樟木在民間有用來制作家具，雕刻品、木制品和家裝。
這是一種建筑和家具用才，不變形，耐蟲蛀。
樟木木質細密，有天然紋理，質地堅韌，不易折斷，也不易產生裂紋。
民間多用樟木雕刻佛像，不用說這自然也是一種很好的雕刻用木材。
既然民間多用來雕刻，那保有量自然就高。
而這么多珍貴木材制作的木雕，怎么才能傳承千古？這自然需要好好保養。
就說根雕，根雕的保養就須注意很多關鍵點。
根雕的保養，主要是防止根雕作品在陽光下直接照射，更忌陽光長期照射。
過強的光照會使作品顏色褪化，表面蠟層熔化，漆膜老化而脫落，甚至出現材質開裂等現象。
既然不能強光照射，那么肯定也要防止根雕作品在過陰暗潮濕環境中存放。
濕度過高，易滋生霉菌和病蟲害，造成霉變、蟲蛀、產生腐爛空洞現象。
根雕作品一般不宜水洗，更忌水中浸泡，注意空氣流通。
期間還要防止化學物質腐蝕性的東西，接觸根雕作品，以免發生化學反應，引起根雕表面保護膜毀壞或起殼等現象。
在室內擺放的位置應遠離門口、窗口、風口等空氣流動較強的部位，更不要受到陽光強烈直射。
不宜放置于明火、火墻、火炕、火爐的附近。
冬季不要擺放在暖氣附近，切忌室內溫度過高。
不宜放置在極潮濕或者極干燥的室內——在很潮濕的環境里，部分木雕工藝品就會長“毛”。
例如綠檀工藝品，就會吐出銀白色的絲出來。
太干燥的環境，木雕工藝品有的可能會部分出現開裂的現象。
要保持表面清潔。因其完全暴露在外，易沾灰塵，尤其是雕刻部分，更易積灰。
而灰塵中帶有種種氧化物及雜物，要及時將它清除掉，否則就會造成工藝品表面受腐蝕。
日常可用含蠟質的，或含油脂的純棉毛巾揩擦。
一般有條件的可以半年打一次蠟，然后再用干棉布去油拋光，注意不宜用帶水的毛巾擦拭。
這些其實都是軟保護，還有硬保護，就是避免創傷。
在收藏中要盡量避免撞擊與碰擊，尤其是金屬器具的碰撞。
特別是透雕部位，應該要重點保護。
最后，也是最重要的就是防蛀防蟲。
蟲害多為各種蛀木蟲和白蟻，收藏愛好者可采用化學防蛀法。
如放置樟腦丸，或者可以用平時噴蚊子用的噴霧劑，對準有蛀蟲的部位噴幾次。
而根雕之所以那么仔細的保護，肯定是每一件根雕，原則上來說，都是獨一無二的。
每一件根雕，都是大自然賦予我們的奇跡，特別是其中一些珍惜品，更是巧奪天工，自然要保護好。
只有走進根雕收藏圈，才會真正明白，每一件好的根雕的出現，有多么難。
而且現在陳文哲才知道，原來根雕在全世界范圍內，只存在于我國且風靡全球。
也是現在他才知道最大的根雕有多大，那是一件32米巨型根雕《清明上河圖》。
該作品長達32米，寬2.2米，高2.8米，由十余名工匠共同趕工，耗時近4年完工。
它也應該是世界最珍貴的根雕，因為他的材質是由一件巨型的烏木雕刻而成。
這款烏木樹齡超過5000多年，取自岷江之底。
此烏木長27.5米胸徑1.92米，重量近30噸！
它通體黝黑，形似臥龍!
由我國國內的十多位頂尖的雕刻藝人，將明代張擇端的《清明上河圖》放大至兩倍，歷史15600多個小時完成的！
而且是創造性的，立體再現了原作的全貌！
所以，制作根雕，首先看選材。
有好的材料，才能有好的作品，這是前提，也是關鍵。
選材是根雕制作的第一步，也是最重要的一步。
無論是產于太行山脈懸崖峭壁上的太行陳化崖柏，還是分布廣泛的毛竹，這些材料經由大師的手，總能讓人眼前一亮。
要做好一件很精巧、很有靈氣的作品是比較難的。
主要難點在于要根據樹根的天然外形去構思創作，制作過程更是要邊做邊根據情況修改，并且需要有大量的生活閱歷去支撐。
比如說做一個壽桃，不能閉門造車，構思開始之前，要先去到桃園里面看，葉子和樹干是怎么連接的，比例是什么樣的。
而在我國，像是清明上河圖這樣的根雕，也不少見，比如一件全長680米的巨型根雕五百羅漢陣。
這件是目前全球最長的巨型根雕五百羅漢陣，由一位大師歷經十年創作的作品。
還有最重的根雕，是一座巨型獅根雕。
這件根雕重達30噸，長11米，高4.2米。
據根雕的加工者介紹，這是目前我國最大的一頭“獅子王”。
它是由4名根雕師傅，花了半年多才完成，光加工費就100多萬元。
有兩件比這個稍微小點的，是兩只根雕“神牛”。
長為9.6米，高4米，重量各為12噸和15噸。
這兩件根雕為樹齡3000余年的整根楠木樹根雕成，通體的毛發巧妙地由無數個根瘤來體現。
再就是猛犸根雕，就連猛犸的牙，做的都很逼真，身體上的紋理看起來也非常的滄桑！
動物當中還有獵豹，人物當中有群仙，這些都是難得的珍品。
比如獵豹根雕，雖然是根雕中的“巨無霸”，但是在細節做工方面，是一點都不輸給小擺件作品的。
通常來說，一件巨型根雕作品，需要十幾個師傅一起合作數月以上才能完成。
所以根雕創作耗時長，從選材、造型、構思和制作，直到命名，短則三五日，長的要半年時間。
根雕創作的構思，必須著眼于最大限度地保護自然之形，自然之美。
而一切人為藝術的再創造的痕跡，應該隱藏于自然之美中。
構思中應對根材作多角度的全面觀察，反復揣摩后方能定型。
陳文哲看到的不少根雕作品，都給他留下深刻印象。
比如將竹節制作成烏篷船，與之相連的竹根雕刻成漁翁。
竹根張牙舞爪的根須，織就成為漁翁身上的蓑衣。
還有幾只鸕鶿立于船上，栩栩如生；
一棵崖柏制作的迎客松枝葉招展，在樹葉掩映之下，一個鳥巢若隱若現，內有三只幼鳥嗷嗷待哺……
(本章完)
