我的系統不正經  第一千八百九十九章三分雕琢七分天成

類別: 都市 | 都市生活   作者:瘋神狂想  書名:我的系統不正經  更新時間:2023-06-27
 
清代時期的根藝作品《玉玲瓏麒麟》、《鳳凰》等等,更是在大海豫圓陳列至今。

這些作品“三分人工,七分天成“,把根藝作品的神韻表現得一覽無余。

改開之后,根藝也到了一個蓬勃發展的時期。

根藝的創作水平,更是達到一個新的頂峰。

一些現代藝術,陳文哲只能借鑒,他想要學習的還是一些古代技術。

因為現代手藝人可以使用的現代化工具實在是太多了,而只有古人,才只能用純手工制作。

對于根據考古發現,古人不僅采用木、玉、骨、石以及貝殼等物制作裝飾品,同時也采用樹根或竹根制作裝飾品。

而根雕藝術的巔峰,肯定是明清兩代。

明清兩代,根雕技藝已趨成熟。

明代有以竹根雕著稱的濮仲謙為代表的金陵派,和以朱鶴為代表的嘉定派。

根藝家們不僅利用木、竹根創作出供人欣賞的擺設,而且還雕刻具有實用價值的家具及其他實用品。

從明代蘇市畫家仇英繪制的《金古圖》、《桃李園圖》、《賺蘭亭》等畫中,可觀賞到畫家細致描繪的樹根太師椅、樹根拐杖等多種根雕藝術品。

明代謝肇淛著的《五雜俎》中記載:“吳中以枯木根作禪椅,蓋本于此。”

這證明吳地當時,根藝制作的水平已有所發展。

蘇市博物館內藏有清代早期的黃楊花幾、筆筒,是巧妙利用天然樹根形態創造的根雕作品。

20世紀50年代初,蘇市文管會曾收集到數堂樹根家具,其中一堂樹根椅是明末四公子冒辟疆的遺物。

蘇市昆曲專家顧篤璜先生家,藏有一件“郎榆花瓶”,也是明代遺存的根雕精品。

民國時期,根藝制作和生產日漸衰落,許多藝人改行或轉業,根雕技藝到了瀕臨滅絕的境地。

20世紀70年代末,根藝在我國復蘇并發展,從事根藝創作的藝人眾多。

1980年后,隨著蘇派盆景的發展,帶動了蘇州的“根藝熱”,出現了一批從事根藝創作的專家和能手。

21世紀以來,近幾年,在根藝創作上發揚吳文化的傳統,產生了一批具有精、細、雅、奇為特色的根雕藝術作品。

如《草枯鷹眼疾》、《寒塘弧影》、《寒梅古瓶》、《繡球》。

還有另外一些精品,比如《真正像》、《升騰》、《頭像》、《風采》,王良的《婆娑弧影》、《臨寒獨放》等。

這些都曾獲過全國和省級大獎,再有就是盛世出寶物,被我國林科院命名為“古木一號”的《中華圣根》,在根雕藝術界引起了反響。

《中華圣根》為作者原創,取材于樹齡過千年的本土樹種——香樟木。

它直徑4米,長6米,體量巨大重達20多噸,紋理縱橫交錯,木質細膩。

它自身散發出一種沁人心脾的香氣,寓意辟邪,長壽,吉祥如意。

《中華圣根》內部中空,結構變換如影。

自2007年5月作者在保持作品原始形態的基礎上,進行高壓沖洗、打磨、自然風干。

他尋找材料結構中的痕跡符號進行創作,對原材料進行有針對性的切割和雕琢。

歷時兩年后,于2009年5月5日完成了本作品。

參觀者近前仰視,或置身樹洞中,會感受到自然和遠古的靈動。

這件作品從藝術風格上講,它所追求的的不是“像、靜、細、雅”,而是粗獷、質樸、蒼勁,可謂是造型獨特,創意驚奇。

這么一件作品,應該可以代表現代根雕技術的最高水平。

從這件作品就可以看出,根藝創作當中,勞動耗時長。

從選材、造型、構思和制作,直到命名,需歷時一年半載,甚至更長時間方可完成。

根藝創作的構思,必須著眼于最大限度地保護自然之形,自然之美。

而一切人為藝術的再創造的痕跡,應該隱藏于自然之美中。

構思中應對根材作多角度的全面觀察,反復揣摩后方能定型。

根雕的制作,相比石雕更加麻煩。

相比石雕,木材是需要處理的。

當然,木材的處理要比石材要簡單。

但是,沒有技術也做不好。

根雕的制作過程,一般可分脫脂處理、去皮清洗、脫水干燥、定型、精加工、配淬、著色上漆、命名等八個步驟。

選材,是根雕制作的第一步。

黃楊、檀木等根雕珍品,肯定沒什么可說的,因為這些材料都很好。

做木雕用材必須選擇材質堅硬、木質細膩、木性穩定、不易龜裂變形、不蛀不朽能長久保存的樹種。

如黃楊、檀木、櫸木等,都是根藝造型的上好材質品種。

被淤泥淹沒或深埋土中的死根,經數百年炭化形成的古老陰沉根木,其質堅幾乎接近化石,更是根藝的佳材。

在造型上的選擇標準,則可概括為稀、奇、古、怪四種。

一般生長在平原的樹根,因養分充足,生長快,木質纖維也較松,難以形成奇特形態。

只有生長在惡劣環境中的根材,如背陽生長或懸崖峭壁石縫中,并經雷劈、火燒、蟻蝕、石壓、人踩、刀砍而頑強生存下來的樹根。

由于光照不足缺土少水乏養分,久長不大漸漸變形,年愈久,質愈堅,造型也愈奇崛遒勁,是根藝的理想用材。

制作根雕更不是簡單的事,八個步驟,一步也省不了,而且每一步還都必須做好了,做仔細了。

傳統的竹雕制品,大凡圓雕幾乎全部采用竹根為雕刻材料。

木雕制品則選用優質木材,或主干基部、樹根及樹癭。

如此選材,其主要原因是看重材料肌理色調,不易腐裂,細膩適刻等特性。

同時在保證造型完整的前提下巧妙地借用根形根態創作。

現代根藝作品因受到“三分雕琢七分天成”之約束,致使一些人把找根挖根,尋奇覓怪視根藝創作。

有些作者為追求這“七分天成”,則將根藝作品置于露天之下任其日曬雨淋,嫌其慢,則用火燒、酸蝕或白蟻蛀咬等法。

在制做根藝作品時,根材表皮早已被剝去,韌皮上的紋脈也會隨著時間的推移而逐漸逝平。

這兩種特征不足以說明,根雕作品的“人為”與“天成”的成份。

(本章完)

請:m.yetianlian.org

請記住本站域名:大風車小說, 搜索 "大風車小說" 即可找到本站.
(快捷鍵←)
上一章
目錄
下一章
(快捷鍵→)