盡管生長在惡劣環境之下的古木，都已經枯死沒有生命了，但當看到它們的時候，還是會感嘆生命的神奇。
作為大自然對我們的饋贈，很多根雕作品都是可遇而不可求的。
根雕是做減法的藝術，根據原材料的自然形態，修修剪剪，不做任何多余的裝飾。
在化繁為簡的過程當中，最后成為理想的作品，而在這期間，不會給你任何后悔的余地。
所以，每一件根雕的形成，都算是一個小奇跡。
而好的原材料，才是根雕的根本。
很顯然，內蒙這個地方，就出產好的原材料。
那么什么樣的材料算好？根藝最吸引人的就是其天然的造型，真、奇、古、怪、絕是它的特點。
所以，這就是一件根雕的根本。
如果沒有天然形成的優良根材，一定做不出好的根藝作品。
為了找到根材，這些根雕藝人也不容易。
就像陳文哲眼前的這位老板，他當年在內蒙之時，幾乎每天清晨5點就出發，帶上水壺，背上干糧，一人一摩托，一頭扎進茫茫草原。
30年里，他幾乎走遍了土默特和烏拉特草原的每一個角落。
可以說，他踏遍了烏拉特的每一處山谷。
但尋找理想根材的過程十分艱難，往往過百木而不遇，相千根亦難得。
一根在手，百看千相，反復審察，在愛護天然、不損天然的基礎上依形度勢。
之后十分謹慎地略加整刪，在似與非似中尋求意境，在根木節、疤、瘤上找傳神，這是根藝價值的根本所在。
這么難以成型的根雕，可價格并不貴。
好的根雕制品，價格也就2000元左右。
根雕的價格主要處決樹根的好壞，根材同樣講究質，形，色，紋，意。
首先是質，當今社會人們追求高檔，細密的木材，如紅木（黃花梨，紫檀，紅酸枝等），金絲楠
重山峻嶺中的密硬的雜木，高質量的材料本身價格就不菲。
再就是形，形狀好的樹根，瘦漏皺透，千奇百怪，鬼斧神工，深受喜愛！
之后是色，樹根的顏色分為黃，白，紅，黑，十分漂亮，給人以美的享受！
如果再有好的紋，那就更好了，一般木紋有鬼臉紋，山水紋，虎皮紋，水波紋，自然是美麗非凡！
最后是意，好的根藝樹篼，象山水，象人物，象動物，稍加雕工，便可成為不朽之作！
當然，不朽之作很少見，但是一般根雕還都去象形意形，很多無良商家，還會用意形來忽悠人。
這還是一些普通根雕，有一些好的根雕，價格也是不菲的。
陳文哲就知道一件根雕，竟然值600萬，當然這絕對不是最高的一件，上千萬一件的根雕作品，其實并不少見。
最近，根雕逐步走出了前些年的潛伏期，開始受到一批根雕愛好者的追捧，價格也開始水漲船高。
從目前來看，根雕的市場價格還沒有呈現大幅度暴漲的現象，其價格一直在穩步上升。
所以現階段，應該是收藏根雕的最佳時機。
而根雕的收藏價值，就在于一個奇字。
80年代一件根雕藝術品，就能夠達到30萬的價格。
上世紀80年代初期，根雕藝術正是最受歡迎的時候。
由于根雕藝術品在當時很罕見，而且每一件根雕作品都有自己獨特的造型，因此價格一般都很高。
那個時期，價格從幾千元到幾十萬元不等。
1998年初，大海一尊名為《八仙過海》的根雕藝術品，就以30萬元成交。
80年代后，根藝創作大眾化，所有對根雕感興趣的人都可以自己進行創作，根雕作品的開始數量大增，而且質量一般都不高。
這些原因，導致根雕作品的身價大跌。
“根雕熱”漸漸冷卻，根雕市場進入潛伏期。
近年來根雕市場漸熱，升值前景變得極好。
比如我國各地古玩市場的根雕藏品，數量就開始增加，根雕也開始受到一些藏友的關注，甚至進入了拍賣市場，其價格穩步上升。
原來幾百元的根雕，現在能賣到七八千元，升值前景極好，且投資風險小。
2004年4月，“世紀大象”巨型根雕，以60萬元的高價被成功拍賣；
2007年5月，大型根雕作品《中華根》以9000萬元的天價，高調亮相交易會；
2011年4月，用黃金樟木雕制而成的巨型根雕獅子“森林之王”，在西陜的一個展會上以1800萬元高價成交。
直到現在，根雕每年漲幅在40以上。
因為在未來時間里，根雕的原材料將會不斷的減少。
所以，一些品相好且奇特的原材料，更是不可多得。
因此根雕的市場價格，肯定會不斷攀升。
那么，哪些根雕升值潛力較大？
根齡大、形狀奇特的根雕收藏價值比較高。
一些有故事、有歷史的根雕作品，也具有非常高的收藏價值。
以一棵千年細葉紅香樟木根為原材料，以《清明上河圖》為藍本創作的香樟木根雕，其價值高達600萬。
選擇根雕作品應從整體著手，謹防人為成分多的根雕制品。
近年來，自然成分少、人為成分多的根雕制品越來越多。
但其實一件根雕作品的收藏價值，很大一部分是取決于樹根的原型。
所以購買根雕作品應從整體著手，盡量購買原始根雕作品，謹防人為成分多的根雕制品。
所以，根雕的價值有多少，首先看藝術造型，再次看材質。
而沒有好的材質，怎么也出不來高價作品。
只不過，有市場，就有人會炒作，特別是在最近一些年，大蒜、蔥姜、香菜都能炒作，就不要說根雕了。
腐根斷枝隨水流，一生輝煌至此休。
幸遇惜才癡雕客，古木逢春再千秋。
短短四句，便將雕刻師的化腐朽為神奇展現得淋漓盡致。
在今天日新月異的時代里，傳統行業似乎已經被人們遺忘，能夠堅持老手藝的傳承者更是鳳毛麟角。
好在，木雕技藝在2008年，被收入國家非物質文化遺產名錄之中。
這樣木雕重新回歸大眾的視野之中，一些木雕作品也再度煥發生機，被人們所欣賞。
(本章完)
