“孟總，你對現在越來越多非導演專業的人士從事導演工作有什么看法？”
《我的特工爺爺》首映式結束，不少記者發現孟輕舟竟然出現在了程龍和徐科身邊，不是有傳言孟老板和程龍有嫌隙嗎？
這是什么情況？
幾位記者立刻沖了上去，逮著孟輕舟一通猛問；
“導演一定要專業嗎？張一謀、姜聞、馮劇剛他們誰是專業出身的導演，但他們的電影大家都愛看吧，所以啊，你們也別多想，既然有人喜歡做導演，我肯定會支持的！”
以導演的標準去衡量導演，
用演員的標準去衡量演員，
不要管他們原來做什么，
只需看他們現在做得好不好。
對于整個導演行業來說，
有不少出身并非導演專業的導演。
所以也不要覺得演員成了導演就如何了，
正常現象而已。
導演的工作任務有很多，
其中當然包括指導演員表演，
所以作為演員，在這方面肯定更有經驗。
而對于導演崗位的其他工作，
如果他們本人有所欠缺，也會由團隊補齊。
當然，也不是所有好演員都可以做好導演。
崗位的流動實際上是好事，
沒有誰的屁股是釘死在椅子上的。
很多圈外人甚至是從業者都是看人挑擔輕，
不如讓那些不服氣、有志氣的從業者試試看。
端起別人的飯碗，
看看能不能吃好這口飯。
不僅對導演圈，對文藝圈都是好事一件。
“請問孟導，之前《夢想合伙人》首映式據說也邀請了你，為什么你沒出席，但《我的特工爺爺》你卻來捧場了呢？是因為程龍的原因嗎？”
老孟為什么會來？
別說這些記者奇怪了，就連程龍和徐科都摸不著頭腦，接到萬重山將會出席首映式的消息，兩人還納悶呢，發了邀請沒收到回應，都以為孟輕舟還有芥蒂的時候，人家卻主動來了；
還能有什么原因，老孟看上徐科了，這家伙想翻拍90年代的東方三俠，兩岸三地的導演里，能把女性為主的電影拍得活色生香的，除了姜聞，就只有徐科了；
老姜的風格不合適東方三俠，想來想去，孟輕舟決定親自出馬邀請徐老怪；
香港有三個最會拍女人的導演，星爺、王胖子，還有一個就是徐老怪。
前兩位，一個留住了她們的清純，一個定格了她們的性感。
獨獨徐老怪，擅于發掘連女人自己都察覺不到的驚艷，將她們的美與武林俠客、刀光劍影融為一體，構成了香港電影八九十年代最有意境的絕色江湖。
而她們中的每一位，都無一例外成為眾多亞洲男人縈繞心頭的夢中情人。
徐科塑造的女性形象很大程度上可以說是華語電影在性別塑造上的一種突破。
一直以來，在華語電影中能夠為公眾所喜愛且奉為經典的女性形象實際上都在貼合著東方傳統文化（尤其是儒家文化）對于理想女性的一種要求標準，概括來說就是柔弱、內秀、知書達理、溫柔賢淑。
這樣形象的代表人物就是林黛玉，或許林黛玉在我們現在很多新女性的圈子當中是不討喜的，但是你要承認，比起王熙鳳，薛寶釵，中國傳統的直男（特別是老一輩直男）確實是將林妹妹看做是心頭的紅玫瑰。
林黛玉是曹雪芹塑造的非常成功的人物，因此無論喜不喜歡這個形象，都必須要承認這個形象的飽滿和立體。
但是在曹雪芹大師之后的很多文學作品和影視作品，他們的創作者沒有曹雪芹的功力，卻又非要照葫蘆畫瓢，因此你就能看到很多傳統華語電影中的女性成了一種扁平人物。她們生來就只負責美，負責嬌弱，負責等待男性角色去拯救，她們的作用是一種幫襯，既是對男性角色英雄主義的成全，也是給予男性角色的一種性的獎勵。
但是徐老怪熒幕里的角色，可以說性別感是比較模糊的。
