我的系統不正經  第一千一百七十四章宮廷重器

類別: 都市 | 都市生活   作者:瘋神狂想  書名:我的系統不正經  更新時間:2022-07-27
 
想要的古代的珍貴官窯瓷器,卻買不到,那就做,這又什么好猶豫的?

只不過之前燒制過,所以陳文哲很清楚,松石綠釉是以銅為著色劑,二次燒成的低溫單色釉。

這就是一種以銅為著色劑的低溫彩釉,燒成溫度低,還是銅來顯色,這對陳文哲來說,可就太友好了。

陳文哲對于銅元素呈色的燒成溫度,已經有著很高的把握。

雖然不能說想要什么顏色,他都能控制這燒出來,也已經是差不多。

他現在最關注的反而是雜糅一些工藝,也就是把松石綠釉和粉彩柔和在一起燒成。

其實,松石綠釉的出現,還真是個不算意外的意外。

眾所周知,松石綠釉是清代雍正時,御窯廠創燒的色釉品種之一,是仿造綠松石的仿石釉瓷器一種。

而自古以來,綠松石都是國人喜歡的寶石。

它的顏色綠中帶有藍色或黃色,散發著迷人高貴的氣息。

然而,綠松石畢竟是寶石,是不可再生資源。

雍正皇帝一向節儉,在瓷器和寶石之間,他毫不猶豫地選擇了瓷器。

在皇帝的授意以及景鎮御窯廠匠人的努力下,就成功燒制出了同綠松石顏色一致的釉色,名為松石綠釉。

松石綠釉是以銅為著色劑二次燒成的低溫單色釉,請注意,這里明確了是低溫釉。

現代人已經燒制出高溫油的松石綠釉,它肯定相比低溫釉更有優勢,但是現在陳文哲做的是仿古工藝,自然就不會關注高溫釉的松石綠釉。

這種低溫釉經過雍正和乾隆兩朝的不斷發展,到乾隆時期,松石綠釉瓷已經非常流行。

松石綠釉雖然是一種單色釉,但清朝瓷器的燒制并不教條主義。

他們在松石綠釉的底色上,會配以其它釉色、圖案或工藝。

這種瓷器的“雜糅”,不但沒有破壞松石綠釉的美感,反而讓高貴神秘感更加充分。

松石綠釉主要在雍正和乾隆年間燒制,雖然乾隆以后的嘉慶、道光均有燒制,但無論呈色,還是瓷胎較前代略有不如,嘉慶之后的松石綠釉總體顏色較深。

可以說,乾隆過后,瓷器的歷史慢慢地就沒有了什么創新,全在前朝人基礎之上發展。

但這不代表后面的瓷器,就不夠漂亮了,不夠有新意了。

在嘉慶往后走的時候,其實還是有很多古董瓷器,可以做到讓人耳目一新的感覺。

比如陳文哲看到過的一件寶貝,還比較出名。

最起碼在收藏圈中比較出名,它屬于嘉慶年間的代表作品。

那是一件小小的雅器,就很有乾隆時候的特點,畢竟嘉慶是屬于兒子,乾隆是父親。

父親的審美,多少會影響到兒子吧?

這一件嘉慶的寶貝也是受人爭議的,原因就是很多人形容嘉慶這一件東西,偏離了古瓷器的審美。

那是一件嘉慶時期的寶貝松石綠的粉彩龍瓶,整個造型還是比較經典且規矩的。

為什么陳文哲會想到它?肯定是因為龍瓶,還有就是正好他在做粉彩和松石綠釉的雜糅瓷器。

這是一件龍瓶,而龍瓶的價值,之前陳文哲已經了解的很清楚。

那么為什么要形容這一件瓷器是龍瓶呢?因為上面有一條龍,一條紅色的螭龍。

很多人形容它不雅,就是因為這一條龍。

粉紅色的,這就是嘉慶的審美。

除了這一點,不管是造型還是器物的釉色,還是粉彩的制作,都達到了官窯的頂級。

尤其是有一種乾隆的特色,但這一條龍不夠雅,反而是有一種趣味橫生的意思。

這算創新嗎?要是細看一下,它的構成與所表現的古董魅力,還是很強的。

通體來看,這一種松石綠的寶貝不簡單,屬于宮廷重器,當然普通人是無緣擁有的。

這一件寶貝是運用了彩繪的形式,然后纏枝西番蓮紋與玉磬紋構成。

當然,這一種寓意還是老樣子,寓意著吉慶連連。

整個肩部往下走的時候,其實是貼著一種胭脂紅的螭龍,它盤踞在瓶身變化的位置,有一種新貨的創意感。

在嘉慶帝來看,還是下了功夫的,他是在乾隆的瓶身上面,加了一些自己的想法。

整條龍屬于昂首仰探,造型還是相當的準確,而且比較漂亮。

但這一件意趣橫生的作品,卻被很多收藏人吐槽。

但是,你要不吐槽這條龍,那再看這一件寶貝的松石綠釉,還是很漂亮的。

其釉色勻凈厚潤,也有著乾隆年間的功底,匠人的認真體現了它的不平凡。

雖然是有一條龍盤在上面,但這一切都符合當時的審美,所以它是一件真正的好寶貝。

至于雅與不雅這一個說法,好看就行了,審美因人而異。

這一件瓷器,可以說是滿足了最近階段,陳文哲制作瓷器的一切要求。

而等他做完了這一件十分有創意,又很漂亮的瓷器,陳文哲再一次開始收心。

想他這樣散發思維,隨意創作,很多瓷器都需要制作,那設計的瓷器、工藝就太多了。

所以,他現在還是回歸正途,認真的燒制一件粉彩瓷。

其實低溫釉中的松石綠,燒制起來不難,所以陳文哲還是對于更難燒制出精品的粉彩瓷,更加上心。

粉彩瓷我們現代人接觸的比較多,很多五顏六色的瓷器,看著十分漂亮的,一般都是粉彩,而不是五彩。

粉彩的特點,就是漂亮,就是靚麗,就是多彩!

當然,它不是五彩,因為它相比五彩,優勢就太多了。

只不過粉彩制作起來,還是比較難的。

特別是剛剛開始創燒的時候,粉彩這種工藝使用的時候很少。

沒辦法之下,就只能還用五彩,只有其中一小部分彩,才是使用粉彩。

粉彩始創于康熙,極盛于雍正。

康熙晚期,在琺瑯彩瓷制作的基礎上,景鎮窯才開始燒制粉彩瓷,但制作較粗。

那個時期,僅在紅花的花朵中運用粉彩點染,其他紋飾仍沿用五彩的制作。

粉彩瓷是琺瑯彩之外,清宮廷又一創燒的彩瓷。

它是在燒好的胎釉上,施含砷物的粉底,涂上顏料后用筆洗開,由于砷的乳蝕作用顏色產生粉化效果。

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