三毛，就是寫撒哈拉的那個三毛。
她的丈夫荷西潛水，1979年9月30日去世。
“風鈴中的刀聲”，1981年10月22日開始動筆。
古龍宗師和三毛姐姐是好朋友。
我總疑心這個故事與三毛與荷西的愛情二者有沒有什么關聯，但是我在網絡上將兩個名字聯起來搜索，卻并無什么連結。
或許是我多想，但兩個故事的確很像。
同樣是沙漠中的孤獨戀人，異國他鄉，浪漫與愛，同樣是男人身死，同樣是同一條手帕，擦你的血，拭我的淚。
所以我在這一卷中，特地用了第一首三毛姐姐作詞的今世，第二首飛鳥與魚（這首好像沒什么關系，只是齊豫、三毛兩位仙女也是好朋友），和第三首，當時羅大佑專門為了三毛往里面加了“讓流浪的足跡在荒漠里，寫下永久的回憶”等詞的追夢人來以示致敬。
這是題外話。
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這是古龍先生的后期作品，他在執筆風鈴中的刀聲時，筆法已到了不沾煙火氣的地步，和之前的一些“古龍風”作品是有些差異的。
白如雪，靜如巖，飄逸如風，美如幽靈。
我一直心里在想，如果古龍宗師還活著，他的筆風一定是會還有變化的。
就好像楚留香傳奇到多情劍客無情劍的變化，再從多情劍客無情劍到這本風鈴中的刀聲的變化一樣。
如果單從筆法來講，我認為這些變化是可以算得上很大的。
唯獨很遺憾的是，這一本書依然是沒有結尾。
經有人考證，結尾是由于志宏代筆，大約是從第8部“下場”第1章中的：
“你是不是認為我對丁寧的感情也是一樣的？”花景因夢問慕容。
從此處開始，往后便都是代筆。
——所以結尾中的柳伴伴殺了因夢，丁寧練成“無形氣墻”神功云云，皆是代筆者所寫，未免大失之前的風采。
我想代筆通常有種很好玩的現象。
從名劍風流開始就有了，名劍風流中，硬是把最后的俞佩玉寫得神功無敵，臂擊瀑布，這未免有些太過夸張。
風鈴中的刀聲亦如是，丁寧最后突兀出現的內力無形氣墻，讓我有點摸不著頭腦。
而圓月彎刀中，也同樣出現了這樣的現象，代筆會以神劍山莊來襯托丁鵬的強悍。圓月彎刀大約有半本都是代筆，這一點我想若是熟悉古龍宗師筆風的人，不必由我說，也能看得出來的。（關于圓月彎刀的代筆，我們后面再提。）
代筆的人心知自己在筆力、劇情、人物上面多半是寫不過古龍宗師的，所以便特意將武功硬生生地拔高，好顯得更有看頭。
這當然不是抨擊代筆之辭，我作為也是一個作者來說，當然很能理解這種想法，所以我認為這并沒有什么值得去嘲弄的，這再正常不過了，我也會干這種事。
只是難處在于，若我們現在還要繼續以“同人”的形式去演繹這些故事，那么就會面對一個很有意思的課題——我究竟應當是按照古龍宗師原人設來搬，還是將代筆部分的“第二人設”一起考慮進去？
我想答案或許、也只能是：都可以。
但若真要把“風鈴中的刀聲”中的景因夢寫到最后會死在柳伴伴的手下，那我自己也會覺得無趣了。
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再貼一段原文：
“你是不是認為我對丁寧的感情也是一樣的？”花景因夢問慕容。
“情形當然會有一點不同，感覺卻是一樣的。”慕容秋水微笑著：“所以你就是不肯說出丁寧的下落，我們一樣可以找得到他。”
“哦？”
“因為我們已經知道你和丁寧的情感是怎么樣發生的。”慕容秋水說：“我們現在當然也知道他和你相見時的那棟小屋。”
他悠悠地說：“我們甚至已經知道那棟小屋的屋檐下，有一串風鈴。”
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丁寧此刻正在風鈴下。
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上一段應該是古龍連載時的原文，后被代筆刪去，目前的版本應當是沒有收錄的。
我其實認為，哪怕是在這里結束，用一個不是結局的結局，也比現在的結尾好上一些。
我還是那一種想法。
和寫蕭十一郎作品相關時的想法一樣。
當人物的情感到了一種糾纏不清，難以斬斷的地步時，那個美好的結局是真的很難給出來的。
按照原文的發展，因夢和丁寧的感情該怎么收尾？
這簡直沒辦法想得出來。
所以我還是覺得，也許是古龍宗師也想不出一個很好的結局，他的心在這個故事里，也跟著主人公一起陷入了一個困局，所以他索性就不再動筆。
所以他才會喝那么多酒。
古龍中在風鈴中的刀聲的序言中曾寫過：“風鈴中的刀聲絕不會是一條及時趕來的援救船，更不會是一塊陸地。我最多只不過希望它是一根浮木而已，最多只不過希望它能帶過我一點點生命上的綠意。”
這是序言，似乎能從中看出古龍宗師在當時會有心境上的困擾。
但沒想到一語成讖。
遺憾。
