我的系統不正經  第一千五百一十三章百年舊拓

類別: 都市 | 都市生活   作者:瘋神狂想  書名:我的系統不正經  更新時間:2022-12-17
 
銅制佛像,首先要看包底、包漿的情況,還要看鎏金的程度。

現在經常會有人把鎏金佛像的金刮掉,再做舊后以次充好。

此外,從佛像內部觀察,新彷的和舊的差別較大。

因為歷經百年、千年的佛像,內部經過自然風化,大多是很干凈的,包漿也很自然,新彷的內部往往有泥有沙比較臟。

清康熙、雍正、乾隆三朝,因國力強盛及皇帝對佛教的推崇,不僅大量造像,做工也很精良。

自明清以來,藏式造像已成為宮廷造像的主流,其影響和波及面也很廣,而且近代以來損毀的較少。

以故宮博物院為例,僅清乾隆一朝鎏金佛像,就收藏有幾萬件之多。

雍和宮也收藏有幾千件清代宮廷藏傳佛像,散落在民間的小型金銅佛像就更不計其數。

現拍賣市場上,常見的一般也都是明清時期的藏式官方金銅佛造像。

精美的佛像,讓不少人愿意花大價錢購買。

究其原因,收藏佛像很多人首先是有信仰需求,然后才是投資保值的目的。

當然,在家中供奉一尊上品佛像,更彰顯身份。

由于明清佛像的工藝精湛,加之存世量較少,所以長期以來,在佛像收藏市場上,明清佛像一直占據著統治地位。

無論是在價格方面,還是受到的追捧程度,都是其它時期的佛像藝術品不能相比的。

就算是現在的陳文哲,能夠見到的,或有可能被收藏的,基本上都是小型銅佛像。

判斷一尊佛像價值的高低,并不完全體現在材質上。

就像眼前陳星辰這些用好材質堆砌的一眼假,材料是好,但是工藝太差。

所以,要鑒定明清宮廷佛造像,還應看它在佛教造像史上的地位和藝術價值。

其次要看它的工藝和銘文,材質只是一個參考因素。

一般來說,巨型、大型佛像的價值高于中型、小型像;

宮廷鑄造的佛像,高于民間的;

在藏傳佛像里,憤怒相高于吉慶相;

菩薩裝,高于佛裝。

對于鎏金銅佛像而言,無論是否有款識證明其御制身份,只要是大尺寸,造型精美的,其價格可說是年年上漲,升值空間很大。

只不過,眼前的佛像,越來越差,陳文哲已經失去了興趣。

再說,就算這些全是真品又怎么樣?也不過是用來充實博物館。

他對于佛教,或者說佛造像什么的,可不感興趣。

“還是拿出昭陵六駿的拓片看看吧!”陳文哲有點隨意的道。

看陳文哲真是沒有太多興趣,陳星辰帶著他走向制造車間。

來到車間外面,門口就是兩列玻璃展廳,里面展出著廠里生產的各種精品瓷器。

瓷器做的再精致,也不如陳文哲的手藝好。

所以,陳文哲的視線,直接看向掛在墻上的六幅拓片。

只是一眼,陳文哲就看出來了,這是舊拓。

這套昭陵六駿圖,一共六張,十分齊全。

“我們怎么看著有點眼熟?”

走進展廳,只是稍微一看,陳文哲就發現了問題。

在古玩行,不管什么東西,只要看著眼熟,可都不是好事。

如果不是大批量生產的東西,只要看著眼熟,也就意味著這東西在其他地方看到過。

既然其他地方也有,還出名的讓你看到過,那眼前的東西就不用說了,肯定是有點問題的。

“看著眼熟不正常?我們剛才還看了高彷的昭陵六駿石刻呢!”李金鯉一愣,道。

陳星辰卻是笑了:“李經理做的功課不足,丑國女神藝術博物館曾經捐贈給國內一件!”

李金鯉立即明白了,國內還有一套丑國女神藝術博物館捐贈的國寶昭陵六駿百年拓片。

那也是流失海外多年的國寶,由費城丑國女神藝術博物館收藏二十多年。

只不過,他們的拓片只有一幅,就是唐代石刻昭陵六駿之一的拳毛騧百年拓片。

這個珍貴的百年拳毛騧拓片,說來得歸功于這家博物館的館長趙瓊“慧眼識寶”。

那是2002年,它現身在費城一個小型拍賣會上。

做為凋塑藝術家和文學美術史博士的趙瓊,一眼就認出它的身份。

加上旁邊附有拍品介紹,她立即怦然心動。

當時她也感覺十分眼熟,這種唐代石刻造型拓片,畢竟不多!

當時她就心想,不管多少錢一定要拍到手。

沒想到那時拍賣會雖然當地人很多,亞洲面孔卻很少,成交價在她的預算內。

她如獲珍寶,自此這件寶物成為女神藝術博物館鎮館藏品之一。

此后,曾先后有過十多位華夏收藏家、藝術家、企業家等,都向趙瓊提出高價收購此拓片,但都被她婉拒。

最終她選擇捐獻給國內,之前不做,只不過是由于此拓片尺幅超大,又是直接粘貼在木板上,很難剝離。

就算是飛機運輸非常困難,所以此拓片一直珍藏很久。

不明就里的人,可能以為趙瓊是待價而沽,哪想到她一片赤誠之心,根本志不在“錢”!

現在,它終于回歸故里。

最難能可貴的是,這是完整的圖片。

通過這副拓片,我們能看到這石馬拳毛騧百年前未被切割盜運海外時的完整形像。

這是盜賊切割拳毛騧石凋之前,做的立體繪畫拓片,與現在的拓片功序完全不同。

當年盜賊早有預謀,做此拓片,就是為了切割盜運后,將來再復原時以此拓片圖像為準。

也許是為了謹慎,所以當年拓印的時候,不止是拓印了一幅。

很顯然,這一次李金鯉足夠幸運,他就買到了一整套保存完整的昭陵六駿拓印圖片。

此時陳文哲也意識到,怪不得陽洛那邊的一家彷古工藝廠,能夠彷制出那么完美的六幅昭陵六駿石刻,原來他們是有著好的模板。

不用說,這一整套拓片,也肯定是出自那家彷古工藝廠。

李金鯉絕對沒有吃虧,只是購買下這一整套拓片,就值回票價了。

之前就欣賞過實物,現在再看百年前的拓片,感覺也就那樣。

相比實物,這拓片中的圖像,看著就差了點意思。

從此也可以看出,彷制那套昭陵六駿的高手,到底是多么的厲害。

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