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進入周末，《誰會成為百萬富翁》的收視數據有所回落，但完整的一周試播集后，這檔節目七天的平均收視人數依舊達到156o萬，成為這個暑期檔收視最高的電視節目。
不過，面對丹妮莉絲影業堅持每期遠制作成本的2oo萬美元報價，aBc方面還是表達了強烈不滿。幾次談判無果后，aBc總裁丹尼爾·伯克率領的談判團隊干脆返回了紐約，似乎打算與丹妮莉絲影業僵持下去。
丹妮莉絲影業表現的更加淡定，有條不紊地開始于其他幾家電視網展開合作談判。
另外一邊，制片人聯盟布了對提前與編劇工會簽署合約的制作公司的封殺令之后，ga在隨后的周一針對制片人聯盟的舉措向聯邦法院提交了反托拉斯訴訟，要求制止制片人聯盟涉嫌壟斷的行為。
無論是娛樂產業內部還是圍觀的各方媒體，都清楚ga的訴訟能夠獲得勝訴。但同時，大家也清楚，制片人聯盟將來也絕對不可能老老實實地履行判決，那些提前與ga簽署合約的制作公司根本避免不了被穿小鞋的命運。
此外，經歷了長達三個多月的罷工，ga內部也出現了不穩定跡象。
整整一個季度沒有收入，一些在財政上堅持不下去的編劇同樣開始要求ga放寬罷工條例。
6月27日，16位編劇工會會員共同提交了一份方案，提出編劇在罷工期間可以與制作公司簽署合約但暫時不履行的臨時條例。能夠與制作公司簽署合約，編劇也將能夠拿到一部分預付定金維持生活。至于暫時不履行合約，這就完全是掩耳盜鈴了。相關提案毫無意外地遭到了ga的否決。
然而，ga內部開始不穩定的跡象也因此暴露在公眾面前。
很多媒體開始預測，如果情況持續下去，美國編劇工會組織的這次罷工可能引災難性后果，最嚴重的一種，無以為繼的大批編劇宣布退出工會，ga將因此面臨瓦解。這并不是沒有先例，美國歷史上，無論是紡織行業、汽車行業還是報紙行業組織的罷工，都曾經出現過因為被罷工一方拒絕妥協而遭遇失敗并導致工會組織瓦解的局面。
不過，這種情況在好萊塢還是第一次。
事情展到這種地步，制片人聯盟也開始強勢起來。在新的合約方案遭到ga投票否決后，制片人聯盟主動提出，下次談判將在8月份進行。在此之前，制片人聯盟代表不會再與ga進行任何接觸。
這樣一份公告出，幾乎注定了1988年的這次罷工將成為好萊塢歷史上持續時間最長的一次大罷工。
ga境遇慘淡，丹妮莉絲影業卻顯得風生水起。不但被媒體曝光預期將從每季的《誰會成為百萬富翁》中獲得上億美元的利潤，而且還在持續為電視網提供足以砸掉編劇飯碗的所謂‘真人秀’節目。
于是，正處在最焦灼狀態下的編劇們很快將矛頭指向丹妮莉絲影業。
六月的最后幾天，圣莫妮卡市丹妮莉絲影業總部外就出現了很多舉牌向丹妮莉絲影業表達不滿的人群，并且立刻遭到了媒體的大肆渲染和報道。
謹慎應對著這種局面的同時，丹妮莉絲影業內部的工作卻并沒有受到多少影響。
《蝙蝠俠》男女主角的合約在6月的最后一周徹底敲定。
即將扮演布魯斯·韋恩的亞當·鮑德溫與丹妮莉絲影業簽下15年的五部合約。
最核心的片酬條款中，亞當·鮑德溫的部曲片酬為3o萬美元。
這對于一個只是在一些影視劇中出演過配角的小演員來說是一個偏高的數字，不過，考慮到《蝙蝠俠》的拍攝難度，西蒙還是慷慨地給出了這份片酬，丹妮莉絲影業還將承擔接下來半年亞當·鮑德溫的體能訓練等費用支出。
