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所以在現在很多像類似于《銀幕》、《視與聽》影評雜志之中，其實他們都已經開始推測這屆柏林電影節的最佳紀錄片得主會是《日本屋》，這種行為基本上也是屬于每年各種著名電影節展映進行之時所具有的保留節目。
畢竟要知道這些影評雜志也是要吃飯的，而他們如何吃飯？
所以最主要的方式就是獲得足夠多的關注度，只有關注度高了以后才能夠將自己的雜志賣出去，才會有足夠多的商向這家雜志投放。
而想要獲得足夠多的關注度，可以說最好的方法就是蹭熱點，而像歐洲三大電影節這種全世界著名的電影節，也就開始逐漸成為了他們每年必須的保留節目。
像點評他們三大電影節展映的影片如何和預測一下接下來獲獎的影片會有那些，現在基本上都是屬于非常正常的一件事情，稍微想一下都會感覺非常好。
另一方面三大電影節對于他們這種行為也算是樂見其成，其實可以說蹭熱點這件事情是屬于相互的，這些影評雜志靠著三大電影節來吸引受眾，用這種方式來將自己出品的雜志賣出去。
而三大電影節也算是靠著雜志的宣傳，來將更多人的注意力來逐漸放置在他們這里，這樣事情基本就是屬于一種非常默契的互利共贏的行為。
當然像這種場刊評分的這種事情，在絕大多數時候都不是特別的準，就像戛納電影節的每次場刊評分最高的電影基本上就和金棕櫚沒有什么關系。
這種事情的存在也代表著就算是場刊評分不低，也不能代表著就一定會在電影節上面有所收獲。
不過至少從桐生武信的角度來看，就目前的局勢來看基本就是這個樣子，可能也是由于桐生武信他心里面也希望《日本屋古屋敷村》能夠獲得獎項。
沒有等待多長時間，銀幕前的紀錄片的主創人員都已經到自己的位子上面坐定以后，電影也在那里正式開始播放。
電影開始以后本來有些嘈雜的會場迅速安靜了下來，基本上能夠在這個季節選擇來到柏林這樣一個地方來參加柏林電影節。
可以說都基本上是屬于那種對于電影藝術非常喜愛的人，所以在電影開始播放以后他們基本上都能夠迅速的安靜下來。
當然也可能會出現一個情況就是，在展映剛剛開始的時候這個影廳里面坐的滿滿當當的，但是真正等到劇情展開的時候不能夠讓觀眾滿意的話。
要是等到整部電影結束以后，不會發現影廳里面的觀眾基本上都沒有了，這是屬于很多電影節上面都會出現的場面。
要知道會選擇參加的人，至少都是有著自己的審美觀念存在，并且他們對于電影藝術的認知都有這自己的想法。
如果在這里遇到爛片的話，他們基本上都是會選擇用自己的腳來投票，同時這種情況如果被電影節主辦方知曉的話，這部電影的展映場次會進行削減。
同時會將削減出來的場次安排到那些觀眾呼聲比較高的影片之上，將那些優秀的影片的曝光給真正的提高。
雖然像這種大型電影節里面都是有著非常之多的利益糾葛，但是絕對不能光從這一點就徹底否決掉各大電影節的全部，像很多的電影節最開始創辦的初衷都是非常好的。
同時要知道雖然電影節不斷地商業化，確實是讓電影節他們本身所具有的藝術性有一定的削減，但是同時也讓電影節本身的影響力不斷擴大。
就像很多人看不慣原本藝術氛圍極強的電影節身上，開始漸漸沾染上濃重的煙火味的事情。
但是也正是這種讓人不爽的煙火味，才造就了現在三大電影節的赫赫威名，讓越來越多的人開始關注起來電影藝術。
如果不是這種煙火味，電影藝術可能永遠都只能成為一種曲高和寡的藝術，也不能真正的走到人們的心里面，最重要的事情是也不會有現在這樣宏大的影響力。
而且按照桐生武信未來趨勢來看，電影商業化是一種非常正常的事情，而且只有電影商業化以后才能夠真正的求存。
要知道桐生武信前世從很多人口中得到一個共同的答案，那就是在未來如果不是卡梅隆一部《阿凡達》將電影的視聽效果帶入到3D時代的話。
那么就會出現一個大概率的事情，那就是電影院市場會不斷萎縮，根本就不會還有像現在這個樣子的龐大市場出現。
畢竟隨著像藍光等高清晰度技術的相繼出現，人們在家中就能夠享受到遠超影院之中的視聽效果，又會有多少人會在這種情況之下前往影院呢！
所以電影商業化是屬于這一種必然的走勢，而桐生武信現在最主要的想法就是能不能利用這種趨勢從中牟利呢？
如果回憶一下會發現，像未來時空里面好萊塢的幾大電影公司為什么會超然與眾多的獨立制片公司。
要知道像獅門、新線、夢工廠這幾家獨立電影公司，都制作出了很多讓大眾耳熟能詳的作品。
像獅門制作過我們所熟知的《華氏911》、《電鋸驚魂》系列，而新線更是《指環王》系列和《霍比特人》系列的制作方，而像夢工廠更是創作出了《功夫熊貓》系列、《馬達加斯加》系列等多個爆款系列。
但是像這幾個家這么成功的公司基本上都是屬于幾大公司手中的棋子，根本就沒有和壟斷著好萊塢的幾家公司來相提并論。