在我心中最經典的是《東方不敗之風云再起》里面林青霞飾演的東方不敗。這一版的改編設定上，徐科將東方不敗確實改成了一個女性，但在熒幕和劇情的表現中，沒有一個地方是去刻意在展現女版東方不敗是如何“女”的，徐科完全是把林青霞當做一個男演員在用，這個東方不敗依舊與女人調情，依舊喝酒，依舊武功高強，但又在不經意間展示著女性才有的美。這樣一來，女性的形象就立體了起來。
再說徐科電影《青蛇》，里面的張曼玉飾演的青蛇又是和林青霞版東方不敗完全不一樣的女性形象。這一版青蛇夠騷，夠浪，夠媚，用今天的話來說就是，夠open，完全拋棄了傳統東方女性含蓄斯文的形象。這里青蛇是有自我意識的青蛇，有情欲的需求，感情的需求，有生命的需求，有愛有恨，同樣也立體了起來，而不再是單單為了滿足男性角色的需求。
再說其他很多電影，諸如《倩女幽魂》，這一版電影因為有1960年一代名導李翰祥拍的版本作為在前的珠玉，還是很不容易成功的。在李翰祥版本的《倩女幽魂》中，飾演聶小倩的是女星樂蒂，氣質溫文爾雅，完全是標準的古典美人。
然而徐科劍走偏鋒，選擇了彼時剛剛到香港發展、身高一米七二、籃球運動員出身、性格活潑開朗的王祖賢。更不用說這個王祖賢還是一個女生男相的女演員（王祖賢的五官其實是偏男性化的，輪廓更分明深邃），這是冒險的嘗試，但是徐科成功了。
從《蜀山傳》到《新龍門客棧》，徐科從演員的選擇開始就在有意模糊男女的性別感，模糊我們大眾給予性別的固有標簽，也因此，在徐科的電影中，我們總能在一個人物身上看到意想不到的驚喜——男性也可以柔弱，女性也可以肝膽俠氣。
我想這就是徐科塑造的女性形象的魅力所在。
很可惜的是現在的國產電影電視劇在性別塑造上又回到了70年代以前，女性妥妥的扁平人物，只負責美，負責嬌弱，女性全部的精力和意識都投入在爭奪男人的寵愛上，真的令人難過。
老孟家美女成群，孟輕舟不是沒想過在某些影視劇中把她們人生最美的階段留下，但他沒有信心，或者說是太熟悉了，反而把握不到每個人獨有的魅力；
他想翻拍東方三俠，不是一天兩天的想法了，年少時在古老的錄像帶里，看到英姿颯爽的梅艷芳、英氣十足的楊紫瓊，還有嬉笑怒罵的張曼玉，這些鮮活的形象他一直未曾忘懷！
“翻拍東方三俠？孟總，你沒開玩笑吧，這個工程可不小，劇本要重寫，而且原版的設定也是必須要改的，否則過不了審，這些你應該是了解的！”
三言兩語打發了記者后，孟輕舟帶著徐科、程龍，還有一直跟在身邊的小尾巴陳雨琪，幾人找了一家會所，討論翻拍的可能性；
“徐導，客氣話我就不多說了，一句話，投資你不用擔心，需要哪方面的支持你直接找我，我就一個要求，三位女主的人選，我給你提供，或者我們一起挑選，怎么樣？”
徐科笑著擺擺手，孟輕舟在香港影視圈的口碑向來是霸道至極，因為其本人雄厚的財勢，對上任何一位香港影視公司的老板，都有足夠的底氣，更遑論他徐科只是一位導演，就算有一家特效公司，那也上不得大佬的臺面；
既然找上了他，徐科很明白自己沒有推脫的可能，老實講，在聽到孟輕舟的想法后，徐老怪也有那么一絲心動；
“這些事我們先不說，孟總，現在去你們公司，能看到原版的東方三俠嗎？”
“沒問題，我立刻讓人準備好！”
在會所沒待上半小時，四人再次出發，直接前往萬重山；
片源這種小事，對萬重山來說再簡單不過，一行四人感剛到，工作人員就帶著他們去了放映室；
杜琪峰拍攝于1993年的電影《東方三俠》，不單是他本人獨具特色的一部作品，在西方世界，也被看作一部頗具影響力的cult（邪典）電影。
cult電影，是指某種小圈子內被支持者喜愛及推崇的電影，通常是科幻、恐怖、音樂、動畫、喜劇的大雜燴，拍攝手法獨特、題材詭異、劍走偏鋒、風格強烈、極富爭議性。
