我的系統不正經  第七百三十一章做到最好

類別: 都市 | 都市生活   作者:瘋神狂想  書名:我的系統不正經  更新時間:2022-07-27
 
馬承繼志得意滿,打算大干一場,而此時的陳文哲也想著大干一場。

他為了景云鐘的制作,準備了太長時間。

就連開發區那邊的廠區,都準備好了鑄造車間,可惜一直沒有啟用過。

現在好了,他先熱身一下,修復三間青銅器,再開始鑄造景云鐘。

當然,之前的小打小鬧,也是必不可少的。

有著押運車押送,速度還是很快的。

所以,中午時分,陳文哲就來到了新的廠區。

相比瓷器工坊那邊,這邊就要冷清的多。

進入廠區,立即有幾名工人過來。

這就是有著一名合格的職業經理人的好處,李金鯉把什么事情都想在了前面,并且做好。

這些工人的年紀都不小,都是一些老鑄造工人,是之前李金鯉就雇傭來的。

之前一直沒事做,這些工人就在適應電熔爐等工具。

現在老板來了,這些工人都活躍起來。

對于工人來說,每天無所事事,他們反而心中不安,感覺這份工作干著不踏實,好像廠子隨時都要倒閉一樣。

現在有事情做了,他們自然高興。

卸下三件青銅器,等薛建明的人撤走,陳文哲才有空觀察身邊的六名工人。

雖然這些人都有著四五十歲的年紀,但是看著都很壯碩,一看就是干鑄造的,有勁!

“老板,我們這是要干什么?”一名年齡最大的,最先開口道。

“先修復一下這些青銅器,再開爐鑄造幾尊銅像,最后是鑄造一口大鐘,這些可都不簡單!”

陳文哲微笑著解釋了幾句,主要是把之后的工作交代清楚,讓他們心中有數。

“修復青銅器?這些是古董吧?我們不會做!”又一名工人開口道。

“沒事,你們給我打下手就好。”

陳文哲的視線,落在了眼前的一口大銅釜之上。

這一只保存的還算完好,只是缺失了一只耳朵。

心中早就有數,陳文哲立即指揮工人,干了起來。

經過長時間的準備,廠里的原材料已經準備了很多,具體使用哪些,全看陳文哲。

現在要給大銅釜補一只耳朵,自然不會很難。

先小心的去銹,再找來一張銅板,經過裁剪打制,用環氧樹脂進行粘接。

最后經打底作舊,立即使得修復部分與文物,達到天然如初的效果。

銅鼓的修復也是一樣的程序,主要是為了好看,又不是實用,所以,復制三足蛙,貼上去就好。

在這個過程當中,都要先去銹,再補缺、打底,最后還要做銹。

銅器最難的是補缺,至于修補紋飾,對于陳文哲來說,反而沒有什么難度。

指揮著六名工人,做一些力所能及的事情,這么一做就是半個月。

這一段時間,有著六名熟手幫忙,他修復青銅器的速度,比預想的還要快速。

只是用了半個月,就已經基本讓三件青銅器煥然一新。

而他要的可不是新東西,所以最后還要給它們做上紅斑綠繡。

得到這門絕活的時間不短了,可陳文哲還真是第一次使用。

接下來的事情不能著急,所以陳文哲開始為之后的計劃做準備,比如鑄造十八尊羅漢像。

這可以說是意外之喜,因為他發現,李金鯉給找來的這六名老工人,還真是個個手中都有點絕活。

比如翻砂工藝,這個會的人不少,但是真要做好的卻不多。

在這半個月當中,陳文哲也了解了這些工人的情況。

他們原來做的都是翻砂工藝,而且還都是其中的高手。

翻砂工藝,就是“砂型鑄造”。

也即是說在鑄造一件器物之時,先將下半型放在平板上,放砂箱填型砂緊實刮平。

下型造完,將造好的砂型翻轉180度,放上半型。

撒分型劑,放上砂箱,填型砂并緊實、刮平。

將上砂箱翻轉180度,分別取出上、下半型,再將上型翻轉180度和下型合好。

砂型造完,等待澆注。

這套工藝俗稱“翻砂”。

這也絕對是一份好手藝,真正做好并不容易。

在制造器物的砂型時,要考慮上下砂箱怎樣分開,才能把木模取出。

還要考慮鐵水,從什么地方流入,怎樣灌滿空腔,以便得到優質的鑄件。

砂型制成后,就可以澆注,也就是將銅、鐵水,灌入砂型的空腔中。

澆注時,鐵水溫度在1250—1350度,熔煉時溫度更高。

然后還要經過除砂、修復、打磨等過程,才能夠成為一件合格鑄件。

這種工藝,用在鑄造景云鐘上,其實也是可以的。

不過,陳文哲不會這么做,他要嚴格按照古法鑄造工藝,來復制一件,最后看情況再說。

現在不能使用這種方法鑄造景云鐘,也不是就沒用,因為翻砂工藝可以完美的澆鑄出青銅鑄像!

這種青銅像,在八九十年代,國內的很多鑄造廠就做過,現在很多名人銅像,都是這么做出來的。

80年代,漢武精密鑄造廠在開拓新產品新工藝中,就用傳統的鑄造工藝與現代工藝相結合的方法,鑄制出技藝精湛、形象逼真的文物復制品、仿制品、銅像及金屬工藝品。

1983年,這個廠與當地機械工藝研究所,復制出楚曾侯乙編鐘,其工藝達到形聲俱似的水平。

1985年,這個廠鑄制了高3.9米、重3噸的屈原青銅鑄像。

同年,機械工藝研究所鑄制了聞一多青銅鑄像,高1.25米、重620公斤。

這些工藝,正好適合鑄制十八羅漢銅像!

有著現成的標本放在哪里,陳文哲為什么不借鑒一下?

學校要的十八羅漢,不是要流芳千古嗎?

就用黃銅或者是紫銅來鑄造,這樣做出來的銅像,幾千年都不會壞吧?

了解了工人的情況,陳文哲自然就會安排他們干活。

最先的肯定是制造木模,有了木模,才能使用翻砂工藝。

簡單的木模,這六名工人就可以制造,他們大體做出模型,最后的修飾,由陳文哲來完成。

雖然木模再怎么精美,鑄造出的銅像也不會太過精細,但是,基礎不好,最后再怎么修整銅像也白塔。

所以,從一開始,他就做到最好。

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