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卡梅隆身邊還有三四個爺們。牛爾正要走進監獄的大門時，剛好遇見他們幾個出來，于是擦身而過。
此時的卡梅隆將近四十歲左右的樣子。然而此時的他和牛渣一樣，在目前的世界影壇都基本還寂寂無名，牛爾甚至記不得卡梅隆是憑借什么影片來參加本屆戛納影展的。
扭頭看了一眼卡梅隆的背影，牛爾就轉身走進了監獄。十來天的影展和頒獎，一定會有再見面的機會，也一定能了解到他更多的現狀和資料。
牛爾對卡梅隆的記憶，始于前世的《泰坦尼克》，以及其后不久的《阿凡達》系列電影。這幾部都是創造世界電影票房紀錄的片子，然而最讓牛爾耿耿于懷的，還是《泰坦尼克》。
沿著監獄里的過道沒走幾步遠，迎面走來了兩位金發碧眼的女郎。牛爾剛才還在心里嘀咕著《泰坦尼克》，迎面而來的兩位其中年輕的那位，竟然就是更年輕而小一號的《泰坦尼克》女主角露絲的扮演者，凱特·溫斯萊特。
年長者貌似近三十歲上下，顏值也僅在水平左右，就像一位普通的路人甲。然而小一號的露絲，卻比《泰坦尼克》時期的露絲更加耀眼。
可能是牛爾的目光始終很不要臉地聚焦在溫斯萊特身上，或者牛渣本身的顏值和身材也足夠搶眼，牛爾發現溫斯萊特的目光也上上下下地把他搜索審視了好幾個來回。
即將擦身而過時，溫斯萊特的目光終于和牛渣的目光對在了一起，一直到兩人背向而行才終于錯開。牛爾忍不住回望了一下，恰巧溫斯萊特也剛好回頭看他。
牛爾微笑著眨眨眼，溫斯萊特也禮貌地沖他笑了笑。
牛爾心下暗喜，下次再見時，她應該還能記得自己。
鐵面人的囚室是個很小的方方正正的單人間，一床一椅而已。最為醒目而吸引人的，無疑就是那個復刻出來的鐵面具，以及鐵面人在這座監獄關押期間的編號。牛爾也就駐足看了兩三分鐘，然后就返身走出了監獄。
二月底的坎城是旅游的淡季，前來圣瑪格麗特島觀光的游客很少。島上原來的中世紀城堡斑駁破舊，像是被廢棄的死城一樣。
牛爾走出監獄，但見四周雜草處處，木制窗頁在勁風的吹襲下啪啦啦響成一片。
要不是四周遠遠近近地還有同船登岸的二三十名游客，牛爾都幾乎以為自己上錯了島，或者是島上的監獄等歷史遺跡，因為無人問津而已封閉……
圣瑪格麗特島是個歷史上非常著名的要塞，島上有許多中世紀時期的遺跡。皇家要塞無需門票，但是皇家要塞里的監獄和戛納海洋博物館兩處加在一起需要門票每人六歐元。因為是旅游淡季，平時半小時一班的輪渡，現在兩個小時才有一班輪渡。
牛爾看完了鐵面人囚室，其實就已經再無其他興致。然而也只能繼續在島上閑逛拍照，打發剩下來的將近兩個小時時間。
四處搜索了一圈，牛爾并沒有再看到溫斯萊特，就連卡梅隆也沒有了影子。牛爾知道他們可能都去了海洋博物館。
牛爾前世今生對新開發新建的景觀都興趣不大。他在旅游中只對自然風光、歷史遺跡以及擁有審美力量的人感興趣，對海洋博物館之類的他沒有什么興致。
牛爾倒是希望能有機會和溫斯萊特進一步熟悉下，如果能留個電話或某信啥的最好。
因為此時的卡梅隆還沒有想到《泰坦尼克》，牛爾卻有充足的時間和金錢，替他完成這個足以載入世界電影歷史的鴻篇巨制。當然其中的女主角扮演者凱特溫斯萊特，務必要繼續她的泰坦尼克之旅。