套用這個衡量標準，這部由梅艷芳、張曼玉、楊紫瓊三大女星主演的《東方三俠》，當真是一部不折不扣的cult片。
首先，這是一個奇幻恐怖的現代故事
本片設定在未來一個并不確定的年代，地點是類似《蝙蝠俠》“哥譚市”的一個虛擬城市，反派boss是個擁有超強力量的古裝宦官，目的是恢復中國君主制度。
他命手下陳三（楊紫瓊飾）將偷來的嬰兒放在一個滿是沼氣、宛如地獄般的地下世界圈養，計劃從中挑選出未來皇帝，選不上的長大后則成為被公公所奴役的吃人怪物。
公公還囚禁著一個博士，為他研究隱身衣這么高科技的東西，而且已經接近成功，只是在陽光下還不能發揮功能。
私底下，陳三對博士產生了不應有的感情。
張曼玉飾演的陳七，小時候也曾被公公捉回去，后伺機逃脫，表面上是一個為金錢驅動行事的女捕頭，實際上內心極富正義感。
另一重要人物“女飛俠”則由梅艷芳飾演，表面上是警察劉松仁的老婆，看似典型的賢妻良母，每到夜晚便出來行俠仗義，成為維護社會秩序的神秘力量。
三位女俠因這起偷盜嬰兒的事件而相遇，先是扮演著被命運安排的對立角色，轉而互相感應，聯手對抗以公公為代表的邪惡勢力，合并成為“東方三俠”。
其次，暴力血腥場面出其不意的出現
《東方三俠》延續了杜琪峰的暴力美學，血腥場面時有出現。
比如，黃秋生飾演的陳九，每次和陳三打架都會被其斬斷手指，有一次他干脆一把將斷指塞入自己口中。
陳九在公共場合用傳說中的古代兵器血滴子殺人，畫面陰森血腥。
甚至有一幕，讓嬰兒死于暴力：女飛俠出手救下嬰兒，卻發現孩子腦后的鮮血噴涌而出，浸濕手心，鏡頭切轉到血淋林的釘子特寫，產生恐怖效果。
然而，整體風格又趨于輕松搞笑
影片整體風格卻又相對輕松，比如，梅艷芳以家庭主婦身份露面時的畫風，總是愉快和諧，甚至還帶著溫馨。
電影一開始，中介帶著梅艷芳夫妻倆去看房，結果有個小偷想偷車，老公從二樓飛身而下將賊制服，中介驚嘆的說：哇，這么犀利！”梅艷芳面露自豪地說：當然啦，我老公是警察吖。
張曼玉出場時，吹著口哨，揮舞著機槍用京劇式的側翻動作加入戰團，真是又帥又搞笑。
張曼玉身著黑色皮夾克、皮短褲，搭配護膝和護目鏡，駕著摩托車的颯爽英姿，比朱莉在《古墓麗影》中的造型，早了8年！
讓張曼玉開著摩托車與梅艷芳楊紫瓊騎馬并行的畫面，也讓電影具有獨特魅力。
即使在打斗時，也充滿了傳統香港武打片類型的惡搞。
動作戲既有現代槍戰又融合了古代兵器，甚至梅艷芳的飛鏢都能將張曼玉的子彈打得調轉方向。
這也是當時香港電影的首創，將女性動作英雄擺上舞臺；
在以男性動作片為主角的大屏幕上，杜琪峰塑造了三位女性英雄角色，在表現英雄主義的同時，通過對性別加以強調，凸顯了武俠片女戰士的概念，是不可多得的另類高峰。
三人有過幾次兩兩交鋒，幾番試探后逐步加深了解，無論是武力上還是性格層面。三人開始有了惺惺相惜之感。
在一次墜落山崖之際，梅艷芳和楊紫瓊居然發現對方是十多年前失散的小姐妹。
不同的打斗場面呈現了不同的精彩，正是三位女明星的精彩演繹，才使《東方三俠》在西方被視作經典，不但武戲動作豪邁舒展，情感演繹也是絲絲入扣。
縱觀現在的國內小花，我真的找不出任何三個人，能夠演出這份女人之間的俠膽豪情。
值得一提的是，本片用娃娃那首《春之祭》做背景音樂，真的是神作！既動感輕快，又不失女俠客的豪邁，更重要的是，絕對能聽出，這樣的音樂是專屬女性英雄的贊歌，大大有別任何男性英雄。
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