“看到最后，居然是明清兩代的鏡子最好。”
陳文哲有點感慨，一般青銅器都是越古老越珍貴，但是這一次他看到的窖藏青銅鏡居然是例外。
因為他最后看到的兩面鏡子，都是琺瑯彩鏡。
這兩面琺瑯彩鏡，應該都是掐絲琺瑯御用鏡。
手下是明代時期的那件，此鏡為明代掐絲琺瑯葡萄紋宮廷御用鏡。
它直徑44厘米，重9040克，圓形，云紋。
鏡體整體鑄造，鏡背的邊沿鑄接在鏡身上，銅質精密，鏡身厚重。
鏡背正中云紋鈕為焊接花工藝，背部以明萬歷時期始出現的松石綠琺瑯料為底色。
除此之外，還有掐絲琺瑯葡萄藤葉紋，構圖細膩生動，所填琺瑯彩料古典素雅。
鏡背邊沿裝飾蓮花紋，圖案規整細密，彩料豐富濃艷。
鏡面原有鎏金，隨著歲月的流逝，鎏金多已磨損，但仍不失當年輝煌。
而云紋鈕和鏡邊沿的鎏金裝飾，仍然保存完好。
這樣的御用鏡是十分少見的，就是因為其上有著琺瑯彩工藝。
迄今為止，同類的掐絲琺瑯鏡，尚知存世有兩件。
陳文哲知道這兩件，一件藏于故宮博物院，另一件收于瑞國私人藏家手中。
但尺寸規模和保存狀態，以鏡子紋飾，都跟陳文哲看到的這兩面相差甚遠。
這兩面可謂是最為恢弘壯麗，堪稱傳世奇珍。
這樣兩面鏡子，也就是陳文哲能夠輕易區分出來，哪一面是明代的，哪一面是清代的。
因為現今我國掐絲琺瑯的作法，是蒙元人征服中亞之后，帶回中原的新技術。
不過現今可以確認的掐絲琺瑯器，大概只能早到元末明初，元代早期產品還很難見到。
明代的銅胎掐絲琺瑯器和清代及近代掐絲琺瑯器，在科技檢測上，還是很有區別的。
當然，最主要的還是胎體制作工藝的不同。
明代的銅胎坯面，都是用薄銅片捶打或嵌接而成。
只有口沿、底座或是器耳附件等，才是鑄造而成的。
清代坯體除了金銀胎，是捶打嵌接而成之外，銅胎多數是用模鑄的，所以顯得比較厚重。
掐絲的材質和作法不同，也是有所不同的。
明代掐絲材質，以扁平的青銅為主。
這種用來掐圖案的銅絲，是用捶打扁平的銅線做成的。
由于青銅絲較脆硬、輕捶打過的掐絲，在顯微鏡下常可以看到在掐絲線條中出現的裂縫。
清代的掐絲，因為是先壓成很薄的銅片，然后就像切面條似的，把掐絲一條一條切出來。
所以成品在顯微鏡下，看不到掐絲上有任何裂縫。
那件清代的鏡子，是一面清朝掐絲琺瑯夔龍紋鏡。
它厚2.0厘米，鏡徑13.1厘米。
這樣的鏡子，肯定是宮廷御用之物。
其上景泰藍鏡背的裝飾，以畫太極圖的凸起圓鈕為中心，自四朵寶相花向外擴散。
八隻花尾夔龍圍繞在鏡緣，流暢的掐絲線條，使夔龍顯得活靈活現。
夔龍紋鏡的正面鑲玻璃鏡，與古代傳統的青銅鏡不同。
清朝掐絲琺瑯夔龍紋鏡為銅胎，菊瓣式鏡沿，面鑲玻璃鏡，鏡背藍地飾夔龍和寶相花等，中央突起圓鈕，裝飾太極圖。
其上還附有紫檀鏡架，這樣的鏡子，應該是十八世紀后期的文物。
最后這兩面鏡子，肯定是幾面窖藏青銅鏡之中最為珍貴的。
看到這里，陳文哲自然是很滿意，而且他也知道了，這肯定是清末民國時期的窖藏。
一座小型地窖，總不可能就藏這么幾面鏡子吧？
“不知道還有其他東西嗎？”陳文哲有點貪心不足的想著。
畢竟是一座窖藏，而且肯定是一位懂行的收藏家的窖藏，這樣的窖藏之中，只要出現的東西，都應該是真品。
“咦，還真有一件？這是一面黑色的碟子？”
“看著好像有點不對，這是一件黑地琺瑯彩？”
仔細看了一會兒，陳文哲終于發現，被壓在一面鏡子之下的是一直小碟子。
而且這只小碟還十分特殊，居然是黑色的，而且還是黑地琺瑯彩，這就很不簡單了。
陳文哲仔細想了想，好像這種琺瑯彩還真出土過，只不過原來出土的那件是一件殘器。
想到那件，陳文哲稍微回溯，就看到了這只小碟子上的留款，果然是雍正年制。
這就對上了，以前國內發現的那件殘品，也是雍正年制。
琺瑯彩瓷是官窯器的頂流，當中原因與琺瑯彩釉料之昂貴；
工藝之精湛，帝王之重視，成品率低，這些都催生了琺瑯彩的珍貴。
一般琺瑯彩瓷制作時，首先會在純白似雪，胎薄如紙的素胎內外施一層透明釉。
然后再在器物外表，以地釉彩料勾出圖案輪廓。
以黃地釉琺瑯為例，先用黃釉把要繪的圖案勾出來，再在圖案中彩繪其它色彩。
然后在圖案外施滿黃釉，其成品后再綜合彩繪紋飾與物品器型來命名“黃地琺瑯xxxxx”。
琺瑯彩瓷始于康熙年間，盛行于雍正乾隆時期，其到乾隆后期慢慢衰落。
在康、雍、乾時期盛產的，流傳至今的琺瑯彩瓷中，用的底料多為艷麗色。
比如代表皇室的黃地琺瑯，清宮喜愛色藍地琺瑯。
其他還有粉地琺瑯，紫地、紫紅、胭脂紅琺瑯等等。
更有直接以白胎施透明釉的，甚少見有顏色較深色打底的琺瑯彩瓷器物，如黑地琺瑯。
但是在2014年在故宮南大庫考古中，人們在宮內挖坑掩埋處理當時廢料所用的堆積坑內，發現了一些罕見的黑地琺瑯彩瓷碎片。
后經拼湊為一件僅剩有“正、年、制“底款的敞口小盤。
該小盤整體白胎施透明釉，外壁以黑彩打底。
其上繪有梅、竹圖樣，圖樣內填充綠彩、黃彩、白彩、紅彩等多種彩料。
底款彩料雖然完全脫落，但其上有“正、年、制“三字，不難判別為雍正年制清宮彩瓷。
最主要的是，這件小盤，跟清代雍正時期的用料相似。
除了底胎和彩料層結構與琺瑯彩瓷工藝相符外，考古人員更是通過對各彩料的化學組成進行分析得出，彩瓷上的彩料除白色料外都為低溫鉛釉，與清代琺瑯彩料相近。
(本章完)
