我的系統不正經  第五百四十一章真不是浪得虛名

類別: 都市 | 都市生活   作者:瘋神狂想  書名:我的系統不正經  更新時間:2022-07-25
 
“四六牌”的黃金分割比例,據說不是子岡本人計算出來的精準數值,應該屬于清朝的概念,但這傳說中的黃金分割,也是清朝時期在他的牌子形制上,做出來的改良。

這也肯定是這塊玉牌,被人認為是清代仿品的一個重要原因。

只不過,四六牌是在清代改良出來的,但是誰說陸子岡就沒有做過四六牌?

陸子岡本人,沒有計算出四六的精準數值,但是他真正做出來的卻是標準的四六牌。

只不過這個概念,是在清代完善的,這是兩回事。

撫摸著這塊玉牌,陳文哲有點猶豫,如果使用自主傳承,他通過這塊雕刻手藝有點簡單的玉牌,能得到大師之上的記憶嗎?

畢竟這只有兩行字,還有就是正面的一些簡單人物紋,其他就再也沒有什么紋飾,就算能夠得到大師之上的手藝,好像也只有一些簡單的雕工吧?

而陸子岡會的,可不止是其琢玉的手段。

從這塊玉牌的記憶,也可以看出很多事情。

這可是陸子岡的隨身佩玉,帶著這塊玉牌,陸子岡的人生經歷,可以全部落在陳文哲眼中。

這就是回溯技能和自主傳承的區別,回溯,可以看到更多東西。

所以,陳文哲看到了陸子岡的琢玉手段,而他在這其中,并沒有看到所謂的昆吾刀。

陸子岡所制玉雕作品,選料精嚴,多數是青玉,部分是白玉。

羊脂白玉在那個時期,也是珍品,要不然他也不會留下一塊羊脂白玉,雕刻了兩句話作為自己的隨身佩玉。

看的越多,陳文哲就越發佩服陸子岡。

他除了雕刻玉之外,竹、木、石,以至鑲嵌,也就是鑲玉嵌寶,無不涉及,而且還都成就非凡。

其中他最擅長圓雕、鏤雕、陰雕、嵌金銀絲、嵌寶石等。

可惜,這些東西陳文哲都可以看到其工藝手法,可要想通過自主傳承一下全都學到手,而且學到那份大師之上的工藝技術,肯定是沒有可能的。

而要一項一項的使用成就值來學習,那消耗的成就值就太多了。

如果要著重選擇幾項學習,不用說,肯定選擇琢玉。

陸子岡以琢玉成名,自然他的琢玉技巧是最厲害的。

其玉雕技藝享稱“吳中絕技”的盛名,真不是浪得虛名。

只是看了一會兒,陳文哲就看到了不少精湛的雕琢技術。

比如起凸陽紋、鏤空透雕、陰線刻劃等等。

除了這些技術,陸子岡尤其擅長平面減地之技法,能表現出類似淺浮雕的藝術效果。

他的作品多形制仿漢,取法于宋,頗具古意,并形成空、飄、細的藝術特點。

他使用的印款也十分特殊,一般都用圖章式印款,有陽文或陰文。

看過了陸子岡琢玉,陳文哲也開始了解,傳說當中的用刀刻玉,純屬誤傳!

傳說,陸子岡用刀刻玉,秘不傳人,等陸氏死后,這個技術就失傳了。

此說,令很多人信以為真的原因是,它源自明崇禎十五年出版的《太倉州志》,原文為:陸子岡者,用刀刻玉,子岡死,技亦不傳。

時間略早一些,當時的徐渭卻有“昆吾鋒盡終難似”詩句。

而昆吾刀,在傳說中削鐵如泥,如果有這么一把刀,那么用刀刻玉,就成為了可能。

所以,《太倉州志》記載用刀刻玉,肯定是受到了徐渭詩句中“昆吾刀”的影響!

現在陳文哲更加清楚,所謂的用刀刻玉,只是一個誤會。

6世紀,因文彭、何震等文人所帶領的篆刻之風,在蘇城為中心的江南地區興起,許多文人雅士熱衷于欣賞雕刀在印章上錯落有致、神采風骨俱佳的書法。

在這樣的風氣下,激發了陸子岡的靈感。

他利用陀具,也就是碾玉工具,在高硬度的玉料上,創造雕刀的效果。

因而那些不懂礦物學、工藝學的文人,誤以為陸子岡會直接用刀刻玉。

陸子岡也未說穿底細,這樣造成的效果,直接讓用刀刻玉這個謠言,流傳了50年后。

這時,被修地方志的官史,正式記載在《太倉州志》中,自此,就繼續愚弄了愛玉族4個世紀。

“這使用陀具,模仿雕刀的效果,也是一種絕技啊!”

看完了玉牌大體的記憶之后,陳文哲心中除了佩服,還是佩服。

大師之上,就是大師之上,絕對不是普通大師手藝可以比擬的。

特別是陸子岡的那些代表作,其實用的工藝,更是精彩絕倫。

可惜,流傳到現在的那些好東西,一般都藏在了各大博物館之中,特別是故宮博物館藏的最多。

而在那種地方的藏品,陳文哲連看一眼的機會都不多。

也許等到什么時候,機緣巧合,那些寶貝拿出來展出,而這個時候正好被陳文哲碰到,他才能一飽眼福。

可惜,這樣的機遇,很難碰到。

至于摸一把,啟動自主傳承的機會,就更加希望渺茫。

坐著電梯,來到樓上,家人已經準備好出院,陳文哲上樓就只能是幫著拿一些零碎的東西。

這個時候,他已經顧不上遺憾,也沒法去詢問一下,這家醫院里到底還有什么古物要出售。

回家,安頓下小侄女,再吃了一頓午飯,已經到了下午。

下午的時間不長,陳文哲哪里也沒去,他打算再開窯燒制一些生活用瓷。

最近這些天,他每天都要早起,每天都要制作一批瓷器。

現在他的工作室之中,已經有不少十二生肖壺。

只不過,這種東西,普通人一手一把已經算是多的了,他家里絕對用不了這么多。

所以,還是生活用瓷的需求量更大。

茶杯、茶壺不缺,碗碟盤子,陳文哲還真沒有特意燒制過。

早上和好的泥巴還有,制作碗盤碟也不麻煩。

拉胚技術陳文哲早就有點突破大師級的跡象,所以現在做起來更加熟練,此時說他技近乎道,也不算多么夸張。

碗胚一壓一拉,就是一個。

這東西在拉胚機的幫助之下,一團泥一旋轉,就被他靈巧的雙手壓制出來,十分快速。

當拉坯機快速轉動時,會產生離心力,把這種力量加以控制,便是拉坯的基本原理。

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