但部曲之后，亞當·鮑德溫的片酬將以最高3oo萬美元的基數遞增。簡單來說，亞當·鮑德溫將能從第二部續集中拿到最高3oo萬美元片酬，第三部續集最高6oo萬美元，第四部續集最高9oo萬美元，第五部續集最高12oo萬美元。
沒有分成條款。
眼下除了依靠分成意外獲得千萬美元級別片酬的明星外，好萊塢還沒有基本片酬能夠達到千萬級別的情況出現。因此，無論是ma還是亞當·鮑德溫本人都對這份合約沒有任何意見。
西蒙卻知道，未來幾年，隨著歐洲市場和錄像帶市場的持續擴張，好萊塢明星的片酬也將飛快增加。
哪怕是按照原時空中第一部《蝙蝠俠》全球5億美元的票房成績計算，到時候亞當·鮑德溫肯定不會再滿足續集只拿到3oo萬美元的片酬。
不過，不滿歸不滿，西蒙卻不擔心亞當·鮑德溫會有所反復。
不只是長達15年的合約期限和預先商定的片酬條款，合約中還規定了其他很多限制性條款。
比如，為了避免亞當·鮑德溫在合約期間接取的其他影片與《蝙蝠俠》形成類型沖突，亞當·鮑德溫想要拿到其他任何片約，都需要獲得丹妮莉絲影業肯。這意味著，如果丹妮莉絲影業不點頭，亞當·鮑德溫在接下來長達15年的合約期內，就不能出演蝙蝠俠以外的角色。
此外，如果亞當·鮑德溫想要提前解除合約，這并不是不可能，但他必須賠償丹妮莉絲影業在其已履行合約期以及合約解除隨后三年內所有收入的三倍。這份昂貴的違約條款足以將亞當·鮑德溫徹底打回原形。
至于飾演貓女的瓦萊莉·高利諾，丹妮莉絲影業與其簽署的片約數量為三部。
考慮到原時空中漫威電影宇宙中斯嘉麗·約翰遜飾演的‘黑寡婦’能夠拿到僅次于小羅伯特·唐尼的2ooo萬美元頂級片酬，甚至過了其他所有英雄，丹妮莉絲影業同樣與瓦萊莉·高利諾簽署了未雨綢繆的條款。
雖然是威尼斯電影節最年輕的最佳女演員，但歐洲女演員在好萊塢的身價一向不高，物美價廉，這其實也是西蒙選擇對方的一項很重要原因。
瓦萊莉·高利諾的部曲片酬最終確定為2o萬美元，比亞當·鮑德溫稍低一個檔次。隨后的兩部片約，丹妮莉絲影業給出的片酬遞增基數為25o萬美元，第二部最高25o萬美元，第三部最高5oo萬美元。
西蒙并不打算讓瓦萊莉·高利諾在三部曲中全部都出演第一女主角。
如果這位女星在部曲中表現足夠出彩的話，西蒙計劃從她簽署的三部片約中拆出一部，制作《貓女》的個人獨力大電影。
當然。
這所有的計劃都還要看《蝙蝠俠》部曲的市場表現。
《蝙蝠俠》選角這種整個好萊塢都一直在密切關注的事情，想要隱瞞消息可能性不大。雖然丹妮莉絲影業下達了封口令，但在合約徹底敲定之前，亞當·鮑德溫和瓦萊莉·高利諾的詳細資料就遭到了媒體曝光。
亞當·鮑德溫出演蝙蝠俠確鑿無疑。
然后，如同原時空中每一次蝙蝠俠選角一樣，不可避免地有很多漫畫迷跳出來表達了對亞當·鮑德溫當選的不忙，丹妮莉絲影業幾乎每天都能夠收到一大堆相關信件。
瓦萊莉·高利諾的選角同樣不可避免地遭到了非議。
丹妮莉絲影業卻沒打算理會這些議論，既然已經曝光，公司也大方地召開了一次公開的媒體布會，讓兩位主角簡單在媒體面前露面后，西蒙就將兩人打去了澳洲，一方面是為了避風頭，另外一方面，也是提前熟悉將來的拍攝地點。
沒錯。
部《蝙蝠俠》將在澳大利亞拍攝。
漫畫設定中，高譚市的原型比較傾向于芝加哥，不過，當初的《蝙蝠俠》作者之所以創建了一個虛擬的城市，主要是為了表達一種‘高譚’可以成為這個世界上任何一座城市的概念。
西蒙最初也傾向于在芝加哥拍攝。
然而，考慮到《蝙蝠俠》的開拍日期，這顯然行不通。
