我的系統不正經  第一千一百四十章其中關鍵

類別: 都市 | 都市生活   作者:瘋神狂想  書名:我的系統不正經  更新時間:2022-07-27
 
只要能燒制成功一件銀兔毫,以后就好說了。

有一就有二,就怕一件也燒制不成功。

只要有了第一件,就說明已經走在了正確的道路之上。

只要多做、多少,積累的經驗多了,控溫把握的越來越精準,以后成功的作品會越來越多。

之后就算一窯當中成功的不多,

甚至只有寥寥幾件,那也是成功。

再說,他也不需要大批量燒制出來,一窯能夠成功燒制出一兩件,已經是很厲害。

這就是控制窯變的困難之處,往往燒成和失敗之間,只是幾秒鐘的過程,太難以把握。

幸虧現代科技和裝備很厲害,雖然還是沒法準確把握燒成氣氛,但是檢測一下窯內情況,還是能做得到的。

而只要檢測到,即將達成燒成條件,這時再人工干預,成功率就會比較高。

畢竟陳文哲的燒窯工藝,也不是吹的。

所以,他復燒銀兔毫的過程,也不如想想當中的難。

只不過,兔毫盞之中,精品可不止是銀兔毫。

而在燒制銀兔毫的時候,有時候窯內溫度把握不準,卻可以意外燒制出其他兔毫盞,甚至是油滴盞。

在這里稍微提一下油滴盞,油滴建盞形成的機理,可以概括為浮萍機理。

當燒到1300℃左右時,在特定的物理化學條件下,釉開始形成液相分離結構,

釉主體相分離出富鐵的另一相。

在重力與表面張力等作用下,

富鐵相易浮在釉表面層,隨著過程推移,浮在釉面的富鐵相越來越多。

這些富鐵相形成的液相小滴,就像漂浮在水面的青萍,能夠在液面上漂游。

它們隨機而遇,三五成群,拼合成一個個大小不同的包裹團。

包裹團越大,其中的液相小滴也越多,但這些液相小滴僅僅挨在一起。

這時這些小滴沒有熔為一體,就象一葉葉青萍靠在一起。

當燒成進行到一定程度后,降溫冷卻。

在冷卻過程中,當環境條件適合包裹團中的鐵氧化物析晶時,便形成一滴建窯油滴。

所以,油滴盞是在最后的關鍵時刻形成的,當然,燒成溫度、釉料的變化也是其中的關鍵。

不管怎么說,只要能夠燒制兔毫盞,再把握幾種關鍵,

就肯定能夠燒制出油滴盞。

而在最后關頭的變化之中,油滴也能分成好幾類。

比如金油滴、藍銀油滴、紅油滴、虹彩油滴等。

這樣一來,事情就比較奇妙了,因為在這里出現了金、藍銀、紅、虹彩這些顏色。

那么燒紙兔毫盞,是不是也可以弄出這些釉色?

其實各種瓷器的呈色,都是有互相關系的,就像是虹彩,如果稍微變化一下,燒制出如同彩虹一樣輻射的針狀景象,這不就是流霞盞嗎?

而流霞盞的那種輻射性紋飾,是不是就跟兔毫一樣?

在這里瓷器之中,只是盞內部的窯變紋飾不同,像是油滴盞的出現,是因為其內釉層之中浮現小油滴。

而兔毫盞則是因為燒制成功之后,碗內的景象是如同兔毫一樣的各色針狀輻射線。

兩者雖然窯變的樣子不同,但都是同一種物質燒成,如果溫度、冷卻控制的好,油滴盞形成的釉色,兔毫盞也是可以達成的,畢竟都是鐵元素呈色。

到了此時,陳文哲對于建窯的燒制,或者說對于溫控的把握,就有了更多想法。

隨著時間的推移,他對于兔毫盞的了解也越來越多。

不外乎那么幾種形態,真說起來兔毫之形態有長短、粗細等之分,色澤有金、銀等之別!

再珍貴一些,最難以得到的應該是藍兔毫。

要是歸納的全面一些,兔毫建盞的顏色還真不少。

兔毫的經典顏色可分為金兔毫、銀兔毫、藍兔毫、青兔毫、黃兔毫、紅兔毫等。

其中銀兔毫或銀藍兔毫相對較為珍稀,燒制難度也是比較高的,往往比其他顏色的兔毫更為珍貴。

但是這也不是絕對的,具體得看其紋路的分布均勻程度和疏密程度,以及紋路的清晰度等關鍵參數。

判斷一個兔毫建盞的價值,不能盲目的根據顏色來判斷。

一般燒制兔毫盞不難,像是燒制黃兔毫、青土豪、紅兔毫都不算難。

這些顏色都是鐵元素呈色,在燒制其他珍貴兔毫的時候,把握不住溫控,就有可能燒制出這三種顏色的兔毫盞。

所以,這里面最難燒制的是銀兔毫,在這個基礎上,再次把握不準確,就可以意外燒制出金兔毫、黃兔毫等。

如果燒制成了銀兔毫,那就可以再進一步,燒制出藍光銀兔毫。

只要稍微懂行的,就應該清楚,如果燒制建盞,其析出過程越不穩定,那可以說這種結晶的很難燒制的。

所以,可以說銀色系斑紋,要比褐色系斑紋更加珍貴,如果銀色帶藍光,就更加難得了。

而想要達到這種效果,好像并不是太難。

當然,這是難者不會的事情。

在古代,根本弄不清楚其內的道理,猶如盲人摸象,自然是只能碰運氣。

而現代人可不同,只要弄懂了遠離,還原出特定的窯變,還是不太難的。

這是對于陳文哲來說的,如果沒有扎實的功底,沒有強大的基礎,不管燒制什么樣的窯變瓷器,都是很難的。

此時,他已經能夠把握兔毫盞的燒制,就算是一些少見的窯變,他也能夠有很大幾率控制窯變。

這就比較厲害了,但是,他還真就可以做到。

最起碼,燒制幾窯,就可以成功燒制出一兩件藍兔毫。

這里面的道理也很簡單,如果窯內還原氣氛較強,兔毫紋中磁鐵礦晶體含量較高。

這時晶體尺寸較大,且平行于釉面生長,就有強烈的金屬光澤,形成銀兔毫;

如果燒成時窯中氧化氣氛較強,兔毫紋中赤鐵礦晶體含量較高,就又會出現兩種情況。

如果晶體尺寸較小,且雜亂生長,沒有反光,就形成黃兔毫;

如果晶體尺寸較大,平行于釉面生長,有強烈的金屬光澤,就形成金兔毫。

也就是說,就算燒制銀兔毫失敗,你也有可能幸運的得到黃兔毫,再幸運一些,就是金兔毫。

所以說,就算你把建盞燒制流程摸得通透,有時候也是需要看運氣的。

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