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裴琰之嘆了口氣，說道，“梅蘭方大師是真正的京劇表演藝術家，怹的偉大不光是體現在怹的表演技巧上，更是體現在怹的品性的高潔上，對于京劇藝術的追求上。尤其是在那樣一個物欲橫流，刀光劍影的時代，這樣的品質就更加的難能可貴了，所以，京劇界有那么多的大師，也只有梅蘭方先生能夠成為京劇的代名詞。”
臺下的觀眾也是頻頻點頭，就算是那些從來不聽戲的人，也都知道梅蘭方先生的鼎鼎大名，更別說現在京劇界的最高獎項，就是以梅蘭方先生的名字命名的，可見梅蘭方大師對華夏京劇界的影響之深，影響之廣遠。
裴琰之話鋒一轉，說道，“其實啊，京劇界還有一出很有名的‘粉戲’，估計很多戲迷朋友們都清楚，叫做《游龍戲鳳》！”
臺下不少懂戲的觀眾都是一臉驚訝，因為這出戲也是很有名氣的，說的是正德皇帝微服私訪，也就是出去浪，遇到了賣酒的李鳳姐，出言調戲的故事。
裴琰之笑著說道，“這出戲里面有一個‘粉’詞，就是當時正德皇帝調戲李鳳姐，人家是大姑娘，當然害羞了，最后把正德皇帝推出門去，然后關上門，不一會，這個演正德皇帝的老生又上來了，站在門前，推了推門，推不開，說了一句，大姐，你好緊啊！”
臺下的男同志們都是一臉壞笑，女同志都是一臉的羞怯。
坐在角落里的李蛋笑得眼睛都沒了。
側幕的董傾情也是一臉羞怯的呸了一口，一臉的不好意思。
裴琰之則是哈哈一笑，說道，“到了后來，這段詞就改成了‘啊大姐，這梅龍鎮上的門戶好緊那！’哎！你不給我開門梅龍鎮上的門戶好緊，這就是后來我們逐漸凈化舞臺以后又要保留這個戲的表演，又不能顯得低級下流所以《貴妃醉酒》《游龍戲鳳》是當年若干出‘粉戲’能夠流傳到今天的幸存者！
講到這里，我想要問大家一個問題，你們覺得傳統京劇里，有沒有愛情？”
裴琰之這一問讓臺下的觀眾都開始深深地思考了起來。
而裴琰之則是拿起了旁邊放著的小茶壺美滋滋的喝了一口水，說了半天，也是有些口渴了，正好找個機會喝口水，真是機智。
忽然臺下傳來了一個聲音，“有！”
裴琰之趕快把這口水咽了下去看著說話的觀眾，笑瞇瞇的問道“比如呢？”
“王寶釧啊！”
裴琰之微微一笑，說道“你覺得這個是愛情！”
“當然了她一直等了十八年啊！”這是一個小女生一臉的稚嫩，一看就是個學生。
裴琰之笑著問道，“你覺得王寶釧等了薛平貴十八載就是愛情？”
“對啊！多么浪漫啊！”小女生眼中晶晶亮，一副憧憬的樣子。
裴琰之真是不忍心打破她心中的那一份純真和美好，但是還是要讓她知道人心的險惡，讓她要經歷一下社會的毒打。
裴琰之搖了搖頭，說道，“這個不叫愛情，不知道這出戲你是否完整的聽過呢？”
小女生點了點頭，說道，“聽過啊，這不是武家坡嗎？”
裴琰之繼續問道，“那你聽過彩樓配嗎？”
小女生一臉茫然的搖了搖頭。
“大登殿呢？”
小女生繼續搖頭。
裴琰之一臉苦笑的說道，“也就是說這出戲，你只聽過武家坡嗎？”
小女生一臉奇怪的說道，“武家坡不就是一出戲嗎，你這是什么意思啊？”
裴琰之拍了拍額頭，笑著說道，“看來這里面是有一些誤會，對了，在座的各位，有多少人知道《紅鬃烈馬》這出戲的，請舉一下手！”
稀稀拉拉的有十多個人舉起了右
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手，二百個人，這樣的比例可真是不多啊。
