像蛋殼陶杯、薄壁蛋殼瓷杯這種器型，只要做出來，就是成功，就有很高的價值。
就算大一些，也完全沒問題。
還是說大器型，其他都不說，就因為體型大,
就很容易燒塌、燒裂，就不要說釉色的變化了。
當然，這里說的大器型，肯定不是七八十厘米高的梅瓶什么的，而是動輒身高、口徑超過一米的大缸、大瓶。
所以，鑒定一定要謹慎。
要知道制作一件頂級瓷器不容易,
可是鑒定一件頂級瓷器就容易了？
鑒定一件東西，有時候很難,
有時候又很容易。
因為現代仿品眾多,
可以說真品連萬分之一的可能都沒有。
所以，遇到了古董，你就說是仿品、贗品，那么就有萬分之九千九百九十九的可能，你是正確的。
但是，這么做真的好嗎？
仿品！估計這是收藏家們最怕聽到的詞語了。
這個詞意味著你的真金白銀，又打了水漂。
玩收藏，沒有不打眼的時候，也沒有不打眼的藏家。
今天有些大行家跟你說，我那沒有假貨、贗品，這話你也就聽聽，別當真。
沒有誰生下來就會鑒別古董，都是用時間和金錢砸出來的眼力。
只是有的人，可能砸了一輩子也沒砸出個響來。
原因在什么地方呢？兩個字：浮躁！
現在人玩收藏，那哪是玩啊？
那就是生意，今天花了800地攤撿漏的東西，明天恨不得就有人出8萬購買。
在這個過程當中,
哪有時間細細審定？
收藏，只要一沾上錢字，那就難得入門！
為什么呢？沾上錢字，你想著的首先就是回報。
一想著這東西值多少多少，一不小心就掉坑里了。
哪里還有時間和興趣，仔細研究這玩意的真假和年代？
心里想的只是我花了多少錢買的，千萬不能虧了！
越是這么想，東西那就越看越真，越看越可愛。
這樣的事情真不少，就說上一次武三過來，就說過這么一件事情。
當時有人就買了一件仿品，而這個仿品不得了。
2016年在英倫一家公司，拍賣出了82萬英鎊的價格。
而1946年原藏家購買的時候，才花了9英鎊！
這是什么概念？意味著70年，這件仿品增值9萬倍！
這是一件什么仿品呢？其實揭開這個仿品的神秘面紗，就一點也不會讓你感覺奇怪。
這是一件成化斗彩天字罐的仿品，仿制年代是清雍正時期！
仿制者是雍正官窯，可見,
新才是瓷器收藏的王道！
好！難怪這件仿品增值這么高,
82萬英鎊買回去，估計還有增值潛力！
因為這件寶貝，就是屬于瓷器收藏圈說的“明看成化，清看雍正”的雍正官窯！
雍正官窯號稱清三代之冠，是有其獨特原因的。
一，雍正一朝在清三代里時間最短，只有十幾年，所以傳世品最少！
而康熙61年，乾隆60年，再加上乾隆做太上皇那幾年。
康熙，乾隆瓷器數量真不少。
二，雍正一朝審美眼光，最符合當代審美潮流。
康熙瓷器太古拙，乾隆瓷器就好像暴發戶，而雍正瓷器清淡含蓄，姿態優雅，和今天人們的審美眼光不謀而合。
三，雍正皇帝個人特別喜愛陶瓷，命燒年窯，還有乾隆時期的唐窯，其實唐英在雍正時期就參加了御窯管理。
皇帝重視，杰出督陶官也是雍正瓷器物稀價昂的原因之一。
再說成化，成化斗彩天下聞名。
雞缸杯拍出了2個多億，不管原因如何，也說明雞缸杯屬于硬通貨。
收藏圈里的朋友，十年以上的，一般都知道圈里有“硬貨”一詞。
什么是硬貨呢？就是那種知名度特別高，啥人都知道值錢的玩意。
這玩意你別想以撿漏價格買回去，撿漏的肯定都是藥，不是你想象中的仙丹。
比如某某牙某某角雞缸杯，大明宣德年制青花款。
收藏家買瓷器有一個特點，初學者最愛買某某年制款的瓷器。
資深玩家看到帶款的，就繞路走！
而只有頂尖收藏家，才敢拿起那大明某某年制，大清某某年制的玩意，仔細揣摩，認真研究。
這是什么原因呢？其實說穿了也簡單。
初學者無法通過其他細節特征，判斷年代。
瓷器的底款，就是他們看年代的唯一標準。
所以，仿制者無法完全仿制出細節特征，但仿個款太容易了。
什么款也就只有六個字，找個學生寫個半年的，就練這六個字，還能練不像？沒文化的都木有問題了！
所以，資深藏家最怕帶款的！
這帶款的就是貸款的，那是需要你付出高額利息的！
拿到手上，就爛在手上了，除非你再拿去忽悠別人。
那些帶款的，還不如沒款的需要研究的東西，基本上能看上的都是老藏家，不再相信那些地攤撿漏的神話故事。
成化斗彩由于名氣太大，歷朝都有仿制。
目前看到最早的，就是大明嘉靖年仿品。
說實話，那玩意沒有底款的話，專家也分辨不出是仿品。
清雍正仿得最像，但精細有余，古拙不足。
清代仿品，彩一般都控制在輪廓線內，成化真品一般彩都溢出輪廓。
清代仿品胎迎光都是青白色，成化的都是肉紅色或牙白色。
清代也有天字款，第四筆捺明顯和成化天字不同。
鑒定的要訣都在這，當然你要是不小心買進一件雍正仿品，伱也不虧！呵呵！
這就是收藏，也只有懂得這些，才能真正做好仿古瓷。
陳文哲現在仿制這么多仿古瓷，肯定沒有想著拿出去賣！
他就留著好了，反正也不缺錢，他相信，以后他的這批作品，肯定可以比擬“明看成化，清看雍正”的雍正官窯。
其他都不說，要做到真，精，新，他肯定是可以的。
所以，他的作品，隨著時間的推移，肯定越來越寶貴。
說句不好聽的，等到他哪一天兩腳一蹬，沒法再繼續出作品的時刻，就是他的作品價格暴漲之時。
這應該是所有藝術家的宿命，一般都在生前，享受不到自己的勞動果實。
