電影史上有很多既具有藝術性商業上又非常成功的經典影片的存在。
比如昆汀的電影，商業上極成功，同時電影藝術風格非常獨特；比如讓皮埃熱內，“黑店狂想曲”“天使愛美麗”都是商業和藝術俱佳的典范，科恩兄弟的電影也是如此，類似的經典影片數不勝數。
在這同時，年年都有很多純商業娛樂片面市，娛樂大眾票房大賺，這是純商業片。
純藝術片也有，電影史上也不乏悶死人不償命的藝術成就極高的作品，他們至今為小眾文藝青年們奉為圭臬。
不過這兩種極端的影片類型，純商業片或純藝術片，他們從劇本創作伊始，就根本不存在向另一極妥協的可能性。
想象讓王晶的影片藝術化一些，或讓塔可夫斯基的片子具備一些商業性，既不會提高王晶影片的藝術口碑，也不可能讓“鄉愁”成為票房黑馬。
還有一些影片，兩邊都不沾的，往往喜歡把票房不好的原因歸為追求藝術。但往往這些片子在藝術性上也沒有什么稱道之處，根本就是從劇本開始就有硬傷，不承認水平差，甩鍋給大眾不懂藝術是最方便的托詞。
“還行吧！”
“來來來，咱坐下慢慢聊，你小子在燕京也不怎么出來晃悠，哪像個年輕人！”
看到童麗雅跟著孫洪磊他們，孟輕舟放心的和褲子到了旁邊坐下；
“馮導，你的《非誠勿擾》就快上映了吧？”
“18號全國上映，特地和你的《小禮服》隔著兩周呢，你放心，不會有影響的。”
也不是馮劇剛謙虛，主要是這幾年下來，孟輕舟出品的電影，票房就沒差過，而且口碑也不錯，這就有了不錯的觀影基礎，馮劇剛是識途老馬，這樣的導演，只要電影不差到離譜，票房不會難看的；
褲子給孟輕舟倒了一杯紅酒，面色不是很輕松，，
“你知道《非誠勿擾》宣傳費是多少嗎？接近1000萬，老實說，賺錢是肯定的，但我估計罵我的不會少！”
褲子為什么這么說，因為《非誠勿擾》創下了國產電影的廣告植入紀錄；
這可能是中國電影史上的單部電影廣告植入數字記錄：兩千萬元人民幣。而《非誠勿擾》的全部投資才五千萬。
12月22日，這部由馮劇剛導演、葛尤舒琪主演的《非誠勿擾》將在全國范圍內上演。從《一聲嘆息》中的“打電話用吉通卡”，到《手機》中的摩托羅拉來電鈴音，馮劇剛的電影最大限度滿足了贊助商的需求。
馮劇剛在接受采訪時承認，因為廣告贊助占到了新片《非誠勿擾》總投資的近一半，這部影片中植入的廣告數量相比他以往的作品達到了井噴。但他同時也保證，影片的藝術性和觀賞性將不會打折。
據了解，《非誠勿擾》中涉及銀行信用卡的廣告，多達三處。其中最為明顯的，是葛尤和舒琪初次見面的地方是某銀行信用卡的特約商戶。除了看得見的，還有很多聽得見的。據透露，影片最后一場金融風暴的戲，其臺詞也與信用卡有關。
“只要廣告植入不影響觀影體驗，應該沒問題吧，馮導你也不用憂心，那些搞影評的，有幾個是真正關心電影的，還不是嘩眾取寵，博眼球！”
好多人說馮劇剛的影視圈發力是從《北京人在紐約》，或者從《編輯部的故事》開始的，其實不是，從《凱旋在子夜》，他就努力在一點點往上爬，他那會的主要工作是場記、劇務，說不好聽的就是打雜的，加上他懂美術，能給美工打下手，慢慢的從美工這個職位入手，一步一步深入影視圈。
正如他最拿手的小人物賀歲片一樣，那些角色在逆境中抓住每一個機會掙扎，笑著面對每一個為難和嘲諷，就是為了有權勢者賜予的一點空間，更好的活下去。所以他拍那些來自平民的辛酸特別動人，沒別的原因，就是因為拍的是他自己。
馮劇剛善于逢迎，善于抓住機會，這是他自己也承認的事情，在后來的自傳《我把青春獻給你》中，他曾經寫過這樣一個故事：為了給片子爭取過審的機會，他曾經請高級干部吃飯，席間如此拍馬屁，“您是誰啊，您是站天安門城樓上，看看北京城這邊說這邊燈太多有點晃眼，這邊的燈就都要立刻給滅了。”
這種諂媚我們聽著有些肉麻，甚至可能覺得他下作，為了拍電影如此低三下四，喪失人格。但看看他拍的片子又不是那種三俗無趣，你就能明白他這種低三下四背后的辛酸了。為了拍個過得去的電影，這么委屈自己，至于么？容易么？
除了《編輯部的故事》、《北京人在紐約》這些讓他在影視界立住腳的片子，馮劇剛真正在老百姓心中樹立起自己品牌的片子是電影《甲方乙方》；
能上能下，能屈能伸，馮劇剛才能走到今天。
但這并不意味著，馮劇剛是憑著沒皮沒臉混上來的。觀眾很聰明，光不要臉，沒本事，走不到今天，不要臉的導演多了，還有誰混出來了？
馮劇剛清楚他自己的優勢在哪里。他有中國最好的都市平民寫作者王朔，有中國最特色的農村城鎮化寫作者劉振運，以及在商業和藝術上平衡度把握的非常好的寫作者劉恒，中國最好的男演員（之一）葛尤，
他本人對都市小人物奮斗經歷和心態的精準把握，如果他順著這個路子往下走，完全可以把馮氏喜劇拍成《寅次郎的故事》那樣的國民劇，成為山田洋次那樣的國民導演。
