唐景龍四年，是唐中宗執政的最后一年。
這一年正處于武則天死后，和唐開元盛世之間的動蕩年代。
許多古寺因各種原因坍毀，而興國寺塔卻保留下來。
博野興國寺塔為四方形，十五層密檐式實心石塔。
石塔通高7.51米，分為塔基、塔身、塔剎三部分。
塔基邊長1.73米，由三層方石組成。
塔身第一層由三塊整石拼合，形成塔室。
塔室南面辟券門，門左右各凋一持劍守護神。
室內北壁凋刻一佛二弟子，并刻有塔志，內有“景龍四年”字樣。
室內東西兩壁各有佛像，還有供養人像，所刻銘文中還有供養人姓名。
第二層至第十五層為密檐式，每層檐均為石凋成疊澀式樣。
每層為一塊石料，檐部為一塊石料，相互疊壓，塔剎為一石凋寶珠，是唐代石塔杰作。
除了古建外，件件美不勝收的文物，也能讓觀者領略唐代遺風。
比如唐代的邢窯白釉雙魚穿帶壺，這件瓷壺高21厘米，口徑4.9厘米。
胎潔白細膩而致密，通體施白釉，口緣及足部露胎，釉色白中閃青。
造型成雙魚躍起狀，魚頭為瓶的口、頸、肩部，身為瓶身，尾為瓶之圈足。
瓶口外侈，腹部扁圓，圈足外撇。
瓶身飾滿魚鱗紋，兩側堆塑雙排魚鰭紋，上下均有環形系，圈足置孔，便于穿系提攜。
這妥妥的就是唐代便攜式水壺啊！
像是這樣的經典瓷器，唐代還有不少。
陳文哲找那種經典而又不廣為人知的作品，隨便做了幾件。
剛來工廠這邊的時候，他見到的水月觀音就很不錯。
當然，宋代的水月觀音最出名，但是當代的也不遑多讓啊！
因為佛教，是從唐代開始更加興盛。
所以唐代的佛像肯定也是不缺的，各種各樣的佛像都有。
只不過這一次陳文哲做的是瓷塑，所以他選了唐代白石脅侍菩薩立像。
這件立像豐滿圓潤，體態婀娜。
脖子上飾有蠶節紋，戴項飾，帔帛至左胸挽結。
下身著富麗貼體的長裙，衣褶層疊，裙上掛滿精美華麗的纓絡，赤足立于仰蓮臺上。
雖然無頭斷臂，但體態修長，略略右傾的腰肢，如輕輕擺動的柳枝，風姿綽約，給人一種雍容華貴，瀟灑飄逸的感覺。
猶豫文哲的凋刻技術現在已經十分高明，所以做這種類似凋塑、瓷塑一類的作品，他會更加得心應手。
“要改變一下形態了！”
先前已經做過一些三彩鴨形杯，陳文哲不滿足于單調的形象，想著制作另外一些鴨形器。
他首先想到的就是唐代三彩鴨形柄角杯，國內就有這么一只杯子流傳。
它是國家二級文物，寧縣春榮公社唐墓出土。
那只唐代三彩鴨形柄角杯長13厘米，口徑6.4厘米。
此器物體呈鴨形，鴨雙眼圓睜，神情機警，螺旋狀的羽毛分披兩側，鴨尾卷曲成一圓形，與鴨嘴銜接。
杯的整體呈喇叭狀，杯兩側靜立兩只活蹦亂跳的幼鴨。
它通體施三彩釉，釉色純正，絕對是一件好東西。
做完這一件，陳文哲收拾材料，做了一件彷邢窯的三彩鴨形杯。
這只唐代邢窯三彩鴨形杯的造型，為一只體態豐滿的鴨子。
鴨回首伸頸，口銜荷葉形杯口。
橢圓形鴨腹即杯身，腹內中空，鴨子雙翅展開，作游水狀。
好的三彩瓷，必須要胎質堅硬致密。
之后才上施黃，綠，褐三色彩。
做成之后，杯子造型生動逼真，栩栩如生。
融情趣與實用性為一體的邢窯三彩鴨形杯，放到今天也是引領潮流的藝術上品。
唐代邢窯是一座比鞏窯還要出名的窯口，準確的說邢窯是一處隋朝－五代時期的窯場。
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現存遺址位于北河省xt市轄內丘、臨城兩縣境內的太行山東麓丘陵和平原地帶。
據考證，邢窯始燒于北朝，衰于五代，終于元代，唐代時為制瓷業七大名窯之一，也是我國北方最早燒制白瓷的窯場。
邢窯開創的獨特制瓷工藝和先進的燒造技術，同樣是我國陶瓷史上的重要里程碑。
唐人李肇在《國史補》里寫道：“內丘白瓷甌、端溪紫石硯，天下無貴賤通用之”。
邢窯白瓷產品的出現，改變了我國一向以青瓷為主的局面，結束了自魏晉以來青瓷一統天下的局面。
到了唐代，形成規模，使得邢窯與越窯平分秋色，形成了南青北白、相互爭妍的兩大體系。
這才為唐以后白瓷的崛起和彩瓷的發展，奠定了基礎。
白瓷的發展起步較遲，而邢窯白瓷到唐朝中期已非常流行。
唐墓出土的白瓷碗，胎土白潔，細如澄泥，釉色明凈。
據此可以證明，邢窯白瓷同樣是瓷器中之上品。
唐代白瓷除邢窯外，其他產地之白瓷質地制工也較優良，西江州窯也是當時白瓷的中心。
唐三彩的出土，使邢窯遺址成為中我國第三處燒制唐三彩的窯址。
唐三彩一般為黃、綠、白（藍），其發展是從漢代單色釉（綠）到北朝的黃釉綠色再到唐三彩。
三彩陶器巧妙利用了釉色的變化，達到富麗華美的裝飾效果。
唐三彩的烘造地點，主要在長安及陽洛兩地，造型也十分的豐富多彩；
有生動傳神感人的人物偏和動物偏，還有房屋用器的模型。
現在我們都知道，唐三彩色釉中藍彩較罕見。
邢窯的藍釉唐三彩作品，還是有一些的，比如陳文哲原來一直想做，卻沒做的一種品種瓷器。
唐代邢窯三彩臥兔形枕，也算是一件國寶啊！
唐代邢窯三彩臥兔形枕，出土自安新縣。
枕身呈臥兔狀，上承橢圓形枕面。
肥胖的小兔四肢伏地，兩耳貼背，雙目圓睜，活潑可愛。
枕面以藍色為地，中心刻一朵盛開的蓮花，花瓣和花芯分別用綠、褐、藍三色涂染。
小兔通體為淺綠色，釉面有細密的開片。
胎質潔白細膩，通體所施釉彩凝厚滋潤，底漏胎。
這件器物的出土，改變了業界對邢窯無藍色釉彩的看法，具有極高的研究價值。
也是因為這個，陳文哲幾人做邢窯瓷器，而且還是藍釉唐三彩，自然首先想到的就是它。
