“稍等。”
余耀隨后便取出了“上官周”的太白月下獨酌圖，在譚心定面前展開，“是這幅吧？”
“對，對！”
“譚兄，這幅畫是仿的，有個小姑娘來叫場子，所以才被扣下了。”
“仿的？叫場子？”譚心定驚訝的表情也很到位。
雖然知道譚心定應該知道，但是余耀還是簡要說了說。
“在江州，還敢來余先生這里叫場子！”譚心定擺擺手，“不過這也難怪，因為她畢竟不是古玩行里的人嘛！所謂不知者不怪，余先生大人有大量。”
“過去就過去了。”余耀笑了笑。
“這樣，我這個人呢，最重承諾，我說了要收，那是一定要收的。雖然貨主不講規矩，但是我不能和一個小姑娘一般見識，這畫，我就按照當時約定的價格，從余先生手里收走！”
余耀點了一支煙，“譚兄啊，你們當時約定，想必是按照真品的價格；現在‘變’成了一幅仿畫，這又何必呢？”
“余先生有所不知，這個小姑娘貨主，是我一個朋友介紹的，還有拐彎抹角的親戚關系。錢不錢的不重要，總得要點點面子不是？”
余耀起身，踱了幾步，“既然譚兄這么說了，我再要你的錢，豈不是不給你面子？”
“這？余先生說哪里話？”
“不，我雖不如譚兄家底兒厚實，但一幅仿畫留下確實也沒用。而且譚兄親自上門，這個面子我不能不給。”
譚心定隨后又推讓一番，最終還是接受了。
接受之后，譚心定并沒有要走的意思，而是在又閑扯幾句之后，挑了話頭問道，“余先生對書畫的鑒賞力如此了得，想必各大博物館里的書畫珍品都見過不少。”
“譚兄過獎了，要說在書畫上的見識，我自是不如譚兄廣博。”
“這話我哪受得起？不過，說到博物館里的珍品，我這次到滬海，順便又到博物館里看看《高逸圖》，真是嘆為觀止啊！”
余耀稍稍一愣，“譚兄說的是七賢殘卷？”
《高逸圖》，是一幅大名鼎鼎的唐畫，不是一幅完整的作品，本是《竹林七賢圖》的殘卷。
《竹林七賢圖》的作者孫位，是唐末名家，他最大的名頭是畫水，和另一位善于畫火的唐代畫家張南本并稱于世。
但實際上，孫位在人物鬼神和松石墨竹方面也很擅長。
《竹林七賢圖》創作于安史之亂以后，當時的大環境使得文人們有點兒逃避現實，從詩酒文藝中尋找一種解脫；這和魏晉時期的竹林七賢有點兒像。
《竹林七賢圖》主體就是七賢，都坐在“地毯”上，身邊各有書童侍奉，周圍還有樹木、蕉石、器具。
這幅畫最被人稱道的是對人物眼神的刻畫，即便不懂畫的人，也很容易看出這七賢孤高傲世、不落俗套、縱意田園的特點。
只是很可惜，現存的《竹林七賢圖》只剩四賢：山濤、王戎、劉伶、阮籍；另外的三個：嵇康、向秀、阮咸，這部分畫卷已經佚失。
這只有四賢的殘卷，又被叫做《高逸圖》，先藏于滬海的博物館。
“是啊。”譚心定接了余耀的話，“余先生可曾看過？”
“沒有，我只看過畫冊，沒去博物館見過實物。”余耀應道。
“其實看畫冊，反倒比在博物館里看得清楚，特別是題跋和鈐印。”譚心定嘆道，“這幅殘卷上，卷后有明代司馬通伯的題跋，畫上有北宋內府的‘宣和政和’連珠印，還有宋徽宗的題款，還有清內府的印記。”
“清楚是清楚了，神韻卻看不到。就和仿畫一樣，再高明的仿畫，總是在神韻上查了一點兒。”余耀微微笑道。
譚心定不由一愣，轉而也爽朗一笑，“是啊。這幅殘卷傳承有序，如今又在博物館里，也不可能有以假亂真的東西了。”
《竹林七賢圖》何時佚失“三賢”部分不能準確定論，但是其殘卷《高逸圖》傳承有序是肯定的。
北宋內府和宋徽宗肯定是收藏過，而后輾轉流落出去，明代可能也被皇室收藏過。清初，被收藏大家梁清標所有，因為上面留有他的收藏鈐印。
后來，《高逸圖》進入清宮內府，這在《石渠寶笈》中能查到。《石渠寶笈》記錄就非常詳實了，和現在博物館所藏的是一致的；也就是說，至少在進入清宮之前，就已經是殘卷了。
這幅畫流出清宮的情況也有史可查，是民國時期，尚在紫禁城的溥儀以“御賜”的名義，給了溥杰；不久后就流到市場中了。
最初得到此畫的人，是前文介紹過的一位“熟人”——靳伯聲。
這是唐代畫家孫位唯一的傳世畫作，最終，花落滬海的博物館。
余耀此時看了看譚心定，“也不知道佚失的‘三賢’畫卷，是從整幅畫上破裂丟失了，還是被毀了。”
“我覺得被毀的可能性不大。”譚心定沉吟，“這讓我想起了《富春山居圖》，即便被燒了，一分為二，但也都是珍品。”
譚心定微微一怔，轉而搖搖頭，“這可就暴殄天物了。”
余耀沒有再應聲，譚心定卻又嘆道，“要是殘缺的‘三賢圖’今時今日能浮出水面，那也是一件奇珍啊！”
“這么多年了，怕是不好找。”余耀應道。
譚心定想了想，忽而壓低了聲音，“實不相瞞，余先生，我們其實一直在尋找歷史上佚失的奇珍名畫，這部分殘卷，還是重點之一。”
“噢？有眉目了么？”余耀心頭一震，卻仿若順口問道。
“還真是有一些了。”譚心定復又提高了聲音，“不過也不是一件容易的事，若真能得手，到時候我一定請余先生掌掌眼！”
余耀連忙擺手，“譚兄言重了，掌眼當不起，不過要是真能請我觀瞻，那真是我的幸運了。”
余耀說罷，低頭又點了一支煙，深深吸了一口，以平復有些波動的情緒。
