石濤和另一位明末清初的畫壇宗師，八大山人，兩人是有血統關系的，因為兩人都是明代皇室后裔，雖然隔得有點兒遠。
石濤名叫朱若極，八大山人名叫朱耷。朱耷是正兒八經的朱元璋的嫡系后裔，是朱元璋第十七子朱權的九世孫。而朱若極，則是朱元璋侄子這一支的。
若按輩分，石濤比八大山人小了好幾輩，曾孫子差不多。不過，八大山人只比石濤大十幾歲，兩人以友論交，有過書信往來，還一起合作過，比如著名的《蘭竹圖》。
余耀看著這幅秋山霜樹圖，一時沒有說話，但心里震動不已。這個才持璜，還真是了不得！
這幅畫，從筆法和構圖上來看，形神兼備，而且墨法淋漓，更像是石濤晚年的手筆。
石濤最擅長用墨，墨色能生“氣”，境界十分了得，若是想仿，單就這一點，也是很難做到的。
再就是他的風格，充滿了“變”的因素，即便同一幅畫，也常常格法多變。
這和他的成長經歷有關，雖然是皇室后裔，但明亡時，他虛歲才三歲。雖然他后來出家為僧，但康熙南巡，作為一個明代皇室后裔，而且是已經出家的和尚，他還是兩次接駕，高呼萬歲。
清高卻又不甘寂寞，一生矛盾而悲憤。但是，也是這種狀況，加上他的天賦，造就了他繪畫上成就，多變的動感，輾轉騰挪的特殊張力，正是他高明獨特之處。
孤高奇絕的藝術家，經常伴有精神上的不正常，石濤的“親戚”八大山人也是如此。八大山人和石濤還不太一樣，明亡之時，他已經成年了，接著就削發為僧，而且顛沛流離，后又改奉道教。坎坷之中，一度精神失常，后與世隔絕。
八大山人用墨極少，筆致簡潔，疏曠中意韻無限。最廣為人知的，是筆下生靈的眼神，不論魚鳥，常常白眼睥睨，其實，這里面展示的，又何嘗不是他無處安放的孤獨靈魂？
“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河”。
而石濤，境遇相對八大山人，相對平順，但內心的矛盾卻始終無法統一，他的畫，又是另一種意韻。
石濤的擁躉，從清代到民國到現在，從來就沒有斷過，其中不乏書畫大家。
此時，見余耀反復揣摩卻不說話，才持璜不由起身開口：“你琢磨什么呢？拖著不說算什么事兒？”
“你挺著急。”余耀離開了柜臺，回到了八仙桌旁坐下，點了一支煙，裊裊煙霧中：
“這不是石濤的真跡！”
才持璜眼神一變，但卻又冷笑一聲，“說什么結論并不重要，關鍵是點出證據！要不然，黃口小兒也能說！”
“那是自然。”余耀抬抬手，“坐吧，你已經輸了。而且你知道不是石濤的真跡。”
才持璜哼了一聲，并未坐下。
余耀繼續說道，“恕我直言，這幅畫，從筆法墨色，到題款落印，我根本看不出和石濤的真跡有什么區別。”
才持璜微微皺眉，卻仍未正眼看余耀。
“再說裝裱。這個我能看出來，用的軸頭和老綾子，應該都是清初的東西，但裱工，是民國時期的······”
才持璜打斷，“裝裱和原畫未必同年代，古畫重新裝裱很正常！”
“沒錯兒！這個也不能用來否認是石濤的真跡，我不過是一一點明而已。剩下的，就是這紙了！”
余耀說到這里，才朋璽也不由回到八仙桌旁坐下了，他默默點了一支煙，沒有說話，準備認真聆聽。
才持璜的臉色，終于起了明顯變化，雖然還是沒坐下，腳下卻動了，轉身正對余耀。
余耀清了清嗓子，“這紙，是民國時期的宣紙！雖然做舊非常到位，毫無破綻；但強光透射，宣紙里的云朵絲狀物，清初和民國，還是有差別的。”
才朋璽這才明白，剛才余耀拿著強光手電和放大鏡，卻反復看畫心的空白處，而不是筆墨處，原來不是看畫，而是看紙啊！
“這你都懂？！”才持璜不由失聲叫道。
“懂這個很容易。關鍵不在于懂，而在于雖然有差別，但是差別是非常微妙的！懂也未必能看出來！實際上，制造宣紙，青檀皮和沙田稻草的原料配比基本沒有變過，造紙技術也比較穩定；好在，清初和民國畢竟隔了將近三百年！”
“到底是什么差別？”才朋璽問了之后，忽覺失言，不由尷尬一笑。
這等高深的鑒定秘訣，誰也不可能輕易外傳。
會者不難，難者不會。不要說余耀說的宣紙里云朵絲狀物的微妙差別了，對于不懂宣紙和字畫的人來說，連宣紙和書畫紙也未必能分清楚。
市面上有一兩百一刀（100張）的所謂“宣紙”，其實不過是書畫紙。真正的宣紙哪有這么便宜？
特別是老宣紙，不說太老的，八十年代初期的老宣紙，一刀四尺紅星特凈皮，市價已經到了兩三萬了。
所謂紙壽千年，宣紙越老，越利于書寫和繪畫。
余耀也跟著笑了笑，“老先生不必如此，說說也無妨，因為都是常規的東西，最終還得靠眼力。宣紙里密布的云朵絲狀物，其實是青檀皮纖維，里面還能發現稻草的筋絲。清初的宣紙，筋絲在青檀皮纖維中的多少和分布，和民國時期略有不同。但具體如何不同，還是那句話，太微妙！”
“一紙乾坤，妙到毫巔！”才朋璽撫掌不止，“老朽佩服，佩服啊！”
才持璜卻沒有表態。
才朋璽隨后直接看向才持璜，“男子漢大丈夫！這時候豈能不聲不響？對不對？是不是民國的仿作？”
“是！”才持璜忽而如同泄了氣的皮球，緩緩在椅子上坐下了。
余耀卻摁滅了煙頭，站了起來，重新走到柜臺邊，一指這幅畫，“我說過的話，必然要做到！”
“嗯？”才朋璽和才持璜齊齊看向余耀。
“雖然是仿作，但我開過口，說不出作者算我輸！民國時期，能有這般驚天高仿技藝的，僅此一人！”
