我的系統不正經  第一千九百一十八章漆器三事

類別: 都市 | 都市生活   作者:瘋神狂想  書名:我的系統不正經  更新時間:2023-07-07
 
再就是剔紅山水人物圖磐式盒,這也是乾隆時期的精品。

這件“乾隆款剔紅雅集寶盒”的蓋面上,一雅士在松樹下撫琴,二雅士席地交談,體現著古代文人雅集的趣味。

像是這樣的盒子,乾隆時期還有不少,像是“乾隆款剔紅雅集寶盒”這樣的剔紅工藝的雕漆作品,在每個細節都極盡繁縟。

比如一件乾隆百子寶盒,雙面共雕刻童子52個,側壁雕童子48個。

合為“百子”作為“吉祥寓意”的代表。

像是專業的表現現場體量較大的文物,其中經典就是剔紅壽山福海圖插屏。

插屏通體髹紅漆,兩面雕刻紋飾。

一面海水寬闊,船帆點點,正中浮一仙山,山上層巒疊嶂,殿宇樓閣鱗次櫛比,海畔樹木掩映,寓意“壽山福海”。

另一面在黃漆地上雕紅漆福壽字六十對。

底座三層相疊,滿雕紅漆紋飾,復雜精美。

乾隆時期,插屏多為陳設、欣賞之用,常以百子、鶴鹿、龍鳳、花卉為飾,寓意吉祥。

剔紅壽山福海圖插屏作為“陳設賞玩”的代表,一件剔紅團花紋書卷式盒顯得很特別。

盒分三層,由一書函式盒與三卷軸式盒疊落而成,造型惟妙惟肖。

盒上雕長條形題簽,兩端嵌象牙,象征紙頁。

通體以綠漆回紋為地,紅漆團花為紋,仿織錦效果。團花分為螭龍、四瓣朵花、壽字三類,橫向成行,豎列交錯,斜向統一,疏朗有致,文人氣息濃郁。

底座髹黑漆,并雕刻錦地。

清代流傳下來的書卷式盒種類繁多,造型有別,體量不一,兼具實用性和觀賞性。

比如剔紅十八羅漢筆筒一套“剔紅三事—夔鳳紋爐”,體現了“功能專屬”的性質。

所謂三事,即置于幾案之上,用于焚香、凈化之用具,一般由爐、瓶、盒三件組成。

爐為燃器,盒盛香料,瓶置箸鏟。

使用時,用箸夾取盒內檀香至爐內燃燒,燒凈后用香鏟清除灰燼。

三事組合源于明朝中期,清乾隆時期曾大量制造,工藝種類豐富,材質含玉石、琺瑯、瓷器、玻璃等,這樣的漆器三事較為罕見。

此套雕漆三事另配一幾,共四件。

表面均髹紅漆,雕夔鳳、獸面、蕉葉、花卉、幾何圖形等紋飾。

爐蓋頂端鑲白玉云蝠紋鈕,甚為考究,體現出宮廷陳設之精雅。

而下面這件乾隆款剔彩“龍鳳集福盤”,八出葵瓣式盤,圈足隨形。

盤面自下而上依次髹紅、綠、紅、褐、黃、綠、紅七層色漆。

盤心開光內深雕一雙鉤福字,筆道內梅花、竹枝、如意、古琴、銀錠、寶珠、珊瑚等各式寶物。

開光以外交錯排列龍、鳳、鶴三種紋樣。

外壁雕薔薇、梔子、荷花、梅花等折枝花卉。

外底中央陰刻戧金楷體“大清乾隆年制”六字三行款,其上橫刻“龍鳳集福盤”器名款。

器名款一般為四字,此為五字,是為特例。

此盤仿自嘉靖朝作品,色彩鮮艷豐富,花紋繁密多樣,布局工整對稱,不失為藝術的再創造。

乾隆朝的精品漆器有很多,像是乾隆款剔彩“龍鳳集福盤”。

當然,嘉慶時期這樣的器型也有,比如一件嘉靖款剔紅福字方形委角盤,盤方形,委角。

盤心隨形開光,以方格卐字錦紋作地,其上雕楷書“福”字,筆畫邊緣凸起雙線,呈現重筆勾勒的立體效果。

盤壁四開光內雕海水游龍紋,委角處飾雜寶紋。

外壁四開光內,雕靈芝承托雜寶紋。

底髹黑漆,正中有刀刻填金楷體“大明嘉靖年制”六字豎行款。

嘉靖款剔紅福字方形委角盤,文獻記載雕漆工藝唐代已有,在宋元明時期發展興盛。

清代宮廷用雕漆,在乾隆朝恢復制作。

總體在繼承明代雕漆工藝的基礎上,形成自身時代特色,并大量制作。

器物種類繁多,在使用功能方面,從朝廷典章到日常生活用具,無不包含。

體量從大到數米寬的屏風寶座、小到盈寸高的墨盒煙壺,應有盡有。

各種器物均造型端莊,色澤鮮艷,雕刻精細,鋒芒深峻,構圖嚴謹,布局繁密。

裝飾內容豐富,常見山水人物、花鳥魚蟲、龍鳳瑞獸、文人典故等。

乾隆朝雕漆工藝達到極致,將古代雕漆工藝推到又一個高峰。

在漆器的發展史上,乾隆朝可謂是黃金時代。

百工炫巧爭奇,漆器種類繁多,制作上工不厭精、料不厭細。

那是因為乾隆皇對自家的漆器特別上心,對漆器的胎骨、樣式、色彩、髹漆工藝等方面親自指點。

據《清宮內務府造辦處總匯》記載,乾隆皇帝對于自己不滿意的漆器會用蠢和粗糙形容。

這些漆器會被要求往秀氣、細微、細致方向修改。

除此之外,乾隆皇帝還是個腦洞清奇、很有創意的皇帝。

他的漆器會仿制其他器物的造型、紋飾,如青銅器、玉器、瓷器、象牙、前朝的漆器等。

只要是可以仿制的,他通通不會放過,所以乾隆朝的漆器精微細致、豐富多樣。

乾隆朝的漆器整體風格繁縟華麗,制作上不惜工本、精益求精,成為七千年漆器歷史長河中一朵耀眼的浪花。

可以說乾隆朝把各種工藝都玩出了花,特別是一些外形奢華的工藝,做的最好。

在木制品漆器當中,也是一樣。

比如剔彩壽春圖圓盒描飾與金漆,這種工藝豐富,仿其他類材質幾可亂真在漆工藝中,描金、描彩漆、描油等可以歸類為描繪紋飾的工藝技法。

雍正、乾隆兩朝大量制作描金漆器,其中又可分為傳統技法和仿洋漆技法兩種。

描彩漆在戰國、漢代已盛行,紋飾飄逸,為一時之盛。

自唐、宋以后,描彩漆品種逐漸式微,清代宮廷所做描彩漆器不多,卻具有很高工藝水平。

描油顯現的顏色,彌補了色漆不鮮明的缺憾。

故宮博物院珍藏的描油作品都是清代制作,雖均無銘文,但從其色彩之豐富、做工之精美方面看,當為乾隆朝作品。

金漆器雍容華貴,清代宮廷曾大量制作。

(本章完)

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