拿出概念方案進行討論，然后調整修改，再填充細節，然后經過多輪詳細論證和討論修改，從1991年一直忙到1992年年中，才把最終方案拿出來。
期間林樓還完成了多項工作，清華大學的日常教學和選修課自然是免不了的，另外還要發表論文、撰寫學術專著，光是教學以及學術方面的工作就消耗了他不少精力，好在他腦子里面有貨，年輕精力旺，這些工作也都順利完成了，并且得到了學校領導、同事以及學生們的一致好評，還拿到了優秀青年教師的榮譽。
經過幾輪風波之后，中日友好青年交流中心也順利竣工并且投入使用了，在落成典禮快要開始的時候，林樓還琢磨著，如果主辦方和原歷史中一樣，只顧著宣傳黑川紀章，卻忽視了自己該怎么辦，為此他還準備了好幾個預案。
不過等真正開始之后，林樓卻發現，他的準備工作全都做了無用功，就黑川紀章而言，林樓雖然比他年輕很多，但人家也是開創一門流派的大師了，也就資歷比他淺了點而已，要是主辦方把這個項目全說成他的功勞，都不用林樓發話，國際建筑界的輿論就夠他喝一壺的了，怎么著，你還想搶人家功勞？這個帽子他可不敢戴。
至于那些官員，他們或許不太清楚林樓在國際建筑界的地位，但他們肯定無法忽視林樓經常去海子里，給那些大領導講課的事實，那還敢不在主席臺上給他留座位？就不怕人家講課的時候稍微歪歪嘴，那他們的工作差不多就到頭了。
所以在典禮現場，林樓和黑川紀章并肩而坐，在發言的時候進行了友好的商業互吹，都說自己在這個項目里從對方那兒學到了不少東西，聽得到場的記者們民族自豪感蓬勃而生，回去好生撰寫了一大堆文章。
在事后記者為林樓做專訪的時候，林樓趁機把建筑師署名權的問題提了出來，說黑川紀章、貝聿銘這些外國的建筑大師，都可以在作品上留下自己的名字，大家一說起什么經典建筑來，總會說這是哪位哪位大師的作品，而國內往往忽視了建筑師的作用。
與國際接軌這是時下的主流，同時林樓的說法也迎合了建設部推廣注冊建筑師的需求，他們剛好也借著這個機會做了一些改變，從那以后，中國的建筑師也可以像作家、畫家等其它藝術領域的大家一樣，在自己的作品上留下名字了。
莫阿娜的海島旅游項目整體規劃也已經完成，并且順利通過了毛伊等人的驗收，林樓借鑒了巴厘島、瑪爾達夫、塔希提等諸多后世熱門海島旅游目的地的先進經驗，并且結合莫阿娜的具體情況，給出了符合他們需求，卻又和當下熱門海島頗為不同的規劃方案。
不僅能夠最大程度地展示莫阿娜諸多島得天獨厚的自然風景，也可以像全世界的游客展示他們獨特的歷史文化。
各處酒店、度假村、餐廳等具體建筑的設計，也參考了安縵、瑞吉、悅榕莊等度假酒店的精華，給出了和當下截然不同的效果。
這些項目還沒有開始建設，效果圖便流傳出去，再次贏得了國際建筑界的一致好評，不少熱衷于海島度假的游客，不等莫阿娜完成建設，就開始打電話詢問他們，什么時候可以過去度假了，他們都想成為第一批游客。
這為莫阿娜節省了大量的宣傳推廣費用，毛伊等人原本還有點舍不得那座島嶼，但是現在看來，這筆生意簡直太劃算了。
林樓也沒有讓自家的島嶼閑著，在給莫阿娜做完設計之后，就馬上根據自己的喜好設計這座屬于自己的私人島嶼，碼頭、度假村、私人別墅等設計也已經完成，并且已經和莫阿娜其它項目一起開工，只要再過兩年時間，林樓就可以在自己的私人島嶼度假了。
