讓人扮成魚，也真虧菊次郎想得出來，關鍵是機車二人組還真照辦，也太過于聽話。
胖子光著膀子，在身上畫上一道道波浪線，似乎代表魚鱗，本來就胖的身軀在小河溝里翻騰，好像一坨“美人魚”濺起水花朵朵。
大概撲騰了好一會，胖子上岸“我哪里扮得了河豚。”
原來是河豚嗎？參考胖胖的身材，到的確有那么一點點相似……
菊次郎一邊指揮正男釣魚，一邊換成了章魚人，是光頭瘦子把自己臉涂紅，裝扮的章魚——
影廳的人被這胡鬧的一幕逗笑了，島國人很喜歡這樣“胡鬧”，有一檔節目從七九年就開始播出的節目，也是各種變裝秀，到現在還在繼續播出，要知道在日韓兩國綜藝是有壽命極限的，能夠有三十四年壽命的綜藝，只能說國民喜歡。
玩鬧后，菊次郎突然詢問胖子大東町距離露營地遠不遠，胖子因為是本地人，所以很熟悉，所以立刻回答很近。
菊次郎讓胖子騎車送他去，大東町的一家養老院，中年混混的母親住在那里。
前面線索能夠分析出，菊次郎的母親拋下了小時的他，跟男人跑了，他從小也沒有見過自己母親。
“能夠準確找到養老院看，證明是一直知道母親住所，只是一直沒有去看。”山田洋次特別擅長拍攝家庭的關系，無論是、都極為扎實。
“一路上男主角和正男的旅途與其說是原諒了母親，還不如說是他對過去釋懷。”山田洋次此處看得很認真，自己擅長的地方，他想看這段戲楚舜如何處理。
銀幕中菊次郎進入養老院后，在工作人員的引路下來到休息廳，很多老人在這邊休息，期間插入了一個細節，有位老人想和菊次郎母親交朋友，但菊次郎母親一句話不說，起身坐到另外的位置上，老自閉癥了。
也是拒絕和任何人交流的狀態，菊次郎默默在門邊看了看母親，工作人員詢問用不用進去，菊次郎搖頭。
在門口駐足幾秒后就離開，菊次郎在經過走廊又透過窗戶看過去，因為母親坐在窗邊發呆。
“很含蓄，很好。”山田洋次很認同這種表達，夏目漱石今晚月色很美的例子就不說了，島國文化被華夏文化影響非常大，所以對于感情都是含蓄的。
這一段菊次郎對母親復雜的感情，沒有用任何臺詞，僅僅是隔空一望，再加上配樂烘托，就完全達到想要的感覺。
山田洋次忍不住感嘆一句，老混混也有可憐之處，不會表達的人永遠是最吃虧的，這類人不會大哭大鬧，好似菊次郎，一天到晚嘻嘻哈哈沒有正形。
回到營地，游吟詩人陪正男玩，還秀了一手魔術，機車二人組中的光頭瘦子，用樹枝做粗糙的弓箭。
從養老院回來后，菊次郎就獨自呆在角落，游吟詩人走來說：“過來一起玩吧，孩子太可憐了。”
這句臺詞是一根刺，正男可憐嗎？自然可憐，但至少他還遇到機車二人組，遇到游吟詩人，遇到一路上善良的人，領路人菊次郎不靠譜，可除開遭遇變態，也沒讓正男吃什么苦。
“大人就要為孩子犧牲”，如果說前面在古谷站有些表演成分，那么這次所說就真的如此，菊次郎馬上收拾起悲傷的情緒，投入玩耍之中。
不知道從什么地方弄幾個桶，倒扣當做鼓，敲擊起來，游吟詩人打扮成印第安人，各種跳舞——印第安的風評受害。
然后瘦子光頭出場——不知道扮成了什么東西，全身上下赤條條就用樹葉遮住關鍵位置。
陪人開心，自己也會開心，菊次郎玩心也起來先是讓光頭化上妝假扮外星人，然后悄悄把正男騙來，這樣肯定會有驚喜感。
結果回去后，所有人都在聽游吟詩人講故事，就忘記假扮的外星人，光頭在草地里喂了很久的蚊子，被人遺忘。
玩123木頭人，很多人小時候都玩過，這個游戲華夏和島國都玩，本來沒什么問題，菊次郎提出要玩進階版果體123木頭人，先把衣服脫在路上，然后往回跑的同時要穿上衣服……真心游戲設計鬼才。
幾個大人玩瘋了，還在樹杈上綁著繩索，好像人猿泰山一樣蕩來蕩去，游吟詩人、正男、光頭瘦子、菊次郎蕩都沒問題，除了胖子——結果早已注定，別人蕩出去還能蕩回來，但胖子蕩出去就出去了。
進入最后一章內容［再見］，菊次郎好勝心還是很強，最開始在酒吧俱樂部看到的踢踏舞，抑或路途上的拋接雜耍，都學會了。
但讓他溺水兩次的游泳還沒會，所以做夢的內容都是游泳，四肢在帳篷里擺騰，把同帳篷里的胖子直接打醒，真夢游。
當晚做夢的不僅菊次郎，正男也做夢了，夢境也從前面的陰影變成，和光頭叔叔、胖子叔叔、好人叔叔、菊次郎一起玩耍的美夢。
