準確地說，南京不是突破，而是總結。
它與死火是相同類型的故事，只是在死火的基礎上，對故事結構、語言文字、劇情橋段進行了更細致的打磨，畢竟寫死火時經驗有相當欠缺和不足，書中粗糲、矛盾、用力過猛之處不少，到南京時總結了經驗和方法，寫作時力度比較收著，它的整體完成度比死火要高，該寫的都寫了，按照大綱（序章）推進，最后的結局也是一開始就定好的。
再談談故事的初始。
南京最初靈感來自于新海誠的動畫電影你的名字。
當年作者君把電影看完，被“少年與少女在空間上遠隔天涯但在命運上緊緊綁定”的故事基調所打動，于是心底就產生了類似的想法——為什么不寫一個這樣的故事呢？當我把泰坦完成之后，就把這個想法撿起來，將它填補完整，呈現在各位讀者同學面前，就是這部我們生活在南京。
設定南京之初，有過許多選擇，包括設想過“女主生存于末日戰爭時代，”“女主是幸存抵抗者分隊的戰士，在戰斗間隙無意間通聯過去”此類設定，雖然看上去故事矛盾會更激烈，發展會更曲折，不過最終都被放棄，選擇描繪一個無人、寂靜、孤獨的未來。
開書之前我就和編輯討論過要寫這樣一個末日，寧靜、美麗、生機勃勃而又荒蕪至死的世界，可以說這是本書的創作目標之一，就是為了這碟醋包的餃子。
同樣被放棄的還有許多劇情設計，有些很有意思，但不太符合故事邏輯，于是被棄用，比如“男女主失聯時，王寧發動全南京的HAM在頻道里接力呼叫尋找”，“密鑰的有效期僅有十五年，無法越過二十年的漫漫長夜，于是人們設計大推力飛船將密鑰加速至近光速，利用鐘慢效應越過時間”，還有“人類為了支援未來，往太空中發射大量核彈時光慢遞，在最后刀客降臨千鈞一發之際王者歸來，在大氣層外攔截刀客拯救女孩”，諸如此類不一而足——不過寫小說是個做減法的過程，內容并非塞得越多越好，在達到寫作目的的前提下，應當讓故事更簡約。
由于故事初衷來自于新海誠的動畫電影，所以在創作過程中我有意無意地會注意它的動畫氣質——我個人認為這本書做一部2D動畫電影正好，但國內做動畫電影的人太少，這個強求不得，就靜待有緣人吧。
不過南京仍未達到我預想中的目標，作為一個非南京土著，要寫好這個城市還是太難，僅靠短短的幾次采風是遠遠不夠的。
還是要更深入生活。
最后，特別感謝：
資深HAM、前中國人民解放軍北海艦隊通信技術軍官Lazycat中校、
福建省福州市公安局林sir、
以及我的老朋友、南京市好市民三尺先生，為本書擔任的全程技術顧問與提供的大力幫助！
此致，敬禮！