于是牛爾一邊閑逛拍照，一邊時不時地觀察著從海洋博物館陸陸續續進出的人。
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雖然古城堡有點像廢墟，然而牛爾一邊拍照一邊就漸漸沉迷了進去。
黃磚壘就的古城墻只有半人高左右。從時間上算來，鐵面人的歷史應該與前世東勝神洲的明長城前后也就相差百年左右。然而明長城的青磚在牛爾的記憶中細密而堅實，看起來遠比這里的這些黃磚堅固耐用。磚縫中的粘合物，明長城似乎也比這些磚縫中的泥土更為牢固……
但整座監獄的道路和城墻卻幾乎全是由石塊壘就的……像鬼子炮樓一樣的燈塔，如果不是有著半圓的穹頂，牛爾真就以為是小鬼子的炮樓了。
當這些承載著歷史的建筑和材料在牛爾鏡頭里出現，并被他拉近細看的時候，牛爾仿佛聽到了歷史的心跳。人類只是時間隧道里倏忽一現的過客，只有磚石和大地永恒。
牛爾不喜歡沉浸在這種心緒中過久，拍了一陣子古跡后，他開始把視線放開遠眺。
小島的建筑物雖然衰敗不堪，自然風光卻異常迷人。全島都植滿了松樹，交錯縱橫的林蔭道，將島上的各個地點緊密連結。再往遠看，海水巨藍巨藍的，是牛爾平生所見最藍的海面。
“你好……吃了嗎？”
帶著倫敦腔的兩句詭異的國語，在牛爾身后響起，還是很好聽的女聲。
然而“吃了嗎”，是幾個意思……
牛爾回頭。
溫斯萊特就站在他身后三四步遠，她身后五六步遠的地方，則站著她的那位路人甲同伴。
“你好……還沒吃呢……你想請客嗎？然而整座島上除了門票，好像并沒有其他可以花錢的地方……”
溫斯萊特懵逼地微笑著，然后就立刻轉換成了地道的倫敦腔。
“能不能麻煩您幫我們拍幾張照片……剛才的兩句國語是跟李安導演學的，試探一下看看您是否也是神州人。我只會這兩句國語……您剛才說的話，我一句都沒聽懂。”
牛爾哭笑不得，又大喜過望。得來全不費功夫，這個溫斯萊特竟然主動撞上門來了。
牛爾接過溫斯萊特遞過來的相機，給她倆拍拍拍……
島上可取的背景并不是很多。這兩人把監獄外觀，燈塔以及鐵面人囚室等等中古世紀的建筑背景拍完后，又拍了幾張以大海為背景的照片。
在島上這么四處一轉悠，一閑聊，牛爾才知道溫斯萊特她們劇組參展入圍的影片是《理智與情感》，當然溫斯萊特兩人也知道了牛爾參展的片子。
《理智與情感》是溫斯萊特進入影視圈后出演的第二部電影，她只是個女配角。女豬腳就是她的那位同伴路人甲，她叫艾瑪湯普森。而導演則是夷州除了候笑仙以外的另外一位著名導演李安。
沒等牛爾開口，這兩人拍的差不多后，溫斯萊特就主動提出也給牛爾拍幾張。牛爾耐心地聽從著溫斯萊特的擺布，耐心地與艾瑪湯普森合了幾張影后，就見溫斯萊特把牛爾的相機轉手遞給了艾瑪湯普森，讓艾瑪湯普森給她和牛爾也拍幾張合影。
溫斯萊特先是選了幾處大海背景，然后又重復地選了剛才她和同伴拍照時的幾處背景，足足和牛爾拍了十幾張合影。
隨著交流話題越來越多，越來越深入，牛爾終于知道此時的溫斯萊特才剛滿二十歲。而她前世拍《泰坦尼克》時，已經二十二歲了。
拍最后幾張合影時，兩人已漸漸熟悉，牛爾也逐漸放開了膽子。他先是把手試探著搭在了溫斯萊特的肩膀。拍最后兩張時，他已經輕輕攬住了溫斯萊特的腰。