《蝙蝠俠》預計開拍時間是明年初，那個時候，芝加哥正是最寒冷的冬季時分，不但氣溫輕松達到零下十幾二十度，而且還可能遭遇連綿的暴風雪，這種情況下，劇組想要開工會變得非常困難。
相比起來，到時候南半球恰好卻是夏季。
西蒙在悉尼和墨爾本之間挑選一番，最終還是在珍妮特的影響下，將拍攝地確認在墨爾本。珍妮特家就在墨爾本，而且，墨爾本城區河流縱橫的格局與設定中的哥譚市也有幾分相似。
最關鍵的，作為約翰斯頓家族的根基所在，選擇在墨爾本拍攝，《蝙蝠俠》劇組也能夠獲得最大程度的行政支持。
拍電影同樣是需要人脈的，這一點誰也無法否認。
當然。
到時候，長達幾個月的拍攝，西蒙也將不可避免地與約翰斯頓家族進行非常深入的接觸。
這樣紛擾忙碌的局面中，1988年的6月份悄然而去。
7月1日，恰好又是一個周五。
從6月3日到6月3o日，《低俗小說》恰好上映四周時間。
繼周的2753萬美元和次周的2338萬美元之后，上映第三周和第四周，《低俗小說》分別再收173o萬美元和15o3萬美元票房。于是，整個6月份，四周時間，《低俗小說》的累計票房達到8326萬美元。距離票房破億只剩下不到2ooo萬美元的差距。
考慮到這部影片的票房曲線走勢，誰也不會懷疑，《低俗小說》將在隨后兩周順利實現票房破億，并且與7月15日上映的《本能》完成又一次接力。
試映半個月以來，雖然好萊塢不停地生著各種各樣的事件，但在福克斯和丹妮莉絲影業的共同引導下，《本能》的媒體熱度一直都在持續，兩家公司不斷放出各種各樣的消息以維持這部電影的話題度。
《低俗小說》上映的過程中，6月24日，迪斯尼的《誰陷害了兔子羅杰》也如期上映。
這部耗費了7ooo萬美元巨資的動畫與真人結合電影周票房最終為2156萬美元，雖然相對于此前的《鱷魚鄧迪2》、《蘭博3》和《低俗小說》，這樣的票房開局并不算出彩，但《誰陷害了兔子羅杰》卻是引起了媒體和觀眾的一致好評，預計將會走出一個非常漂亮的長線數據。
桑德拉·布洛克自降片酬以分成條款參演的第二部影片《一條名叫旺達的魚》也在7月1日上映。由于桑德拉的參與，行方米高梅對這部影片給予了充分的重視，不但投入了大量宣資源，還給出了1129塊的開畫銀。
開畫之前的試映過程中，《一條名叫旺達的魚》也獲得了媒體的普遍好評，現在只需要期待影片接下來的票房表現。
這所有事情之外，丹妮莉絲影業投入25oo萬美元巨資制作的《雨人》也在6月底順利殺青，各種折騰的兩位男主角總算沒有將影片的拍攝周期拖過七月份。
不過，拍攝完成之后，25oo萬美元的預算也只剩下不到3oo萬美元。
說起來，達斯汀·霍夫曼和湯姆·克魯斯就分別拿走了6oo萬美元片酬，導演巴里·萊文森同樣拿到了3oo萬美元，這還是因為丹妮莉絲影業在去年的《早安越南》之前就與其簽下了導演片約的緣故。
去年的《早安越南》不但捧紅了男主角羅賓·威廉姆斯，同樣讓導演巴里·萊文森成功躋身一線行列。如果是《早安越南》上映之后簽約，丹妮莉絲影業很可能要支付與兩位男主角相當的片酬，或者開出分成條款。
但無論如何，剩下3oo萬美元的后期制作費用，這部影片的預算注定會被卡得很緊。好在，《雨人》并不是什么特效電影，后期工作主要是相對來說非常簡單的剪輯和配樂。雖然最終還是可能支一些，但并不會太多。
當然，在西蒙看來，作為一部反傳統的公路電影，剪輯和配樂這兩件事，對于《雨人》能否取得如同原時空中那樣的成功，也顯得至關重要。
