熱芭見孟輕舟色魂與授的樣子，氣就不打一處來，趕緊的推了他一把：“眼珠子都快看出來了，真是個大色狼！”
“咳咳，熱芭，我和蜜蜜聊點事，你去我那，你一菲姐和糖糖姐都在，乖啊！”
熱芭憤憤的穿好鞋子，鄙視的看了眼急色的孟輕舟，扭頭走人；
房間里暖氣開得很足，蜜蜜穿著一套粉色的棉質睡衣，靠在床頭，媚意十足的看著進來的孟輕舟；
“蜜蜜，要不，咱還是回我那邊？”
小狐匍匐的從床的另一頭，爬了過來，昂頭盯著他，
“不行，哪還有兩個女魔頭呢，我去了，湯都不一定能喝上，還是自己的地盤好。”
孟輕舟向下俯視，只見她彎彎的眉毛柔媚誘人，撫媚的雙目秋水蕩漾，盈盈脈脈，頸間柔嫩的肌膚毫無瑕癖。
柔嫩的仿似要滴出水來，特別是一張潤濕的小嘴更是紅艷欲滴，無比的誘惑，讓某人心迷意亂，想要狠狠的親吻在她誘人的紅唇上。
因為是匍匐在床上，更是顯得蜜蜜腰肢柔軟纖細，盈盈一握，苗條地身段窈窕玲瓏，凹凸必現，讓她地臀部顯得堅挺渾圓，奪人心目。
蜜蜜的唇異常瑩潤香甜，每次吻她的時候，孟輕舟都有不同的感觸。他不是沒吻過別的女孩，可是卻從來沒有過這種感覺，吻著她清甜的雙唇，鼻尖飄過她身上甜而不膩的清香氣息，他覺得一向沉穩的自己，仿佛隨時有可能失控。
他伸出手圈住她，深邃的眼眸里閃著絲絲光亮，慢慢地湊到她耳邊說：“真不過去了？”
蜜蜜面上一熱，剛要開口，卻被兩片溫熱的唇瓣堵住。
泛著情欲的雙眼似要滴出水般，靈巧的嫩舌滑進口中，吸允這那片柔軟、索取著每一個角落，每個角落。
悄偷窺，亭亭玉體，
宛似浮波菡萏，含露弄嬌輝。
輕盈臂腕消香膩，綽約腰身漾碧漪。
明霞骨，沁雪肌。
一痕酥透雙蓓蕾，半點春藏小麝臍。
愛殺紅巾罅，私處露微微。（取自長生殿）
夜半微時情銷魂，孟輕舟侍候完小狐貍，還得著急忙慌的回去繼續當滅火隊員，現在他有些慶幸，丫丫和小骨沒住在紫玉了；
應付完長江，治理了黃河，孟輕舟忙活到月上中天，才交完了作業；
熱芭被這幾位飲食男女給逼的，大晚上的跑了三套房子，最后還是去了糖糖家休息，氣的小丫頭都快瘋了，
答應了薛曉鷺要看完《戀愛溫度》的粗剪版，孟輕舟第二天艱難起床后，在過來吃早飯的蜜蜜的探究眼神中，黑著眼圈出發去了公司；
“他昨晚沒睡覺嗎？怎么黑眼圈這么明顯。”
唐妍拿了一瓶牛奶，尷尬的轉身去了廚房，小狐的問題，她可不敢回答，昨晚輕舟是最后到她那的，都是年輕人，一晌貪歡，那會想到柴和火的關系；
看到兩人都沒回答她的話，聰明的蜜蜜瞬間就想到了原因。她捂著額頭，輕聲的叫了出來：“我的天，你倆太狠了吧！”
一菲白了她一眼，就像她是好人似得，頭啖湯還不是被你這個狐貍精給吃了；
到了公司，還沒在辦公室坐上十分鐘，薛曉鷺就來催他了；
花了一上午的時間，看完了電影的粗剪版，讓孟輕舟印象最深刻的那句話莫過于“分手后又復合的幾率是82，最后走到底的只有3，97的人都會再次分手，分手的理由往往和第一次分手時一樣。”
分手后又復合的幾率有82那么高嗎？他表示有點懷疑，盡管劇本是他自己寫出來的；
即使還未最后定稿，但女導演先天細膩情感，在電影中，很真實的描繪出了戀愛中的男女的分分合合。
說明雙方總是會被對方的一些固定的特質反復吸引，同時又會因為某些固定的缺點兒最終逃離對方。
因而不難勾勒出男女之間情愛的基本原理之一：即邊際效用遞減。由于正常的人類在感受同樣一種幸福美好的事物的感覺會隨著重復次數增加而效用降低；
但反過來由于現代社會自我意識的不斷加強使得大家每次承受對方給自己帶來類似痛苦的感覺缺很難隨著機械的重復而增大太多抗擊打能力。
故此，此消彼長之下陳奕迅口中便吟唱出：“情人最后難免淪為朋友。”
“薛導，我真心話，這電影換我來，肯定達不到這個效果，最后的調色注意一些，就沒什么問題了。”
國內現在成功的女導演，還真的不多，最出名的估計就是榮興達的李韶紅，還有香港的許桉華了；
女性導演所創作的內容大多會提供一種多樣的視角，和主流男性/父權的視角有一定差距，這種視角和敘事方式其實會挑戰到一定的觀影人群。
在觀影人群不能接受的情況下，就會把這份無處安放的情緒發泄以及歸咎在性別上，也就是我們常常聽到的”她是女導演，難怪不好看。“
電影說到底是商品，是消費者可以選擇消費的商品。所以可能對于這個時代，女性創作者不被需要，自然也就被邊緣化，或者成為被主流消費的道具。所以女性創作者要想配合主流的內容，要不然消費自己，要不然就沒有一席之地。
甚至男性導演想表達復雜，細膩，多樣的情緒的時候一樣很難被接受，更別說是女性導演。
國內電影的回本邏輯是這樣的，特別是商業電影，電影院票房是回本的大頭，如果電影院票房沒回來，其他途徑就很難回本了。
要是但凡帶一點女性視角和色彩，都會被說能不能做個灑脫的女導演？能不能別老揪著這些瑣碎的情緒不放？甚至會被反問，都什么時候了，還拍雞毛蒜皮的事兒，應該拍有格局的商業片。
從資本的角度考慮，拍商業片說白了就是為了賺錢，只是有時候內容比較好而已。要賺錢，自然就是要穩了。
要穩為什么不選擇主流？那么多實力被認可的男性導演都沒片子拍，為什么要選擇邊緣人群？
一個這個商業片如果找女性執導，那片中的“女性”導演也必須是一個商業元素，性別要有變現能力，沒有商業價值的女性導演，宣發上不能打上可供消費的“美女導演”的標簽，又或者是某種“女性標簽導演身份”的標簽的話，那又何必用女性呢？如果給大眾說安吉拉寶貝女士要執導《變形金剛》，是不是突然還有點好奇了呢？
