可以說，在整個藍釉瓷體系中，霽藍釉藍如深海，是色調最純正的霽藍釉是一種慣稱。
此前的稱謂有“積藍”、“祭藍”等，后取“霽藍”二字，在我國古典文學中象征著雨過天晴，是非常特別的藍釉瓷器。
明代霽藍，最為后人稱道的是宣德一朝。
宣德霽藍釉瓷器，多為單一色釉。
當然，也有少部分刻畫暗花的，另有藍釉白花的，多為折枝花及魚藻紋。
官窯款有青花和暗款兩種，均為“大明宣德年制”雙行六字楷書款，凡四字款者，均為后彷。
因其呈色穩定明亮如寶石，又被舉為寶石藍。
明代宣德朝時所燒制的霽藍釉，質感凝厚，色澤美艷，后人才會稱其為“霽青”。
現在把它與白釉和紅釉并列，推為宣德顏色釉瓷器的三大“上品”。
清代霽藍釉的燒制技術，在平穩中有所提高。
單純的霽藍釉色調沉重，還加入暗刻花紋和描金彩裝飾，使器物增添富貴喜慶的意味。
霽藍釉的特征十分明顯，首先它里外施滿藍釉和里白釉外藍釉者并存；
其次碗、盤口沿“燈草邊”整齊者少，多數線條彎曲，不規整；
再次，圈足施釉到底，平視不見圈足露胎；
還有，霽藍釉淺刻花紋多為龍紋，白花者龍紋少見，且白花均是用堆塑法制作，為突起的立體花紋，但觀望時，似無立體感；
最后造型碗、盤常見，瓶、壺傳世品中少見。
了解了什么是霽藍釉，那么在做青花瓷的時候，順手也就把歷代一來的霽藍釉瓷器，也能做一遍。
仔細算起來，霽藍釉和青花瓷，其實產生的年代差不多。
而且都是在元代開始興盛，明代達到鼎盛，清代收尾。
元代青花是元青花，元代霽藍釉可不比青花瓷要差。
在元代，用于燒制霽藍釉瓷的進口鈷料，也是非常珍貴的。
這種鈷料發色也尚不穩定，在這種情況下，古代陶工們能燒造出發色穩定、深沉、勻凈不暈散的霽藍釉瓷，是非常難能可貴的。
元代霽藍釉瓷，主要為“藍地白花”，且以云龍紋為多見，光素無紋飾者幾乎未見。
目前，全世界存世的完整元代霽藍釉瓷器十分稀少，且主要收藏于海內外各大博物館。
如故宮博物院、揚市博物館、神都頤和園。
國外的更多，像是小鬼子那邊的出光美術館、大坂市立東洋陶瓷美術館。
其他還有法蘭西吉美博物館、尹國家博物館、土尹斯坦布爾的托普卡博物館、英倫博物館（大維德爵士藏）等。
民間私人收藏的元代霽藍釉瓷，則更是少之又少，寥寥無幾。
原來藏在民間的，最為著名的應該就是霽藍釉白龍紋梅瓶。
這個之前陳文哲遇到過，甚至還彷過。
這件瓷器通體施霽藍釉，云龍、寶珠施青白釉。
兩種釉色對比鮮明、強烈。
主紋刻劃一條龍追趕一顆火焰寶珠，并襯以象浮動的珊瑚枝一樣的四朵火焰形云紋。
巨龍威武、雄壯、悍勐，騰空飛舞于萬里藍天之中，頗有叱吒風云之勢。
可惜，這件寶物，最終以十八塊錢的價格賣了。
現在這種元代霽藍釉的特征，十分顯著，很容易辨認。
可在幾十年前，能認出來的寥寥無幾，所以很容易明珠蒙塵。
而現在，肯定是不可能的了，所以民間更加難以收藏。
從造型上看，元代藍釉瓷，造型端莊挺拔，雄渾雅致，輪廓線條異常秀美。
而現代彷品造型頭重腳輕，重心高，手感輕盈，表現出兩個時代造型工藝上較大的差異。
從紋飾上看，元代龍紋飾剛勁有力，神形兼備。
釉色藍白相間，潔雅明快，藝術感極強。
這體現了古人“圖必有意，意必吉祥”的風格。
而彷品的紋飾比例失調，刻畫呆板，無形無神。
從瓷胎上看，元代瓷胎質較為粗糙。
瓷胎灰白色，或澹紅色。
鐵銹斑點和火石紅(黃衣子)常見，且感覺自然。
這給人以一種老熟、老氣感。
現代彷品瓷質細膩潔白，火氣重。
這顯示了兩個時代，在煉瓷土和燒制工藝上的不同。
再就是釉彩，從釉彩上看，元代釉色肥潤釉面深淺變化，釉色純正，質樸古拙。
元代的釉彩，有聚釉、縮釉、垂釉等特征。
而現代彷釉色十分完美，充分體現了兩朝代不同的施釉方法所產生的不同美感。
相比起來，元代的霽藍釉瓷器，還是比青花釉瓷器好彷的。
當然，也只是相對來說，畢竟那個時期使用的都是麻倉土，就算不用蘇麻離青，也是使用的鈷料。
幸虧現在佛頭青料，還容易提煉，要不然想要彷制元代霽藍釉瓷器，甚至更加困難。
而到了明，特別是宣德時期的霽藍釉，已經達到巔峰。
宣德朝所燒的藍寶石釉色，舉世聞名。
所以，能夠與紅釉、甜白，并稱為宣德時期三大高溫單色釉品種，自然不簡單。
所以，宣德藍釉歷來即享有很高的聲譽，但是傳世品較為少見。
盤內施白釉，釉色微青，橘皮紋明顯。
外壁滿施高溫鈷藍釉，口沿處釉層垂流顯露白色胎骨。
藍釉發色純正，色如藍寶石般晶瑩剔透。
這就是宣德朝，霽藍釉瓷的代表特征。
所以，明代霽藍，是最為后人稱道的首推宣德一朝。
宣德霽藍釉瓷器多為單一色釉，也有少部分刻畫暗花的，另有藍釉白花的，多為折枝花及魚藻紋。
宣德霽藍釉的特征，也十分明顯。
一般都是里外滿施藍釉，和里白釉外藍釉者并存。
再就是碗、盤口沿“燈草邊”整齊者少，多數線條彎曲，不規整。
第三是圈足施釉到底，平視不足圈足露胎。
再就是淺刻花紋多為龍紋，白花者龍紋少見，且白花均是用堆塑法制作，為突起的立體花紋，但觀望時，似無立體感。
最后是造型，碗、盤常見，瓶、壺傳世品中少見。
到了成化至正德時期，燒制的霽藍釉又有不少變化。
成化、弘治、正德時期的霽藍釉瓷器傳世不多。
尤其是成化時期，至今未見一件完整器。
但景鎮御廠出土過書有成化款的藍釉碎片，說明其生產從未間斷。