不過裴琰之也是很欣慰了，畢竟這些人大多數都是年輕人，沒聽過也很正常。
裴琰之又問道，“那看過《紅鬃烈馬》的請舉手！”
這一下，就剩下了一個人孤零零的舉著手。
裴琰之眼中露出了一絲驚訝，沒想到還真的有人聽過，于是讓人送了麥克風過去，問道，“你聽過，那你應該是個資深戲迷了，你貴姓啊，啊，姓石，好，石先生，不如您給大家普及一下《紅鬃烈馬》和《武家坡》的關系！”
這是一個三十多歲的中年男子，戴著一副半框眼睛，一副儒雅的樣子，一看就是一個文化人。
他笑著說道，“我也不算是什么資深戲迷，只不過是一個普通的京劇愛好者，我喜歡京劇，也就這兩年事情，關于這個《紅鬃烈馬》和《武家坡》的關系，其實很簡單，《紅鬃烈馬》是一整出戲，而《武家坡》是其中的一個片段，剛才裴老板說的《彩樓配》和《大登殿》都是其中的一折！”
裴琰之點了點頭，說道，“這位石先生說的很對，而且用詞也很準確，一折，我們京劇行話管《紅鬃烈馬》這樣的戲叫做本戲，也叫全本戲，也就是整出戲，而《武家坡》《大登殿》屬于折子戲，意思就是全本戲里的一折，過去因為這個全本戲啊里面有的地方很沒意思，很無聊，大家不愛看，所以現在很多的京劇演員，只唱折子戲，因為折子戲就是全本戲里面最精彩的一折，觀眾們也喜歡，演員們也不用太花心思！
我們京劇界一般來說，認為京劇中有愛情，但是我們不講愛情，有什么呢，友情，親情，世情，也就是世態人情，我們把這個愛情歸入到了世情這個里面，因為過去的婚姻不在愛情的基礎上，盲婚啞嫁，那個時代講究門當戶對，為了繁衍后代，為了利益捆綁，為了家族的榮辱，沒有什么愛情不愛情，戲曲里的所謂的愛情，只不過是老百姓心中的一種美好的憧憬罷了！
其實京劇里不講愛情這個也是有原因的，當年從第一代京劇人程長庚大老板開始，到譚鑫培先生，這屬于是京劇界的第一批京劇人，我們稱為骨子老生，也就是說在我們京劇發展的前一百五十年左右，編出來的戲目大多都是這種骨子老戲，因為都是以男人為主的戲，那就不講究什么愛情！
直到旦角的崛起，以梅蘭方先生為代表的旦角開始跟老生平分秋色，而且，大量的女性觀眾開始進入劇場，大家都知道，女性觀眾你讓她看打戲，看唱工戲，她不愛看，所以大量的感情戲就被編纂了出來，而且那個時候的戲很貼近那個時代女性的心態，我看戲，戲里的那個旦角怎么跟我這么像啊，感懷身世，她就喜歡看，她心中對于感情的不圓滿，在看戲的過程中，圓滿了！
因為有了這種市場的需求，所以，以梅蘭方先生為代表的‘四大名旦’就開始有了自己的私房戲，而因為有了這些愛情戲的出現，所以，老生這個就沒有那么重要了，要知道，京劇界最開始的時候，老生是主角，唯一的主角，當年的旦角都是配角，最早的旦角被人稱為‘捂著肚子傻唱’，就是只管唱，臉上可以沒有任何的表情，什么表情都可以沒有，就唱。
再說了，老生這個行當自然而然的就跟愛情戲沒有關系了，因為老生是中老年男子，不管哪出戲，也沒有中老年男子談戀愛的說法吧，除了那些調戲人的話，那就不算了！”
臺下的觀眾也是嘿嘿一笑。
裴琰之拿起旁邊的手機，說道，“前兩天，我翻微博的時候，看到有個朋友給我發私信，說我在第一期里講的一些小故事很有意思，他聽了之后就對京劇充滿了好奇感，而且他還聽說我們京劇界很多規矩，希望我能夠在節目中說一說，那今天，接下來，我就給大家說一說，梨園行里的一些規矩！”