陰影是無法忘記，但可以用更快樂的精力覆蓋。
明天就要回東京，正男今年的暑假是極其快樂，游吟詩人開車把菊次郎和正男送回東京。
和機車兩人組告別。
和游吟詩人告別。
在正男和菊次郎告別時，正男詢問。
“叔叔，你叫什么。”
“菊次郎啊笨蛋。”
此刻影廳所有人才恍然大悟，原來菊次郎不是小孩，而是中年混混的名字。
雖然正男和菊次郎都是名，但也不排除前者是小名的情況，島國也和華夏學喜歡取乳名。
晉成公小名黑臀，生下來屁股特別黑，趙匡小名香孩兒，因為生下來有異香，并且香氣不散，這可不是出自于什么野史小傳，二十四史中原文“赤光繞室，異香經宿不散”。
回到開頭那一幕，正男懷揣開心的情緒，背著小書包跑回家，前后呼應，伴隨著配樂電影落幕。
安靜了十幾秒，知道演職人員表流出，全場起立掌聲響徹。
“嘩嘩嘩！”
大林宣彥因為身體欠佳，所以扶著把手才能起身，鼓掌動作比較小，他道：“，映畫從頭到尾都是在講述這個中年人，楚桑玩了一手好敘事。”
“是菊次郎在前面一直沒有露名字，電影一開始出現在鏡頭中的也是正男，開始的劇情也是圍繞著正男，自然讓人認為菊次郎是小孩。”筱田正浩道：“最后解決的轉折，讓這故事更有意義了一些，的確是小孩的故事，但小孩是菊次郎。”
“山田桑你怎么看？”筱田正浩詢問，三人中對最大意見的當屬山田洋次。
“沒有過譽，楚桑的的確確很了解我們的國家，最了解島國的導演，后面加一個［之一］，我對這個宣傳語沒什么問題。”山田洋次沉默后給出來如此評價。
是北野武的第八部電影，前面兩部是和，這部電影并非是北野武藝術成就最高的，但絕對是最溫暖的一部作品，在島國和國內評分都是最高的。
大概持續了一分多鐘的掌聲才逐漸安靜，作為導演楚舜起身，站在舞臺上，燈光也對準。
現場目光全部聚集在楚舜身上，對于他來說都是小場面。
“在看電影前，我回答了記者先生一個問題，我對島國的看法，我的回答一切都在電影中。”楚舜說道：“不知道這位記者先生有沒有看懂我的意思。”
朝日新聞記者聽到自己被點名，馬上說道：“感受很多，楚桑這部電影看上去很簡單，但要表達點東西卻很多，我認為是幾個成年人［借］著正男，然后瘋了一個夏天。”
“島國社會傳統古板的教條太壓抑，無論是對前輩、上司還是長輩，多數島國人從懂事起就要接受壓抑個性的教育，所以島國的居酒屋的數量才會僅次于便利店。”朝日新聞記者道：“只有在喝醉后，國人才會可以放松一點。”
“所有的大人都曾經是小孩，雖然只有少數的人記得。所以最好的放松方式并不是喝酒，而是帶著孩子，好好的玩一場。”朝日新聞記者道。
楚舜再次明白了，什么是一千個人有一千個哈姆雷特，這記者找的角度真的好新奇。
“最后我想問一個問題，楚舜導演會把，保命幾個月后的柏林電影節嗎？”朝日新聞記者又一個提問。
影廳不少影迷神色一動，宮木豐神色動是電影越出名，東寶株式發行掙得越多。
其他人是因為島國文化能夠在歐洲市場散發光彩，雖說電影是楚舜拍攝。
記者的問題，倒是真的提醒了楚舜，他想了想，柏林電影節可以緩緩，保命戛納電影節，讓他先進一波雙金棕櫚俱樂部。
“這個建議我會考慮。”楚舜說道。
緊接著又回答了兩個問題，楚舜才從舞臺下來，但馬上又被為主，關于拍攝的其他問題來賓過來詢問。
問題方方面面，有詢問配樂的，有詢問美術指導。
“楚家元為什么我從這么孤獨的一部電影中，感到有很強烈的治愈感受？”今村男終于找到機會詢問。
“因為孤獨和治愈從來都不是對立的事。”楚舜說道：“孤單是因為正男、菊次郎本身作為個體都是孤單存在，感到治愈是因為孤單的人在一起過了一個愉快的夏天。”
楚舜說道：“說，唯有孤獨永恒，正因為我們所有人都是孤獨且不被理解的，所以才會彌足珍惜那被理解的一瞬間，以及和朋友在一起的時刻，再或者是找到另一個相契合的愛人。”
“多謝楚家元的解惑。”今村男將楚舜的話全部記下。
大約半小時后，中午由宮木豐安排宴請，除開三位活化石導演，其余來賓都在。
倒不是山田洋次、筱田正浩、大林宣彥不賞面，主要是身體真的辦不到，但也應下給這部電影寫影評的事。