約翰沃克這幾年在歐特克公司過得很不如意，他原本只是一位純粹的技術人員，只想做出最好的軟件，但是隨著歐特克公司越來越壯大，他必然會受到更多因素的干擾，為了應付這些他備感疲憊，最后干脆選擇退出公司準備找個地方隱居了。
原本約翰沃克是去了瑞士，不過當他看到林樓在莫阿娜群島的設計之后，一時興起也買了一座島嶼，讓林樓給他規劃設計，這樣他在瑞士呆膩了，也可以來海島玩玩。
思科公司發展勢頭迅猛，為林樓和林橋兄弟倆贏得了更多的利潤，但是隨著身家的增長，他們倆在美國的發展也越來越不自在了！于是林橋和林樓商量了一番，準備把事業的重心從美國轉移到國內來。
其它海島國家看到莫阿娜的例子，紛紛后悔自己當初為什么不果斷一點兒，竟然被莫阿娜搶了先，不過現在開始爭取也不算太晚，于是又有好幾個海島國家找到林樓，想要和他進行合作，以至于林樓甚至專門設立了一個海島旅游項目組，抽調人員專門負責這種類型項目的規劃和設計工作。
除了海島項目之外，其它項目也同樣在增長，機場、體育場、博物館、商業中心、圖書館等等，許多想要修建這些林樓有過成功經驗的建筑類型的開發商，往往都會想到林樓，這時候，除了某些非常重要的項目，一般情況下林樓就不需要再參加什么建筑設計競賽了，直接和開發機構簽署合同就行。
成名的建筑師和未成名的建筑師截然不同，沒成名的建筑師頭疼的是怎么爭取項目，而像林樓這樣的建筑師，頭疼的則是怎么從這么多的備選合作方里面，篩選出能夠為自己贏得更多聲望和利益的項目來。
確定了陸家嘴金融中心的規劃方案之后，便開始根據方案制作好模型沙盤，帶到浦東開發區辦公室，和其它五家單位的作品進行比較；林樓在所有參與這次規劃設計競賽的小組里面，算是最年輕的，不過卻沒有人因為他的年紀而生出輕視之心，因為他早已在建筑界奠定了自己的地位。
那些英國、法國、意大利和日本的建筑規劃師們見到林樓之后便熱情地打著招呼，“林桑，久仰大名，您和黑川先生合作的中日友好青年交流中心項目給我留下了深刻的印象！”這是日本伊藤的建筑規劃師。
法國貝羅的代表滿臉笑容，“林先生，我每次去拉德芳斯的時候，幾乎都要去那家皮爾卡丹專賣店看一看，我覺得這種建筑在某種意義上代表了未來的潮流！”
意大利福克薩斯的建筑規劃師自然記得林樓曾經獲得過威尼斯建筑雙年展的金獅獎，“林先生，您已經很久沒有再來威尼斯建筑雙年展了，或許等時機合適的時候，您可以作為策展人，威尼斯渴望中國館已經很久了。”
所謂策展人是指在藝術展覽活動中擔任構思、組織、管理的專業人員，按照威尼斯雙年展的慣例，他們會邀請世界知名建筑師來擔任總策展人，負責提供本屆展會的主題，然后各國的國家館則由各國提供策展人，妹島和世、伊馮法雷爾和謝莉麥克納馬拉等普利茲克獎獲得者都擔任過威尼斯建筑雙年展總策展人一職。
輪到羅杰斯的時候，他更關注林樓的規劃設計，他看著林樓的模型，摸著下巴陷入思索之中，然后忍不住問道，“林，你是基于什么理論做出的規劃？我明顯能感覺到，你的作品里面有很多和雅典憲章、馬丘比丘憲章截然不同的東西。”
“這樣的設計不僅滿足了金融中心在功能上的需求，同時還兼顧了人文生態、自然生態的需求，另外還有一些我不太看得懂的東西。”在看到日本伊藤、意大利福克薩斯、法國貝羅和中方聯合設計組的作品時，羅杰斯對自己的作品很有信心，認為自己的作品肯定是最好的，但是看到林樓的模型后，他這種觀點開始動搖了。