其中最主要的原因可能就是由于像華納、迪士尼這幾家公司，基本上都是把握著電影的發行渠道。
像一部電影能夠獲得多少票房，很大一部分都是由上映時的電影院場次和宣發來決定，像一部作品的質量再強如果沒有足夠的宣發根本就不會產生出足夠的票房。
而像華納、迪士尼這幾大影視公司之所以被外界稱為他們壟斷掉好萊塢。
其中的主要原因就是由于他們的宣發渠道，涉及到了北美乃至整個整個世界絕大部分地區。
同時像華納、迪士尼、環球等七家影視公司，都是屬于MPAA委員會的成員，像MPAA委員會主要的職責就是如何給上映影片分級。
主要通過性愛、暴力、語言等多種維度來對影片進行分級，從本世紀三十年代的時候就已經正式開始實行了，早就已經成為一個深入人心的制度。
雖然這個MPAA分級制度只是給影院和觀影人群一個建議，并不是真正意義上的強制實施。
但是在米國民眾多年的習慣之下，基本上沒有多少人會與MPAA制度來進行對抗。
這樣一來的話，也就代表著如果好萊塢幾大公司愿意犧牲掉一定聲望和付出一定的代價的話，完全可以讓非MPAA委員會會員的獨立電影公司寸步難行。
而在分級制度和手里面宣發渠道這兩樣東西加在一起，就真正讓其他獨立電影公司和幾大壟斷公司拉開了距離。
在桐生武信心里面明白這些事情以后，發現整部紀錄片都已經快要放映完一半了，這是之前桐生武信沒有想到的事情。
要知道在桐生武信從日本出來以后，就在心里面不斷告訴自己，自己這次出來的目的主要就是陪著三井琉璃她們幾個人游玩的。
自己不能夠想太多關于生意的事情，但是沒有想到自己想著關于電影商業化的事情以后。
沒想到自己整個人的思緒就不由自主的開始往深處去想，甚至可以說一直想到關于好萊塢幾大壟斷公司的立足之本的事情。
看著自己身邊正在沉浸在紀錄片里面，而且還時不時在那里交流兩句，沒有搭理過自己的三井琉璃和美佳子兩個人以后。
又抬頭看了一眼正在放映著自己看不懂內容的記錄片，所以在這個時候桐生武信只好在那里苦笑一下。
然后在心里面暗自告訴自己，自己干脆在接下來的時間里面繼續向這些東西就好了，可以說根本沒有什么再看下去的必要了。
其實桐生武信自己不知道的事情是，在剛剛的時候其實三井琉璃和他說過話，只不過好像是由于他想著那些關于電影商業化的事情太認真了。
所以在剛剛的那個時候他根本沒有注意到，三井琉璃在剛剛和他說過什么東西。
而三井琉璃也注意到桐生武信走神的事情了，不過只是以為桐生武信只是在哪里擔憂日本本土的一些商業活動。
畢竟像711便利店正在和其他零售連鎖便利店企業在發生著一些商業競爭，而且在現在這個時候正處于相互之間最激烈的時刻。
所以在三井琉璃看來，桐生武信根本不可能對本土的一些商業放下心來，所以在看到桐生武信在那里沉思以后，也就沒有繼續打攪在那里思考的桐生武信。
而桐生武信整個人在稍微思考一下以后，就選擇繼續開始思考關于好萊塢幾大電影公司的相關事情和手段。
畢竟大家都知道米國的好萊塢電影，才是真正意義上全世界最先開始電影商業化的地方，同時也是全世界范圍內電影商業化最成功的地方。
所以很大程度之上桐生武信關注于米國的好萊塢，很大程度上都能夠從他們身上學習一些關于電影商業化的東西。
像未來在桐生武信印象里面日本電影行業之中，好像除了少數幾個二十世紀的電影大師以外，二十一世紀似乎就只剩下《情書》和《入殮師》少數幾部優秀電影。
除此之外能夠為人所稱道的似乎就只剩下驚悚片和了，就算是一水之隔的韓國在未來關于電影方面的出現了不少優質的作品，可以說是完全將日本甩在身后。
而現在桐生武信所關注最核心的問題，基本就是自己能否利用一些手段來達成模仿米國電影業的效果，。
所以在現在很多像類似于《銀幕》、《視與聽》影評雜志之中，其實他們都已經開始推測這屆柏林電影節的最佳紀錄片得主會是《日本屋》，這種行為基本上也是屬于每年各種著名電影節展映進行之時所具有的保留節目。
畢竟要知道這些影評雜志也是要吃飯的，而他們如何吃飯？
所以最主要的方式就是獲得足夠多的關注度，只有關注度高了以后才能夠將自己的雜志賣出去，才會有足夠多的商向這家雜志投放。
而想要獲得足夠多的關注度，可以說最好的方法就是蹭熱點，而像歐洲三大電影節這種全世界著名的電影節，也就開始逐漸成為了他們每年必須的保留所以在現在很多像類似于《銀幕》、《視與聽》影評雜志之中，其實他們都已經開始推測這屆柏林電影節的最佳紀錄片得主會是《日本屋》，這種行為基本上也是屬于每年各種著名電影節展映進行之時所具有的保留節目。
畢竟要知道這些影評雜志也是要吃飯的，而他們如何吃飯？
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