去干編劇助理——今天幫幫他，也不花什么大力氣，也許十年二十年后，這就是一條很好的人脈，感覺很劃算。
她還沒想好怎么措辭相勸，千原凜人已經從公文包里又掏出了幾摞紙：“這是一個系列，每集由這樣的兩三個小短劇構成，是個多元素的單元劇，我打算叫它世界奇妙物語，這是總體企劃說明，這是兩個類似的小故事……”
他就是抄的原本世界的世界奇妙物語，連名都沒改，算是最后尊重一次知識產權，不過取了很多季中比較經典的那些小故事，畢竟第一炮最好還是能放多響就放多響比較好。
“哦？”村上伊織有些驚訝的看了千原凜人一眼，計劃的很全面啊，沒想到！
她這才真正重視起來，第一次認真打量了一下千原凜人這個人。
黑色的短發，看起來略有些凌亂，膚色蒼白，長相清秀，整體略顯頹廢，但他整個人坐在那里，腰板挺直，似乎從一開始就沒變過，像是可以這么坐到天荒地老——給人感覺意志力相當堅韌，你讓一個黃毛混混這么坐，也就頂多堅持五分鐘便軟趴趴的了。
站如松，坐如鐘，不是說說那么簡單的，沒有良好的自我認知和堅韌的本性，人多半會屈從于自己的欲望，盡量歪一歪，斜一斜。
而且這位年青男子的眼睛非常吸引人，都說眼睛是心靈之窗，那通過這個男人的眼睛可以看到“專注”那兩個字，他望著人時，似乎全部注意力都在你身上，有種輕微的壓迫感，但偏偏神色很平靜，似乎他本身沒有那種特別針對什么的意思。
總之，這男人氣質很特別，往夸張了說，有種傳說中的君子之風——溫潤如玉，但卻藏劍于匣。
村上伊織看了他兩眼，竟然微生好感，接過了這些紙，更加認真的看了起來——定位是夜間劇嗎？這可行不可行？
千原凜人則終于開始了游說：“村上小姐打算成為制作人，特別是在資歷不怎么充足的情況下要成為制作人，會面臨不少競爭吧？”
“是的。”有好機會，她想試一試，自然別人也想試一試，用腳后跟思考都能知道有很多人會加入競爭。
“那想拿到黃金時段很困難吧？”
村上伊織邊看邊默默點頭，這是大實話，沒問題——電視臺播放節目也是分時段的，像是專攻家庭婦女的晨間劇劇場，一般就放在早上七到九點鐘，這時段家庭婦女們剛送了老公孩子出門，時間比較閑；
像子供向的卡通動漫，一般放在下午四到六點，這時小孩子剛好放學回家，而晚間劇場、熱門綜藝則一般放在八點到十點，這時大部分成年人下班了，正是休息放松的時間。
這些時段普遍收視率較好，節目質量也關系到電視臺的名聲口碑，確實不太可能交給新人練手。
千原凜人看到村上伊織點頭認可，聲音更誠懇了，“所以我覺得這個企劃案適合村上小姐，也能幫助到村上小姐——現在深夜時段并不受重視，如果村上小姐申請這樣的時段，編成委員會那邊也不會多在乎，大概率會讓你嘗試一下，對不對？”
村上伊織已經粗粗看完了，發現企劃案讓人心動，千原凜人提供的另外兩個小故事也同樣有趣，如果能拍出來且拍得好，應該挺吸引人的，而且他的話也說得很有道理。
她沉默了一會兒，合上了劇本但沒有還給千原凜人，按在手下遲疑道：“但夜間時段的收視人群……”
夜間時段各電視臺定義不同，一般指23點到凌晨5點之間的時間，而這個時間段大部分正常人都睡覺了，沒多少看電視的，90年代不流行熬夜。
現在電視臺也確實不重視這時間段，一般放放低成本的恐怖片充數，要不干脆就塞上電視購物節目，畢竟差的時候收視率才0.04%，簡直不值一提——這年代沒互聯網搶風頭，黃金時段電視劇要求的及格線就是15%，國民熱劇能到40%左右，這差的也太多了。
那申請是好申請，但申請下來，沒有觀眾群體又有什么用呢？那就是個爛泥坑，好進不好出。