原本羅杰斯也聽過林樓的名字，甚至還仔細研究了拉脫維尼亞首都國際機場、海東省博物館等林樓的代表作，但這些作品并沒有引起他的注意，因為建筑設計和城市規劃還是有區別的，這是不同的領域，林樓能成為世界級的建筑設計大師，并不意味著他在城市規劃領域同樣能做的出色。
在歷史上固然有柯布西耶這樣同時在兩個領域都開創了一個時代的大師，但天才總是有限的，大多數人在一個領域能入門就不錯了，貝聿銘的建筑設計作品固然讓人印象深刻，可他在城市規劃領域卻也沒有太多建樹。
所以當林樓帶著自己的模型沙盤過來后，一開始羅杰斯并沒有太過注意，但是當他看了第一眼，就再也挪不開目光了。
而且是越看越吃驚，如果說林樓經常來往于歐美國家，見識過紐約曼哈頓、倫敦金融城、東京新宿、新加坡中心區、香江中環等世界著名金融中心區的規劃設計細節，并在此基礎上根據陸家嘴的具體情況，給出相當合理的規劃，他也不至于如此吃驚。
他吃驚的原因在于理論的不同，1933年，國際建筑學會通過了《雅典憲章》，此后幾十年，世界各主要國家的城市規劃，大多都遵循著《雅典憲章》中的理論；隨著時代的發展和科技的進步，《雅典憲章》已經漸漸不能適應社會發展的需求了。
于是在1977年，一些城市規劃設計師聚集于利馬，以《雅典憲章》為出發點進行了討論，提出了包含有若干要求和宣言的《馬丘比丘憲章》，《馬丘比丘憲章》開始取代《雅典憲章》，繼續成為城市規劃師們的理論基礎。
在那之后，《馬丘比丘憲章》也像《雅典憲章》一樣，慢慢地不能滿足時代發展的需求了，于是，許多規劃師都在思索著新的規劃理論，羅杰斯也不例外，原本他以為這種理論或許會誕生于下一次全球建筑師大會，又或者誕生于某位發達國家的規劃大師之手。
但是等他看了林樓的作品后，卻赫然發現，在遙遠的東方，已經有一位年輕人進行了深入的思索，并且拿出相當成熟的作品了！這種沖擊，一點也不比那些世界知名建筑大師看到海東省博物館項目時收到的沖擊小，因為他們都看到了本領域的未來。
“前些年，我們清華大學建筑系的系主任吳委員開始撰寫一本叫《廣義建筑學》的書，吳委員認為，20世紀以其獨特的方式豐富了建筑史，但許多建筑環境卻難盡如人意，始料未及的建設性破壞延也屢見不鮮，建筑文化和城市文化的趨同現象和特色危機更是日趨嚴重，而建筑形式的精神意義在于根植文化傳統的內在理路，建筑學的發展作為綜合利用多種要素以滿足人類住區需要的完整現象，需要對未來的建筑學體系重新加以系統地整合。”
“并且，在現代社會發展中，隨著規模和視野的日益加大，隨著建設周期的不斷縮短，對建筑師視建筑、地景和城市規劃為一體提出更加切實的要求，也帶來更大的機遇；對城鎮住區來說，將規劃建設、新建筑設計、歷史環境保護、一般建筑維修與改建、古舊建筑合理地重新使用等，納入一個動態的、生生不息的循環體系之中，是廣義建筑學的重要使命。”
“同時，多層次的技術構建以及技術與人文的結合是21世紀新建筑學的必然趨勢，也是廣義建筑學的題中之義。”
“吳委員邀請我參與了這部書的編纂撰寫工作，在撰寫這部書的時候，我和吳委員討論了城市規劃的未來發展方向，并且有了一定的成果，等開始做這個項目的時候，我便把這些東西加了進去！”林樓介紹道。
“那么，那能買到你的書？”羅杰斯迫不及待的問道。
