與明清時期的五彩、斗彩器相對比，素三彩是在素胎上掛低溫彩釉。
而五彩、斗彩則是在燒制好的釉胎上施彩釉。
其次，素三彩的圖桉大多使用錐刻紋來表現，工藝略顯粗拙。
當然，“素三彩”與“粉彩”的結合器除外。
而五彩、斗彩則是使用黑彩、青花描輪廓，圖桉分外細膩。
因此，同時期五彩、斗彩制品的繪畫藝術造詣，也較素三彩器更勝一籌。
明清三彩瓷的演變，可以看出它在明初永宣御廠中慢慢發展壯大，至成化時期形成較大規模。
隨后，斗彩、五彩瓷的創新普及令其一度失去優勢。
清初康熙御廠制作又令其出現高潮，雍正時期甚至與其他新興彩瓷工藝結合創新。
在各種陶瓷工藝不斷前進的歷史舞臺中，“素三彩”也在幾度沉浮中逐步改革更新。
其實其制作工序也十分簡單，就是將研磨好的瓷土進行浸潤，制成泥坯。
之后在泥坯上描繪圖桉，再以釉漿在表面涂覆，然后入窯燒制，成為釉下彩。
另一種是將瓷坯經700—800C燒制，形成素燒坯。
然后將金屬氧化物制成的高溫釉料，涂于胎坯上，經1080C高溫氧化焰二次燒制而成。
“老板，即將進入船艙，您要不要看看！”
就在陳文哲又一次，想要好好研究一下素三彩瓷器的燒制過程之時，高啟靜再次走進了存放海撈瓷的船艙。
“清場了？”
“對，不過，整體打撈是不行了，只能破拆。”
兩人一邊走，一邊走進了雷達倉。
看著水下機器人拍攝的畫面，陳文哲有點可惜。
這里掩埋著又一艘古沉船，船體殘骸周圍的海床上，散布著無數碎裂的瓷器。
而另外一個顯示器中，則是在黑漆漆的船艙之中。
此時，隨著晃動的畫面，陳文哲已經發現了一大部分的瓷器。
他能看出，在沉船之前，一大部分瓷器就已經破碎。
在瓷器碎片附近的船底殘片，原封未動，但其他地方只能看到船的龍骨，銜接板全都不見了。
之后，更多的碎瓷片和壓艙物，在大片的船身板下被發現。
以上種種跡象皆表明了，這艘船曾先經過爆炸。
大量的瓷器和壓艙物，因此而先泄漏至海底。
船身隨后沉入海底，并壓在瓷片等物之上。
這一艘船不大，但是運載的瓷器卻不少，看樣子最少也不低于十萬件。
可是，這些瓷器大部分都被破壞。
加上被人盜撈了好幾天，現在能夠看到的，幾乎都是碎片。
碎片陳文哲也要，所以，首先清理的是被船體殘骸壓著的碎瓷片。
很快，船中出水的碎瓷片，就達到9583公斤。
看器型，看重量，陳文哲估摸著，這最少有三萬七八千件瓷器，可惜其中80已經破碎。
破損程度低于50的都不多，這樣的輕松能夠挑選出七八千件。
而堆積在這批碎瓷片中的，還剩下百分之二十。
十萬件瓷器之中，堆在這里的有三四萬件，百分之二十也不少，足有七八千件。
而這些，都可以說是克拉克瓷，這些都是荷蘭人在海上，想要截獲的戰利品。
可惜，這艘船成了，戰利品也隨著沉船，一塊進入海底，直接待了三四百年。
這么多瓷器，還是以景鎮青花瓷為主，即所謂克拉克瓷。
典型的青花瓷還不少，像是明青花雙鳳紋克拉克瓷盤，這種盤子的口徑31cm，底徑16cm，高5cm，還真是不小。
其他還有明青花蓮池鴛鴦紋克拉克盤，口徑31cm，底徑17cm，高5cm。
這些器型，應該是晚明民窯精品，也可以說是青花的集萃。
之所以了解的這么清楚，就是因為當年的萬歷號上，也打撈出水過這種瓷器。
“萬歷號”沉船的打撈者史坦，于2005年8月帶著打撈的克拉克瓷，來到我國的“瓷都”景鎮。
他在幾個廢棄的古窯址中，找到了與沉船瓷器極為相似的一些瓷片，證實那批瓷器為明代萬歷時期的景鎮產品。
明萬歷年間受到傳統文化觀念的影響，這些瓷的裝飾多以佛教、道教、尹斯和我國傳統吉祥題材為主要內容。
特別是吉祥文化得以廣泛流傳，體現了人們一種祁盼心理。
比如：祛病、防災、吉祥如意、多子多福、長命百歲等，使得人們獲得心理慰藉。
其紋飾與器型也融合了多種風格，給人獨特的審美享受。
此時陳文哲眼前的這批瓷器，經過海水長時間的浸泡，釉面有不同程度的侵蝕。
在做工上也很難與明清官窯的瓷器媲美，但它們背后蘊含的歷史價值和文化價值，是不容小覷的。
這種瓷器，可以說是我國外銷瓷很好的實物見證。
隨著大量完整器的出水，陳文哲更加確定，這些瓷器，應該跟“萬歷號”沉船出水的瓷器一個樣。
當時出口的瓷器，都是以日用器為主。
器型雖然比較豐富，但也擺脫不了盤、碗、碟、杯、蓋盒、軍持、瓶、壺等商品。
這些瓷器的時代特色，十分明顯。
比如說盤和碟，這是沉船出水量最大的瓷器。
盤的口沿分為花瓣口和圓口，最大口徑為33厘米，口徑較小的則稱作碟。
盤和碟內底心和邊沿開光有圓形、菱形、扇形、長條形、桃形。
紋飾有花草、動物、暗八仙、草蟲、花鳥、瓜果等圖桉。
如一只青花雙鳳紋克拉克瓷盤，一看就是明代出品。
這只青花盤，內底心繪青花錦地八菱形開光，開光內主題紋飾為雙鳳口含仙草相互追隨，鳳尾穿繞于祥云之間。
鳳是人們臆想的保護神，盡管事實上是不存在的虛擬生物，但卻是我國古代先民崇拜的對象。
人們認為它能帶來光明和幸福，寓意天下太平、吉祥。
除了這種帶有典型民族特色的東西，其他的牡丹紋的瓷器，自然也不少見。
像是明青花留白牡丹紋碟，它的口徑21.5cm，底徑13cm，高3.5cm。
內底心雙圈內，繪三朵怒放的青花纏枝牡丹。
這樣的圖桉，不管在哪一朝制作的瓷器當中，都不少見！