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光是那位觀眾想聽，現場的所有觀眾都是好奇心大漲，因為在他們的心里，這個京劇界就是一個很神秘的組織，聽說里面的規矩森嚴，讓外人都是十分的好奇。
裴琰之認真的說道，“知道我們在小的時候最怕聽到的一句話是什么嗎？”
臺下的人都是一臉好奇。
裴琰之笑著說道，“去年的春節聯歡晚會上，我表演的那個小品大家應該都還記得吧，我那三位老師里面最后那一位，話里話外歸結到一起，就是我最怕的那句話，沒有規矩！”
臺下的觀眾都是想起了當初舞臺上搞笑的一幕，不由得紛紛忍俊不禁。
裴琰之苦笑著說道，“我在舞臺上表演的內容，大多都是正兒八經的真事，就說這個旦角兒吧，行動坐臥走，你都得拿著個勁兒，手怎么動，眼神怎么看，走怎么走，坐怎么坐，笑怎么笑，這都是小時候一棍子一棍子打出來的。要想人前顯貴，必定后臺受罪，這是真理！
大家應該都聽說過這句話，臺上無大小，臺下立規矩，這句話說的就是我們京劇舞臺上的規矩，在舞臺上，我們扮演的都是角色，可能你這個演員四十歲了，但是你演的是一個小生，也就是年輕人，但是他徒弟才二十歲，老生演員，上臺來，演的是這位的父親，這位當師父的該喊爹你就得喊爹，你們到了臺下之后，你再抽你徒弟嘴巴子這是你的事，但是在臺上，沒有什么輩分啊，年齡啊這些問題，但是到了后臺，輩分低的見了輩分高的，你該鞠躬的鞠躬，該磕頭的磕頭！
梨園行的后臺是非常神圣的，不是什么人說進就讓進的，后臺是演員，樂隊，服化道所有這些工作人員的私人禁地，非請勿入，這里的規矩是最講究的，首先，好比說我們這個院子吧，七點半開戲，所有人五點半之前你就得到了，在上臺之前的第一件事，就是拜祖師爺，一來是請祖師爺保佑今天的演出順利，二來呢這是京劇演員心中的一塊圣地，我們有祖師爺，我們有傳授，心里要裝著祖師爺，裝著觀眾，今晚肯定沒問題。其實現在很多的電視劇啊電影啊開機儀式，都是要供奉一下，這其實就是跟我們梨園行學的。”
臺下的觀眾一臉恍然大悟，現在的電影電視劇都會有個開機儀式，也都是全體工作人員和演員，都是拿著香，供奉一下，有的講究的，還有祭品，弄的很正式的樣子，原來這些都是跟梨園行學的啊。
裴琰之繼續說道，“在我們后臺，有一個非常大的禁忌，我們京劇演員的服裝不是掛起來的，而是要疊起來放在衣箱子里，而這個大衣箱，在后臺，是絕對不允許坐的，有的小演員不懂規矩，唱完戲累了，想要休息一下，直接坐在大衣箱上，后臺要是有老人看見了，上去就是一巴掌，這是后臺一個大忌諱！”
臺下的觀眾都很納悶，大衣箱為什么不能坐啊，這又是個什么規矩啊！
裴琰之說道，“我們后臺有大衣箱，二衣箱，三衣箱，盔頭箱，靴鞋箱，把子箱，里面裝的東西各不相同，除了大衣箱之外，其它的衣箱都可以坐人，畢竟過去的后臺地方就那么大，要是衣箱上不能坐人，估計就擠不下了，但是只有一種人可以坐在大衣箱上，就是丑角演員！”
“為什么呢？”
臺下有觀眾也好奇，直接開口問道。
裴琰之對這種捧哏演員很喜歡，有這種小互動，他講起來也是更加得有動力了。
裴琰之笑著說道，“因為我們梨園行的祖師爺不是別人，正是唐明皇李隆基，當年的唐明皇是一個酷愛戲曲的皇帝，自己寫戲，編戲，也演戲，演什么呢，演丑行，你看現在的戲迷，票友，有票青衣的，有票老生的，有票花臉的，但是還真沒有票丑行的，所以說，唐明皇可以算是一個大票友，大戲迷了，所以這個丑行的地位就高，畢竟祖師爺都是干這個的。”