在電視臺，收視率是唯一能讓制作人大聲說話的本錢，也是懸在制作人頭頂的達摩克利斯之劍。她怕第一次干制作人就干砸了，拿不到好的成績，上層直接對她失去了信心，不再給她機會，她就成了終身打雜小妹了。
千原凜人明白她的顧慮，認真說道：“村上小姐的意思我明白，但時代正在改變——你聽過口紅效應嗎？”
村上伊織緩緩搖頭，她可沒有經過互聯網的洗禮，沒有受到信息爆炸時代的影響，冷門知識了解的不多。
“口紅效應指的是經濟蕭條而導致口紅熱賣的一種有趣經濟現象，也叫低價奢侈品偏愛現象。在美國，每當經濟不景氣時，口紅的銷量反而會爆發式增長，因為人們認為口紅是一種低價格的奢侈品，而在經濟不景氣的情況下，人們手中用于消費的資金有限，但消費欲望卻沒辦法消失，只能購買這樣廉價的奢侈品來滿足心理需求，進行自我安慰。”
村上伊織聽得很認真，在信息大爆炸之前，要獲得相對專業的知識不是要找老師就是要專門去圖書館或書店，求知欲滿足起來很困難，有機會輕易不會放過。
千原凜人繼續說道：“現在曰本也進入了大蕭條時期，人們的收入和對未來預期都大幅降低，這時候就會首先削減那些非生活必需的支出，那娛樂相關就是首當其沖，但人們仍然有著娛樂的需求，那不能去海外旅行，不能頻繁出入酒吧夜場，那對這些人來說，最便宜的娛樂方式是什么？”
村上伊織微一沉吟：“在家看電視？”
“沒錯，大蕭條時代會讓電視行業更加興旺，持續時間越長，口紅效應就會越長，電視觀眾就會越多停留在電視機前。村上小姐在電視臺工作，應該有這種感覺吧？我猜，全時長段的平均收視率一年比一年上升，有沒有錯？”
村上伊織有點服氣了，這確實是事實，只是還沒人解釋的像千原凜人這么新穎。她微微點頭：“是的，但只有幾個重要的黃金時段增長明顯，深夜劇還是……”
“那是現在深夜劇沒有值得看的內容，留不住觀眾，只要我們能做出一部好劇，我們就能創造奇跡！”千原凜人的話鏗鏘有力，落地有聲，還充滿了誘惑力：“這是個好機會，村上小姐，我對企劃和劇本有信心！”
他當然有信心，世界奇妙物語最初叫做世界奇妙夜，原本只準備拍一季填一下深夜空白時段的，但意外廣受好評，在深夜時段取得了20+%的收視率，引起了電視臺對深夜時段的重視，不再敷衍了事，后來該劇反響越來越好，干脆挪到了黃金時段，開始了每年兩到三季的拍攝過程，最高的時候拿過37.4%的有效收視率——這也是為什么千原凜人要選這部劇的原因。
不過這些他無法告訴村上伊織，只能看她愿不愿意賭一次了，畢竟相不相信這劇本能拍出好劇，還要看她自己的判斷，別人保證的天花亂墜也沒用。
當然，把希望寄托在別人身上很蠢，但偏偏他必須找村上伊織這樣的制作人，因為劇組也是分很多類型的，比如導演總負責制劇組，這個多出現在電影拍攝、動漫制作中，導演（監督）說話最算數，也要為作品成績負責；
又比如作家編劇總負責制，這個韓國拍電視劇喜歡用，中國瓊瑤系列也是用的這種模式。
而在曰本電視臺制作局體系下，采用的是制作人總負責制。制作人負責提交企劃，組建劇組，幾乎除了創作什么都管，同時也要為最后的成績負責——在這種模式下，制作人代表投資方，同時也是劇組的財務監理以及總制片，是推動一個節目制作的最關鍵人物。
千原凜人不找到村上伊織這樣一個制作人，根本沒辦法在制作局體系下推動劇本拍攝，再好的劇本都是廢紙。
他只能等待村上伊織自己做出決斷，而村上伊織還是沒把劇本還給他，只是輕輕敲打著，內心糾結無比。
話說的有道理，理論似乎也正確，前景描繪的很誘人，同時也是個好企劃，有可行性，更重要的是這簡直像是為自己這種新制作人量身打造的——低投資，競爭少，好通過，好拍攝，而且劇本質量確實也不錯，但是去冒風險還是按自己的原定計劃求穩呢？
事關職業前途，是個值得深思的問題啊……
